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<title>Cinema do Brasil</title>
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<div id="wx_article">
<wx:section level="1" title="Cinema do Brasil" id="wxsec1"><h1 class="pagetitle" id="wx1">Cinema do Brasil</h1>

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<div class="noprint" id="wx2">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" style="padding: 0.3em; float:right; margin:5px; border: 1px solid #BDB76B; border-right-width: 2px; border-bottom-width: 2px; background:#F0E68C; text-align:center" id="wx3">
<tr id="wx4">
<td id="wx5">
<center id="wx6"><a href="/wpt/Imagem:Cinema_lux_nijmegen.jpg" title="" wx:linktype="image" wx:pagename="Imagem:Cinema_lux_nijmegen.jpg" id="wx7"><img src="/wpt/Imagem:Cinema_lux_nijmegen.jpg" alt="" width="180" id="wx8"/></a></center>
</td>
</tr>

<tr id="wx9">
<td style="padding: 0.3em" id="wx10">
<p id="wx11">Este artigo é parte da série<br id="wx12"/>
 <big id="wx13"><b id="wx14">Cinema por país</b></big></p>
</td>
</tr>

<tr id="wx15">
<td style="padding: 0.3em; line-height: 1.5em" id="wx16">
<p id="wx17"><a href="/wpt/Cinema_da_Alemanha" title="Cinema da Alemanha" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema_da_Alemanha" wx:page_id="124445" id="wx18">Alemanha</a> | <a href="/wpt/Cinema_em_Angola" title="Cinema em Angola" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema_em_Angola" wx:page_id="201607" id="wx19">Angola</a> | <a href="/wpt/Cinema_da_Argentina" title="Cinema da Argentina" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema_da_Argentina" wx:page_id="45309" id="wx20">Argentina</a><br id="wx21"/>
<a href="/wpt/Cinema_do_Brasil" title="Cinema do Brasil" wx:linktype="self" wx:pagename="Cinema_do_Brasil" wx:page_id="12308" id="wx22">Brasil</a> | <a href="/wpt/Cinema_do_Canad%C3%A1" class="new" title="Cinema do Canadá" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Cinema_do_Canadá" id="wx23">Canadá</a> | <a href="/wpt/Cinema_do_Chile" title="Cinema do Chile" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema_do_Chile" wx:page_id="180347" id="wx24">Chile</a><br id="wx25"/>
 <a href="/wpt/Cinema_da_Cor%C3%A9ia_do_Sul" title="Cinema da Coréia do Sul" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema_da_Coréia_do_Sul" wx:page_id="213017" id="wx26">Coréia do Sul</a> | <a href="/wpt/Cinema_da_Escandin%C3%A1via" title="Cinema da Escandinávia" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema_da_Escandinávia" wx:page_id="45635" id="wx27">Escandinávia</a> | <a href="/wpt/Cinema_da_Espanha" title="Cinema da Espanha" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema_da_Espanha" wx:page_id="45640" id="wx28">Espanha</a><br id="wx29"/>
 <a href="/wpt/Cinema_dos_Estados_Unidos_da_Am%C3%A9rica" title="Cinema dos Estados Unidos da América" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema_dos_Estados_Unidos_da_América" wx:page_id="79271" id="wx30">EUA</a> | <a href="/wpt/Cinema_da_Finl%C3%A2ndia" class="new" title="Cinema da Finlândia" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Cinema_da_Finlândia" id="wx31">Finlândia</a> | <a href="/wpt/Cinema_da_Fran%C3%A7a" title="Cinema da França" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema_da_França" wx:page_id="13676" id="wx32">França</a> | <a href="/wpt/Cinema_da_It%C3%A1lia" title="Cinema da Itália" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema_da_Itália" wx:page_id="53339" id="wx33">Itália</a><br id="wx34"/>
<a href="/wpt/Cinema_da_%C3%8Dndia" title="Cinema da Índia" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema_da_Índia" wx:page_id="52014" id="wx35">Índia</a> | <a href="/wpt/Cinema_do_Jap%C3%A3o" title="Cinema do Japão" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema_do_Japão" wx:page_id="68478" id="wx36">Japão</a> | <a href="/wpt/Cinema_do_M%C3%A9xico" title="Cinema do México" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema_do_México" wx:page_id="12334" id="wx37">México</a><br id="wx38"/>
<a href="/wpt/Cinema_da_Noruega" title="Cinema da Noruega" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema_da_Noruega" wx:page_id="91209" id="wx39">Noruega</a> | <a href="/wpt/Cinema_da_Nova_Zel%C3%A2ndia" class="new" title="Cinema da Nova Zelândia" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Cinema_da_Nova_Zelândia" id="wx40">Nova Zelândia</a> | <a href="/wpt/Cinema_da_Pol%C3%B4nia" class="new" title="Cinema da Polônia" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Cinema_da_Polônia" id="wx41">Polônia</a><br id="wx42"/>
 <a href="/wpt/Cinema_de_Portugal" title="Cinema de Portugal" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema_de_Portugal" wx:page_id="14587" id="wx43">Portugal</a> | <a href="/wpt/Cinema_do_Reino_Unido" title="Cinema do Reino Unido" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema_do_Reino_Unido" wx:page_id="68397" id="wx44">Reino Unido</a> | <a href="/wpt/Cinema_da_R%C3%BAssia" title="Cinema da Rússia" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema_da_Rússia" wx:page_id="45632" id="wx45">Rússia</a></p>
</td>
</tr>

<tr id="wx46">
<td style="padding: 0.3em; font-family: sans-serif; font-size: 0.8em; background-color: #BDB76B" id="wx47">
<p id="wx48">Ver também</p>
</td>
</tr>

<tr id="wx49">
<td style="padding: 0.3em; line-height: 1.5em" id="wx50">
<p id="wx51">Série <big id="wx52"><b id="wx53"><a href="/wpt/Cinema" title="Cinema" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema" wx:page_id="523" id="wx54">Cinema</a></b></big></p>
</td>
</tr>
</table>
</div>

<wx:templateend start="wx_t1"/>
<div id="wx_toc"/>

<a id="In.C3.ADcio" name="In.C3.ADcio"/>
<wx:section level="2" title="Início" id="wxsec2"><h2 id="wx55">Início</h2>

<p id="wx56">A primeira exibição de cinema no Brasil aconteceu em julho de <a href="/wpt/1896" title="1896" wx:linktype="known" wx:pagename="1896" wx:page_id="1988" id="wx57">1896</a>, no <a href="/wpt/Rio_de_Janeiro" title="Rio de Janeiro" wx:linktype="known" wx:pagename="Rio_de_Janeiro" wx:page_id="1658" id="wx58">Rio de Janeiro</a>, poucos meses após o invento dos <a href="/wpt/Irm%C3%A3os_Lumi%C3%A8re" title="Irmãos Lumière" wx:linktype="known" wx:pagename="Irmãos_Lumière" wx:page_id="37022" id="wx59">Irmãos Lumière</a>. Um ano depois já existia no Rio uma sala fixa de cinema, o "Salão de Novidades Paris", de <a href="/wpt/Paschoal_Segreto" class="new" title="Paschoal Segreto" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Paschoal_Segreto" id="wx60">Paschoal Segreto</a>. Os primeiros filmes brasileiros foram rodados entre 1897-1898. Uma "Vista da baia da Guanabara" teria sido filmado pelo cinegrafista italiano <a href="/wpt/Alfonso_Segreto" class="new" title="Alfonso Segreto" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Alfonso_Segreto" id="wx61">Alfonso Segreto</a> em 19 de Junho de 1898, ao chegar da Europa a bordo do navio Brèsil - mas este filme, se realmente existiu, nunca chegou a ser exibido. Ainda assim, 19 de Junho é considerado o Dia do Cinema Brasileiro.</p>

<a id="Estrutura.C3.A7.C3.A3o_do_mercado_exibidor" name="Estrutura.C3.A7.C3.A3o_do_mercado_exibidor"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Estruturação do mercado exibidor" id="wxsec3"><h2 id="wx62">Estruturação do mercado exibidor</h2>

<p id="wx63">Acontece entre 1907 e 1910, quando o fornecimento de <a href="/wpt/Energia_el%C3%A9trica" title="Energia elétrica" wx:linktype="known" wx:pagename="Energia_elétrica" wx:page_id="12267" id="wx64">energia elétrica</a> no Rio e <a href="/wpt/S%C3%A3o_Paulo" title="São Paulo" wx:linktype="known" wx:pagename="São_Paulo" wx:page_id="1719" id="wx65">São Paulo</a> passa a ser mais confiável (inauguração da <a href="/wpt/Usina_de_Ribeir%C3%A3o_das_Lajes" class="new" title="Usina de Ribeirão das Lajes" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Usina_de_Ribeirão_das_Lajes" id="wx66">usina de Ribeirão das Lajes</a>). Em 1908 já havia 20 salas de cinema no Rio, boa parte delas com suas próprias equipes de filmagem. Exibiam filmes de ficção das companhias Pathé e Gaumont (<a href="/wpt/Fran%C3%A7a" title="França" wx:linktype="known" wx:pagename="França" wx:page_id="827" id="wx67">França</a>), Nordisk (<a href="/wpt/Dinamarca" title="Dinamarca" wx:linktype="known" wx:pagename="Dinamarca" wx:page_id="3843" id="wx68">Dinamarca</a>), Cines (Itália), Bioskop (<a href="/wpt/Alemanha" title="Alemanha" wx:linktype="known" wx:pagename="Alemanha" wx:page_id="305" id="wx69">Alemanha</a>), Edison, Vitagraph e Biograph (EUA), complementados por "naturais" (documentários) realizados na cidade poucos dias antes (como "A chegada do Dr Campos Sales de Buenos Aires", "A parada de 15 de novembro" ou "Fluminense x Botafogo").</p>

<a id="Primeiros_filmes_.22posados.22_e_.22cantados.22" name="Primeiros_filmes_.22posados.22_e_.22cantados.22"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Primeiros filmes &quot;posados&quot; e &quot;cantados&quot;" id="wxsec4"><h2 id="wx70">Primeiros filmes "posados" e "cantados"</h2>

<p id="wx71">Os primeiros filmes "posados" (isto é, de ficção) feitos no Brasil eram em geral realizados por pequenos proprietários de salas de cinema do Rio e São Paulo, sendo freqüentemente reconstituições de crimes já explorados pela imprensa: o média "Os Estranguladores", de Francisco Marzullo (1906), o primeiro sucesso, com mais de 800 exibições no Rio; "O Crime da mala", de Francisco Serrador (São Paulo, 1908) e "Noivado de Sangue", de Antonnio Leal (Rio, 1909). Mas há também comédias, como o curta "Nhô Anastácio chegou de viagem", de <a href="/wpt/Marc_Ferrez" title="Marc Ferrez" wx:linktype="known" wx:pagename="Marc_Ferrez" wx:page_id="226531" id="wx72">Marc Ferrez</a> (1908).</p>

<p id="wx73">Em 1909 surgem os filmes "cantados", com os atores dublando-se ao vivo, por trás da tela. O sucesso do sistema resulta na filmagem de revistas musicais ("Paz e amor", 1910, com sátira ao presidente <a href="/wpt/Nilo_Pe%C3%A7anha" title="Nilo Peçanha" wx:linktype="known" wx:pagename="Nilo_Peçanha" wx:page_id="39281" id="wx74">Nilo Peçanha</a>) e trechos de óperas ("O Guarany", 1911). Há forte concorrência entre as produções do Cinematógrafo Rio Branco (de Alberto Moreira) e da Rede Serrador, que se instala no Rio e produz o drama histórico "A República portuguesa" (1911), outro sucesso. Hoje não existem sequer fragmentos desses filmes.</p>

<a id="Adapta.C3.A7.C3.B5es_liter.C3.A1rias" name="Adapta.C3.A7.C3.B5es_liter.C3.A1rias"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Adaptações literárias" id="wxsec5"><h2 id="wx75">Adaptações literárias</h2>

<p id="wx76">A partir de 1911, chegam a São Paulo imigrantes italianos que acabariam tomando conta do mercado nos próximos 30 anos: <a href="/wpt/Gilberto_Rossi" class="new" title="Gilberto Rossi" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Gilberto_Rossi" id="wx77">Gilberto Rossi</a>, <a href="/wpt/Jo%C3%A3o_Stamato" class="new" title="João Stamato" wx:linktype="unknown" wx:pagename="João_Stamato" id="wx78">João Stamato</a>, <a href="/wpt/Arturo_Carrari" class="new" title="Arturo Carrari" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Arturo_Carrari" id="wx79">Arturo Carrari</a>. O ator italiano <a href="/wpt/Vittorio_Capellaro" title="Vittorio Capellaro" wx:linktype="known" wx:pagename="Vittorio_Capellaro" wx:page_id="1515811" id="wx80">Vittorio Capellaro</a> associa-se ao cinegrafista <a href="/wpt/Ant%C3%B4nio_Campos" class="new" title="Antônio Campos" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Antônio_Campos" id="wx81">Antônio Campos</a> e juntos filmam os longas "Inocência" (1915), a partir do romance de <a href="/wpt/Alfredo_Taunay" title="Alfredo Taunay" wx:linktype="known" wx:pagename="Alfredo_Taunay" wx:page_id="224959" id="wx82">Taunay</a>, e "O Guarani" (1916), baseado em <a href="/wpt/Jos%C3%A9_de_Alencar" title="José de Alencar" wx:linktype="known" wx:pagename="José_de_Alencar" wx:page_id="18583" id="wx83">José de Alencar</a>. No Rio, <a href="/wpt/Luiz_de_Barros" title="Luiz de Barros" wx:linktype="known" wx:pagename="Luiz_de_Barros" wx:page_id="1514588" id="wx84">Luiz de Barros</a>, que viria a realizar mais de 60 longas-metragens até os anos 70, também começa por <a href="/wpt/Jos%C3%A9_de_Alencar" title="José de Alencar" wx:linktype="known" wx:pagename="José_de_Alencar" wx:page_id="18583" id="wx85">José de Alencar</a>: "<a href="/wpt/A_Viuvinha" title="A Viuvinha" wx:linktype="known" wx:pagename="A_Viuvinha" wx:page_id="79751" id="wx86">A Viuvinha</a>" (1915), "<a href="/wpt/Iracema" title="Iracema" wx:linktype="known" wx:pagename="Iracema" wx:page_id="22743" id="wx87">Iracema</a>" (1918) e "<a href="/wpt/Ubirajara_%28livro%29" title="Ubirajara (livro)" wx:linktype="known" wx:pagename="Ubirajara_(livro)" wx:page_id="326330" id="wx88">Ubirajara</a>" (1919). Mais tarde, uma nova versão de "<a href="/wpt/O_Guarani" title="O Guarani" wx:linktype="known" wx:pagename="O_Guarani" wx:page_id="83226" id="wx89">O Guarani</a>" (1926), de Capellaro, será exceção na década: um filme brasileiro de sucesso.</p>

<a id="Cava.C3.A7.C3.A3o" name="Cava.C3.A7.C3.A3o"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Cavação" id="wxsec6"><h2 id="wx90">Cavação</h2>

<p id="wx91">A partir de 1916, os "naturais" se organizam em cinejornais, produzidos e exibidos semanalmente, mantendo o pessoal de cinema em atividade com filmagens de futebol, carnaval, festas, estradas, inaugurações, fábricas, políticos, empresários, etc. Muitas pautas eram claramente encomendadas, misturando jornalismo e propaganda. Daí o termo pejorativo "cavação", ou picaretagem.</p>

<p id="wx92">Até 1935, existiram 51 cine-jornais no país, alguns de vida curta; mas o <a href="/wpt/Rossi_Atualidades" class="new" title="Rossi Atualidades" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Rossi_Atualidades" id="wx93">Rossi Atualidades</a> teve 227 edições em 10 anos (1921-31), financiando a produção dos filmes de ficção dirigidos por <a href="/wpt/Jos%C3%A9_Medina" class="new" title="José Medina" wx:linktype="unknown" wx:pagename="José_Medina" id="wx94">José Medina</a> e fotografados por <a href="/wpt/Gilberto_Rossi" class="new" title="Gilberto Rossi" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Gilberto_Rossi" id="wx95">Gilberto Rossi</a>, como "<a href="/wpt/Exemplo_regenerador" class="new" title="Exemplo regenerador" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Exemplo_regenerador" id="wx96">Exemplo regenerador</a>" (1919), "<a href="/wpt/Perversidade" class="new" title="Perversidade" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Perversidade" id="wx97">Perversidade</a>" (1920) e a obra-prima do cinema mudo brasileiro "<a href="/wpt/Fragmentos_da_vida" class="new" title="Fragmentos da vida" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Fragmentos_da_vida" id="wx98">Fragmentos da vida</a>" (1929). O <a href="/wpt/Canal_100" title="Canal 100" wx:linktype="known" wx:pagename="Canal_100" wx:page_id="871276" id="wx99">Canal 100</a> e os cine-jornais de <a href="/wpt/Primo_Carbonari" title="Primo Carbonari" wx:linktype="known" wx:pagename="Primo_Carbonari" wx:page_id="310103" id="wx100">Primo Carbonari</a> e <a href="/wpt/Jean_Manzon" title="Jean Manzon" wx:linktype="known" wx:pagename="Jean_Manzon" wx:page_id="355518" id="wx101">Jean Manzon</a> são um prolongamento do período da cavação, sendo mostrados nos cinemas até o final dos anos 70, quando desistem de competir com a instantaneidade dos telejornais.</p>

<a id="Invas.C3.A3o" name="Invas.C3.A3o"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Invasão" id="wxsec7"><h2 id="wx102">Invasão</h2>

<p id="wx103">Já em 1911, empresários norte-americanos visitaram o Rio de Janeiro para sondar o mercado cinematográfico brasileiro, e logo abriram o <a href="/wpt/Cinema_Avenida" class="new" title="Cinema Avenida" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Cinema_Avenida" id="wx104">Cinema Avenida</a> para exibir exclusivamente filmes da <a href="/wpt/Vitagraph" class="new" title="Vitagraph" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Vitagraph" id="wx105">Vitagraph</a>. Com a <a href="/wpt/Primeira_Guerra_Mundial" title="Primeira Guerra Mundial" wx:linktype="known" wx:pagename="Primeira_Guerra_Mundial" wx:page_id="7420" id="wx106">Primeira Guerra Mundial</a>, a produção européia se enfraquece, e os EUA passam a dominar o mercado mundial. Francisco Serrador cria a primeira grande rede de exibição nacional (salas em <a href="/wpt/S%C3%A3o_Paulo" title="São Paulo" wx:linktype="known" wx:pagename="São_Paulo" wx:page_id="1719" id="wx107">São Paulo</a>, <a href="/wpt/Rio_de_Janeiro" title="Rio de Janeiro" wx:linktype="known" wx:pagename="Rio_de_Janeiro" wx:page_id="1658" id="wx108">Rio de Janeiro</a>, <a href="/wpt/Niter%C3%B3i" title="Niterói" wx:linktype="known" wx:pagename="Niterói" wx:page_id="6638" id="wx109">Niterói</a>, <a href="/wpt/Belo_Horizonte" title="Belo Horizonte" wx:linktype="known" wx:pagename="Belo_Horizonte" wx:page_id="484" id="wx110">Belo Horizonte</a> e <a href="/wpt/Juiz_de_Fora" title="Juiz de Fora" wx:linktype="known" wx:pagename="Juiz_de_Fora" wx:page_id="6604" id="wx111">Juiz de Fora</a>), desiste de produzir e torna-se distribuidor de filmes estrangeiros.</p>

<p id="wx112">Os filmes brasileiros passam a ter dificuldades de exibição, o que leva a uma queda de produção violenta. Surgem as revistas especializadas em cinema e começam a difundir-se os mitos e estrelas de <a href="/wpt/Hollywood" title="Hollywood" wx:linktype="known" wx:pagename="Hollywood" wx:page_id="3799" id="wx113">Hollywood</a>. A partir dos anos 1930, diversos acordos comerciais estabelecem que os filmes norte-americanos passam a entrar no Brasil isentos de <a href="/wpt/Taxa_alfandeg%C3%A1ria" title="Taxa alfandegária" wx:linktype="known" wx:pagename="Taxa_alfandegária" wx:page_id="945015" id="wx114">taxas alfandegárias</a>.</p>

<a id="Ciclos_regionais" name="Ciclos_regionais"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Ciclos regionais" id="wxsec8"><h2 id="wx115">Ciclos regionais</h2>

<p id="wx116">Fora do eixo Rio-São Paulo, o cinema brasileiro produziu uma série de ciclos de pequena duração, todos com histórias parecidas: entusiasmo inicial, realizações precárias, algum sucesso local, dificuldades num mercado dominado pelo produto estrangeiro, final prematuro.</p>

<p id="wx117">Em <a href="/wpt/Pelotas" title="Pelotas" wx:linktype="known" wx:pagename="Pelotas" wx:page_id="7251" id="wx118">Pelotas</a>, <a href="/wpt/Francisco_Santos" title="Francisco Santos" wx:linktype="known" wx:pagename="Francisco_Santos" wx:page_id="33314" id="wx119">Francisco Santos</a> realiza "O Crime dos banhados" (1914), provavelmente o primeiro longa brasileiro, e ainda o curta "Os Óculos do vovô" (1913), do qual resta hoje o fragmento mais antigo de filme brasileiro de ficção.</p>

<p id="wx120">O ciclo mais importante é o de <a href="/wpt/Recife" title="Recife" wx:linktype="known" wx:pagename="Recife" wx:page_id="1679" id="wx121">Recife</a> (1923-31), onde <a href="/wpt/Edson_Chagas" class="new" title="Edson Chagas" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Edson_Chagas" id="wx122">Edson Chagas</a>, <a href="/wpt/Gentil_Roiz" class="new" title="Gentil Roiz" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Gentil_Roiz" id="wx123">Gentil Roiz</a> e outros realizam 12 longas e 25 curtas, inclusive "Aitaré da praia" (1925), que chegou a ser exibido no Rio.</p>

<p id="wx124">Em <a href="/wpt/Porto_Alegre" title="Porto Alegre" wx:linktype="known" wx:pagename="Porto_Alegre" wx:page_id="7197" id="wx125">Porto Alegre</a> (1925-33), <a href="/wpt/Eduardo_Abelin" class="new" title="Eduardo Abelin" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Eduardo_Abelin" id="wx126">Eduardo Abelin</a>, <a href="/wpt/Jos%C3%A9_Picoral" class="new" title="José Picoral" wx:linktype="unknown" wx:pagename="José_Picoral" id="wx127">José Picoral</a> e outros realizam 6 filmes de ficção (3 curtas e 3 longas).</p>

<p id="wx128">Do <a href="/wpt/Ciclo_de_Cataguases" title="Ciclo de Cataguases" wx:linktype="known" wx:pagename="Ciclo_de_Cataguases" wx:page_id="1285059" id="wx129">ciclo de Cataguases</a> (Minas Gerais) destaca-se <a href="/wpt/Humberto_Mauro" title="Humberto Mauro" wx:linktype="known" wx:pagename="Humberto_Mauro" wx:page_id="63608" id="wx130">Humberto Mauro</a>, autor de longas como "Brasa Dormida" (1928) e "Sangue Mineiro" (1929), que o colocam na vanguarda do cinema brasileiro de então.</p>

<p id="wx131">Neste período, registram-se ciclos regionais também em <a href="/wpt/Belo_Horizonte" title="Belo Horizonte" wx:linktype="known" wx:pagename="Belo_Horizonte" wx:page_id="484" id="wx132">Belo Horizonte</a>, <a href="/wpt/Campinas" title="Campinas" wx:linktype="known" wx:pagename="Campinas" wx:page_id="29868" id="wx133">Campinas</a>, <a href="/wpt/Jo%C3%A3o_Pessoa" title="João Pessoa" wx:linktype="known" wx:pagename="João_Pessoa" wx:page_id="11263" id="wx134">João Pessoa</a>, <a href="/wpt/Manaus" title="Manaus" wx:linktype="known" wx:pagename="Manaus" wx:page_id="8904" id="wx135">Manaus</a> e <a href="/wpt/Curitiba" title="Curitiba" wx:linktype="known" wx:pagename="Curitiba" wx:page_id="608" id="wx136">Curitiba</a>.</p>

<a id="Surgimento_do_som" name="Surgimento_do_som"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Surgimento do som" id="wxsec9"><h2 id="wx137">Surgimento do som</h2>

<p id="wx138">O primeiro filme sonoro brasileiro é a comédia "<a href="/wpt/Acabaram-se_os_ot%C3%A1rios" class="new" title="Acabaram-se os otários" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Acabaram-se_os_otários" id="wx139">Acabaram-se os otários</a>" (1929), de <a href="/wpt/Luiz_de_Barros" title="Luiz de Barros" wx:linktype="known" wx:pagename="Luiz_de_Barros" wx:page_id="1514588" id="wx140">Luiz de Barros</a>. "<a href="/wpt/Coisas_nossas" class="new" title="Coisas nossas" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Coisas_nossas" id="wx141">Coisas nossas</a>" (1931), de <a href="/wpt/Wallace_Downey" class="new" title="Wallace Downey" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Wallace_Downey" id="wx142">Wallace Downey</a>, é um musical cantado em português, com cantores brasileiros, e de grande sucesso. Na contra-mão, <a href="/wpt/M%C3%A1rio_Peixoto" title="Mário Peixoto" wx:linktype="known" wx:pagename="Mário_Peixoto" wx:page_id="63634" id="wx143">Mário Peixoto</a> realiza "<a href="/wpt/Limite_%28filme%29" title="Limite (filme)" wx:linktype="known" wx:pagename="Limite_(filme)" wx:page_id="1239329" id="wx144">Limite</a>" (1930), filme mudo de pouca aceitação popular, mas hoje considerado um marco do cinema experimental.</p>

<p id="wx145">No começo dos <a href="/wpt/Anos_30" title="Anos 30" wx:linktype="known" wx:pagename="Anos_30" wx:page_id="57745" id="wx146">anos 30</a>, o cinema brasileiro passa por uma rápida fase otimista, já que os "talkies" (filmes falados) de <a href="/wpt/Hollywood" title="Hollywood" wx:linktype="known" wx:pagename="Hollywood" wx:page_id="3799" id="wx147">Hollywood</a> têm dificuldades de entrar no mercado brasileiro, por deficiência das salas e pelo problema da língua. Em 1930-31 são produzidos quase 30 longas de ficção, mas, em função dos custos, a produção volta a se concentrar no Rio e em São Paulo. Surgem no Rio as produtoras <a href="/wpt/Cin%C3%A9dia" title="Cinédia" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinédia" wx:page_id="413039" id="wx148">Cinédia</a>, de <a href="/wpt/Adhemar_Gonzaga" title="Adhemar Gonzaga" wx:linktype="known" wx:pagename="Adhemar_Gonzaga" wx:page_id="454706" id="wx149">Adhemar Gonzaga</a>, e <a href="/wpt/Brasil_Vita_Filmes" class="new" title="Brasil Vita Filmes" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Brasil_Vita_Filmes" id="wx150">Brasil Vita Filmes</a>, de <a href="/wpt/Carmen_Santos" title="Carmen Santos" wx:linktype="known" wx:pagename="Carmen_Santos" wx:page_id="554664" id="wx151">Carmen Santos</a>. <a href="/wpt/Humberto_Mauro" title="Humberto Mauro" wx:linktype="known" wx:pagename="Humberto_Mauro" wx:page_id="63608" id="wx152">Humberto Mauro</a>, já o maior diretor de cinema do país, realiza para a <a href="/wpt/Cin%C3%A9dia" title="Cinédia" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinédia" wx:page_id="413039" id="wx153">Cinédia</a> sua obra-prima "<a href="/wpt/Ganga_bruta" title="Ganga bruta" wx:linktype="known" wx:pagename="Ganga_bruta" wx:page_id="1284843" id="wx154">Ganga bruta</a>" (1933) e para a Brasil Vita Filmes o sucesso "<a href="/wpt/Favela_dos_meus_amores" class="new" title="Favela dos meus amores" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Favela_dos_meus_amores" id="wx155">Favela dos meus amores</a>" (1935).</p>

<a id="Dom.C3.ADnio_de_Hollywood" name="Dom.C3.ADnio_de_Hollywood"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Domínio de Hollywood" id="wxsec10"><h2 id="wx156">Domínio de Hollywood</h2>

<p id="wx157">As distribuidoras de filmes norte-americanos no Brasil investem muito dinheiro em publicidade e na aparelhagem de som dos cinemas, e passam a vender seus filmes no sistema de "lote". Ao contrário do que se esperava, o público brasileiro rapidamente se acostuma a ler legendas. A revista Cinearte diz incentivar o cinema brasileiro, mas defende explicitamente a imitação dos filmes norte-americanos, sua "higiene", seu "ritmo moderno" e seu respeito pelos que têm "o direito de mandar". No ano de 1934, não é produzido nenhum longa no país.</p>

<p id="wx158">Dentro da idéia de imitar <a href="/wpt/Hollywood" title="Hollywood" wx:linktype="known" wx:pagename="Hollywood" wx:page_id="3799" id="wx159">Hollywood</a>, a <a href="/wpt/Cin%C3%A9dia" title="Cinédia" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinédia" wx:page_id="413039" id="wx160">Cinédia</a> continua produzindo musicais: românticos como "<a href="/wpt/Bonequinha_de_seda" class="new" title="Bonequinha de seda" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Bonequinha_de_seda" id="wx161">Bonequinha de seda</a>" (1936) ou carnavalescos como "<a href="/wpt/Al%C3%B4%2C_al%C3%B4%2C_Brasil" title="Alô, alô, Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Alô,_alô,_Brasil" wx:page_id="1759372" id="wx162">Alô, alô, Brasil</a>" (1935) e "<a href="/wpt/Al%C3%B4%2C_al%C3%B4%2C_carnaval" title="Alô, alô, carnaval" wx:linktype="known" wx:pagename="Alô,_alô,_carnaval" wx:page_id="1102840" id="wx163">Alô, alô, carnaval</a>" (1936), nos quais surge <a href="/wpt/Carmen_Miranda" title="Carmen Miranda" wx:linktype="known" wx:pagename="Carmen_Miranda" wx:page_id="10683" id="wx164">Carmen Miranda</a>, logo contratada por <a href="/wpt/Hollywood" title="Hollywood" wx:linktype="known" wx:pagename="Hollywood" wx:page_id="3799" id="wx165">Hollywood</a>. Em 1940, a <a href="/wpt/Cin%C3%A9dia" title="Cinédia" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinédia" wx:page_id="413039" id="wx166">Cinédia</a> produz "<a href="/wpt/Pureza%28filme%29" class="new" title="Pureza(filme)" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Pureza(filme)" id="wx167">Pureza</a>", com grande orçamento, cenários especiais, equipamentos novos importados dos EUA e um absoluto fracasso. Em 1942, dos 409 filmes lançados no país, apenas 1 é brasileiro.</p>

<a id="Tentativa_de_industrializa.C3.A7.C3.A3o" name="Tentativa_de_industrializa.C3.A7.C3.A3o"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Tentativa de industrialização" id="wxsec11"><h2 id="wx168">Tentativa de industrialização</h2>

<p id="wx169">No final dos anos 40, a idéia de "tratar temas brasileiros com a técnica e a linguagem do melhor cinema mundial" seduz empresários e banqueiros paulistas, que se associam ao engenheiro <a href="/wpt/Franco_Zampari" title="Franco Zampari" wx:linktype="known" wx:pagename="Franco_Zampari" wx:page_id="1313036" id="wx170">Franco Zampari</a> na <a href="/wpt/Companhia_Cinematogr%C3%A1fica_Vera_Cruz" title="Companhia Cinematográfica Vera Cruz" wx:linktype="known" wx:pagename="Companhia_Cinematográfica_Vera_Cruz" wx:page_id="46302" id="wx171">Vera Cruz</a> - uma grande produtora construída nos moldes de <a href="/wpt/Hollywood" title="Hollywood" wx:linktype="known" wx:pagename="Hollywood" wx:page_id="3799" id="wx172">Hollywood</a>, com enormes estúdios, muitos equipamentos, diretores europeus e elencos fixos.</p>

<p id="wx173"><a href="/wpt/Alberto_Cavalcanti" title="Alberto Cavalcanti" wx:linktype="known" wx:pagename="Alberto_Cavalcanti" wx:page_id="304908" id="wx174">Alberto Cavalcanti</a>, cineasta formado na <a href="/wpt/Fran%C3%A7a" title="França" wx:linktype="known" wx:pagename="França" wx:page_id="827" id="wx175">França</a> e <a href="/wpt/Inglaterra" title="Inglaterra" wx:linktype="known" wx:pagename="Inglaterra" wx:page_id="1023" id="wx176">Inglaterra</a>, volta ao Brasil para trabalhar na <a href="/wpt/Companhia_Cinematogr%C3%A1fica_Vera_Cruz" title="Companhia Cinematográfica Vera Cruz" wx:linktype="known" wx:pagename="Companhia_Cinematográfica_Vera_Cruz" wx:page_id="46302" id="wx177">Vera Cruz</a>. Em 5 anos são produzidos 18 filmes, do melodrama "[[Caiçara" (1950) ao musical biográfico "<a href="/wpt/Tico-tico_no_fub%C3%A1" title="Tico-tico no fubá" wx:linktype="known" wx:pagename="Tico-tico_no_fubá" wx:page_id="225939" id="wx178">Tico-tico no fubá</a>" (1952), do drama histórico "Sinhá moça" (1953) à comédia sofisticada "É proibido beijar" (1954), do policial "Na senda do crime" (1954) à comédia caipira "Candinho" (1954), com <a href="/wpt/Mazzaropi" title="Mazzaropi" wx:linktype="known" wx:pagename="Mazzaropi" wx:page_id="269297" id="wx179">Mazzaropi</a>.</p>

<p id="wx180">Apesar disso, a <a href="/wpt/Companhia_Cinematogr%C3%A1fica_Vera_Cruz" title="Companhia Cinematográfica Vera Cruz" wx:linktype="known" wx:pagename="Companhia_Cinematográfica_Vera_Cruz" wx:page_id="46302" id="wx181">Vera Cruz</a> nunca conseguiu resolver o problema da distribuição de seus filmes, e foi à falência. Pressionada pelas dívidas, vendeu os direitos de "<a href="/wpt/O_Cangaceiro" title="O Cangaceiro" wx:linktype="known" wx:pagename="O_Cangaceiro" wx:page_id="503672" id="wx182">O Cangaceiro</a>" (1953), de <a href="/wpt/Lima_Barreto" title="Lima Barreto" wx:linktype="known" wx:pagename="Lima_Barreto" wx:page_id="271186" id="wx183">Lima Barreto</a>, para a <a href="/wpt/Columbia_Pictures" title="Columbia Pictures" wx:linktype="known" wx:pagename="Columbia_Pictures" wx:page_id="387270" id="wx184">Columbia Pictures</a>, e não ganhou nada por ter produzido o primeiro filme brasileiro de sucesso internacional.</p>

<p id="wx185">Outras companhias com o mesmo espírito da <a href="/wpt/Companhia_Cinematogr%C3%A1fica_Vera_Cruz" title="Companhia Cinematográfica Vera Cruz" wx:linktype="known" wx:pagename="Companhia_Cinematográfica_Vera_Cruz" wx:page_id="46302" id="wx186">Vera Cruz</a>, mas com menor capital, tiveram o mesmo fim: a <a href="/wpt/Companhia_Cinematogr%C3%A1fica_Maristela" class="new" title="Companhia Cinematográfica Maristela" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Companhia_Cinematográfica_Maristela" id="wx187">Maristela</a>, que produziu 24 filmes a partir de "Presença de Anita" (1950) e fechou em 1958; a <a href="/wpt/Multifilmes" class="new" title="Multifilmes" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Multifilmes" id="wx188">Multifilmes</a>, que realizou 9 longas, inclusive o primeiro filme brasileiro em cores, "Destino em apuros" (1953), e encerrou suas atividades em 1954; a <a href="/wpt/Brasil_Filmes" class="new" title="Brasil Filmes" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Brasil_Filmes" id="wx189">Brasil Filmes</a>, que produziu 7 filmes, entre eles "O Sobrado" (1956), de <a href="/wpt/Walter_George_Durst" title="Walter George Durst" wx:linktype="known" wx:pagename="Walter_George_Durst" wx:page_id="479572" id="wx190">Walter George Durst</a>, baseado em <a href="/wpt/Erico_Verissimo" title="Erico Verissimo" wx:linktype="known" wx:pagename="Erico_Verissimo" wx:page_id="352669" id="wx191">Erico Verissimo</a>, e faliu em 1959.</p>

<a id="Chanchada" name="Chanchada"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Chanchada" id="wxsec12"><h2 id="wx192">Chanchada</h2>

<p id="wx193">No Rio dos anos 40, Moacir Fenelon, José Carlos Burle e Alinor Azevedo criam a <a href="/wpt/Atl%C3%A2ntida_Cinematogr%C3%A1fica" title="Atlântida Cinematográfica" wx:linktype="known" wx:pagename="Atlântida_Cinematográfica" wx:page_id="546976" id="wx194">Atlântida Cinematográfica</a>, sem grandes investimentos em infra-estrutura mas com produção constante. Estréiam com o sucesso "Moleque Tião" (1941), drama baseado na vida do comediante <a href="/wpt/Grande_Otelo" title="Grande Otelo" wx:linktype="known" wx:pagename="Grande_Otelo" wx:page_id="117935" id="wx195">Grande Otelo</a>, que interpretou a si próprio no filme. <a href="/wpt/Luiz_Severiano_Ribeiro" class="new" title="Luiz Severiano Ribeiro" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Luiz_Severiano_Ribeiro" id="wx196">Luiz Severiano Ribeiro</a>, dono do maior circuito exibidor brasileiro, associa-se e passa a facilitar a exibição dos filmes da <a href="/wpt/Atl%C3%A2ntida" title="Atlântida" wx:linktype="known" wx:pagename="Atlântida" wx:page_id="24635" id="wx197">Atlântida</a>, vindo a comprar a empresa em 1947. Pela primeira vez no cinema brasileiro, estão associados produção e exibição.</p>

<p id="wx198">Em seguida, a <a href="/wpt/Atl%C3%A2ntida_Cinematogr%C3%A1fica" title="Atlântida Cinematográfica" wx:linktype="known" wx:pagename="Atlântida_Cinematográfica" wx:page_id="546976" id="wx199">Atlântida</a> passa a produzir comédias musicais de fácil comunicação com o público, tendo como tema principal o carnaval, como "<a href="/wpt/Este_mundo_%C3%A9_um_pandeiro" class="new" title="Este mundo é um pandeiro" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Este_mundo_é_um_pandeiro" id="wx200">Este mundo é um pandeiro</a>" (1947) e "<a href="/wpt/Carnaval_no_fogo" class="new" title="Carnaval no fogo" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Carnaval_no_fogo" id="wx201">Carnaval no fogo</a>" (1949), ambos de <a href="/wpt/Watson_Macedo" title="Watson Macedo" wx:linktype="known" wx:pagename="Watson_Macedo" wx:page_id="425156" id="wx202">Watson Macedo</a>. O apelo popular dos filmes da <a href="/wpt/Atl%C3%A2ntida" title="Atlântida" wx:linktype="known" wx:pagename="Atlântida" wx:page_id="24635" id="wx203">Atlântida</a> acaba influenciando a <a href="/wpt/Cin%C3%A9dia" title="Cinédia" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinédia" wx:page_id="413039" id="wx204">Cinédia</a>, que realiza o melodrama "<a href="/wpt/O_%C3%89brio" title="O Ébrio" wx:linktype="known" wx:pagename="O_Ébrio" wx:page_id="393168" id="wx205">O Ébrio</a>" (1946), de <a href="/wpt/Gilda_Abreu" title="Gilda Abreu" wx:linktype="known" wx:pagename="Gilda_Abreu" wx:page_id="335475" id="wx206">Gilda Abreu</a>, com <a href="/wpt/Vicente_Celestino" title="Vicente Celestino" wx:linktype="known" wx:pagename="Vicente_Celestino" wx:page_id="290952" id="wx207">Vicente Celestino</a>, grande bilheteria em todo o país.</p>

<p id="wx208">Formando uma espécie de "<a href="/wpt/Star-system" class="new" title="Star-system" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Star-system" id="wx209">star-system</a>" a partir do rádio, os grandes nomes da <a href="/wpt/Atl%C3%A2ntida" title="Atlântida" wx:linktype="known" wx:pagename="Atlântida" wx:page_id="24635" id="wx210">Atlântida</a> são <a href="/wpt/Oscarito" title="Oscarito" wx:linktype="known" wx:pagename="Oscarito" wx:page_id="118300" id="wx211">Oscarito</a>, <a href="/wpt/Grande_Otelo" title="Grande Otelo" wx:linktype="known" wx:pagename="Grande_Otelo" wx:page_id="117935" id="wx212">Grande Otelo</a>, <a href="/wpt/Ankito" title="Ankito" wx:linktype="known" wx:pagename="Ankito" wx:page_id="576971" id="wx213">Ankito</a> e <a href="/wpt/Mesquitinha" class="new" title="Mesquitinha" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Mesquitinha" id="wx214">Mesquitinha</a> (comediantes), <a href="/wpt/Cyll_Farney" title="Cyll Farney" wx:linktype="known" wx:pagename="Cyll_Farney" wx:page_id="798939" id="wx215">Cyll Farney</a> e <a href="/wpt/Anselmo_Duarte" title="Anselmo Duarte" wx:linktype="known" wx:pagename="Anselmo_Duarte" wx:page_id="46941" id="wx216">Anselmo Duarte</a> (galãs), <a href="/wpt/Eliana" title="Eliana" wx:linktype="known" wx:pagename="Eliana" wx:page_id="177938" id="wx217">Eliana</a> (mocinha), <a href="/wpt/Jos%C3%A9_Lewgoy" title="José Lewgoy" wx:linktype="known" wx:pagename="José_Lewgoy" wx:page_id="359189" id="wx218">José Lewgoy</a> (vilão) e os cantores <a href="/wpt/S%C3%ADlvio_Caldas" title="Sílvio Caldas" wx:linktype="known" wx:pagename="Sílvio_Caldas" wx:page_id="258387" id="wx219">Sílvio Caldas</a>, <a href="/wpt/Marlene" title="Marlene" wx:linktype="known" wx:pagename="Marlene" wx:page_id="796266" id="wx220">Marlene</a>, <a href="/wpt/Emilinha_Borba" title="Emilinha Borba" wx:linktype="known" wx:pagename="Emilinha_Borba" wx:page_id="96569" id="wx221">Emilinha Borba</a>, <a href="/wpt/Linda_Batista" title="Linda Batista" wx:linktype="known" wx:pagename="Linda_Batista" wx:page_id="836664" id="wx222">Linda Batista</a>.</p>

<p id="wx223">Aos poucos, as histórias vão abandonando o carnaval e explorando a comédia de costumes, a partir dos tipos folclóricos do Rio de Janeiro. Os melhores momentos vêm com os filmes de <a href="/wpt/Carlos_Manga" title="Carlos Manga" wx:linktype="known" wx:pagename="Carlos_Manga" wx:page_id="796982" id="wx224">Carlos Manga</a> "<a href="/wpt/Nem_Sans%C3%A3o_nem_Dalila" title="Nem Sansão nem Dalila" wx:linktype="known" wx:pagename="Nem_Sansão_nem_Dalila" wx:page_id="1285484" id="wx225">Nem Sansão nem Dalila</a>" (1954) e "<a href="/wpt/Matar_ou_correr" title="Matar ou correr" wx:linktype="known" wx:pagename="Matar_ou_correr" wx:page_id="1293233" id="wx226">Matar ou correr</a>" (1954), satirizando dramas americanos de sucesso. O público gosta, mas os críticos "sérios" dizem que chanchada não é cinema. (Chanchada em espanhol significa exatamente "porcaria".)</p>

<p id="wx227">As chanchadas (e a <a href="/wpt/Atl%C3%A2ntida_Cinematogr%C3%A1fica" title="Atlântida Cinematográfica" wx:linktype="known" wx:pagename="Atlântida_Cinematográfica" wx:page_id="546976" id="wx228">Atlântida</a>) se esgotam no final dos anos 50, quando o público parece cansar da fórmula, e as maiores estrelas são chamadas para trabalhar na televisão.</p>

<a id="Precursores_do_Cinema_novo" name="Precursores_do_Cinema_novo"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Precursores do Cinema novo" id="wxsec13"><h2 id="wx229">Precursores do <a href="/wpt/Cinema_novo" title="Cinema novo" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema_novo" wx:page_id="432671" id="wx230">Cinema novo</a></h2>

<p id="wx231">Ainda nos anos 50, por influência do <a href="/wpt/Neo-realismo" title="Neo-realismo" wx:linktype="known" wx:pagename="Neo-realismo" wx:page_id="1350" id="wx232">Neo-realismo</a> italiano, surge no Rio um profundo questionamento às tentativas de transplantar <a href="/wpt/Hollywood" title="Hollywood" wx:linktype="known" wx:pagename="Hollywood" wx:page_id="3799" id="wx233">Hollywood</a> para o Brasil. <a href="/wpt/Alex_Viany" title="Alex Viany" wx:linktype="known" wx:pagename="Alex_Viany" wx:page_id="1580201" id="wx234">Alex Viany</a> realiza "Agulha no palheiro" (1953) e <a href="/wpt/Nelson_Pereira_dos_Santos" title="Nelson Pereira dos Santos" wx:linktype="known" wx:pagename="Nelson_Pereira_dos_Santos" wx:page_id="63637" id="wx235">Nelson Pereira dos Santos</a> filma "<a href="/wpt/Rio%2C_40_graus" title="Rio, 40 graus" wx:linktype="known" wx:pagename="Rio,_40_graus" wx:page_id="1097797" id="wx236">Rio, 40 graus</a>" (1955), ambos com baixo orçamento, temática popular e busca de um <a href="/wpt/Realismo" title="Realismo" wx:linktype="known" wx:pagename="Realismo" wx:page_id="19207" id="wx237">realismo</a> brasileiro. O filme de Nelson termina proibido pela censura, desencadeando uma campanha de estudantes e intelectuais pela sua liberação.</p>

<p id="wx238">Em <a href="/wpt/S%C3%A3o_Paulo" title="São Paulo" wx:linktype="known" wx:pagename="São_Paulo" wx:page_id="1719" id="wx239">São Paulo</a>, <a href="/wpt/Roberto_Santos" title="Roberto Santos" wx:linktype="known" wx:pagename="Roberto_Santos" wx:page_id="63702" id="wx240">Roberto Santos</a> aplica os mesmos princípios na comédia de costumes "O Grande momento" (1958). Como os anteriores, o filme tem problemas de distribuição e não atinge o grande público.</p>

<p id="wx241">Em <a href="/wpt/Salvador" title="Salvador" wx:linktype="known" wx:pagename="Salvador" wx:page_id="4026" id="wx242">Salvador</a>, "<a href="/wpt/Bahia_de_todos_os_santos" title="Bahia de todos os santos" wx:linktype="known" wx:pagename="Bahia_de_todos_os_santos" wx:page_id="1180712" id="wx243">Bahia de todos os santos</a>" (1960), de <a href="/wpt/Trigueirinho_Neto" title="Trigueirinho Neto" wx:linktype="known" wx:pagename="Trigueirinho_Neto" wx:page_id="1501277" id="wx244">Trigueirinho Neto</a>, e "<a href="/wpt/Barravento" class="new" title="Barravento" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Barravento" id="wx245">Barravento</a>" (1961), de <a href="/wpt/Glauber_Rocha" title="Glauber Rocha" wx:linktype="known" wx:pagename="Glauber_Rocha" wx:page_id="9248" id="wx246">Glauber Rocha</a>, desencadeiam um novo ciclo regional, que atrai cineastas de outros estados em busca da temática nordestina: entre outros, "<a href="/wpt/O_pagador_de_promessas" title="O pagador de promessas" wx:linktype="known" wx:pagename="O_pagador_de_promessas" wx:page_id="1394685" id="wx247">O pagador de promessas</a>" (1962), de <a href="/wpt/Anselmo_Duarte" title="Anselmo Duarte" wx:linktype="known" wx:pagename="Anselmo_Duarte" wx:page_id="46941" id="wx248">Anselmo Duarte</a>, premiado com a Palma de Ouro no <a href="/wpt/Festival_de_Cannes" title="Festival de Cannes" wx:linktype="known" wx:pagename="Festival_de_Cannes" wx:page_id="60934" id="wx249">Festival de Cannes</a>, apesar de criticado pelos novos cineastas como um filme "tradicional".</p>

<a id="Cinema_novo" name="Cinema_novo"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Cinema novo" id="wxsec14"><h2 id="wx250"><a href="/wpt/Cinema_novo" title="Cinema novo" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema_novo" wx:page_id="432671" id="wx251">Cinema novo</a></h2>

<p id="wx252">Uma parcela (pequena, mas significativa) da juventude brasileira descobre este novo cinema, comprometido com a transformação do país. Em 1963, o movimento é deflagrado por 3 filmes: "<a href="/wpt/Os_Fuzis" title="Os Fuzis" wx:linktype="known" wx:pagename="Os_Fuzis" wx:page_id="1306805" id="wx253">Os Fuzis</a>", de <a href="/wpt/Ruy_Guerra" title="Ruy Guerra" wx:linktype="known" wx:pagename="Ruy_Guerra" wx:page_id="63705" id="wx254">Ruy Guerra</a>; "<a href="/wpt/Deus_e_o_diabo_na_terra_do_sol" title="Deus e o diabo na terra do sol" wx:linktype="known" wx:pagename="Deus_e_o_diabo_na_terra_do_sol" wx:page_id="516434" id="wx255">Deus e o diabo na terra do sol</a>", de <a href="/wpt/Glauber_Rocha" title="Glauber Rocha" wx:linktype="known" wx:pagename="Glauber_Rocha" wx:page_id="9248" id="wx256">Glauber Rocha</a>; e "<a href="/wpt/Vidas_secas" title="Vidas secas" wx:linktype="known" wx:pagename="Vidas_secas" wx:page_id="614696" id="wx257">Vidas secas</a>", de <a href="/wpt/Nelson_Pereira_dos_Santos" title="Nelson Pereira dos Santos" wx:linktype="known" wx:pagename="Nelson_Pereira_dos_Santos" wx:page_id="63637" id="wx258">Nelson Pereira dos Santos</a>. Em todos eles, é mostrado um Brasil desconhecido, com muitos conflitos políticos e sociais. Uma mistura original de <a href="/wpt/Neo-realismo" title="Neo-realismo" wx:linktype="known" wx:pagename="Neo-realismo" wx:page_id="1350" id="wx259">Neo-realismo</a> (por seus temas e forma de produção) com <a href="/wpt/Nouvelle_vague" title="Nouvelle vague" wx:linktype="known" wx:pagename="Nouvelle_vague" wx:page_id="8856" id="wx260">Nouvelle vague</a> (por suas rupturas de linguagem). É Glauber quem define os instrumentos do cinema novo: "uma câmara na mão e uma idéia na cabeça"; e também o seu objetivo: a construção de uma "estética da fome".</p>

<p id="wx261">Após o <a href="/wpt/Golpe_militar" title="Golpe militar" wx:linktype="known" wx:pagename="Golpe_militar" wx:page_id="44886" id="wx262">golpe militar</a> de <a href="/wpt/31_de_mar%C3%A7o" title="31 de março" wx:linktype="known" wx:pagename="31_de_março" wx:page_id="26797" id="wx263">31 de março</a> de <a href="/wpt/1964" title="1964" wx:linktype="known" wx:pagename="1964" wx:page_id="11498" id="wx264">1964</a>, os cineastas (e o país) se interrogam sobre o futuro e sobre as suas próprias atitudes de classe. Os filmes marcantes desse segundo momento do Cinema Novo são "<a href="/wpt/O_Desafio" title="O Desafio" wx:linktype="known" wx:pagename="O_Desafio" wx:page_id="1078430" id="wx265">O Desafio</a>" (1965), de <a href="/wpt/Paulo_C%C3%A9sar_Saraceni" title="Paulo César Saraceni" wx:linktype="known" wx:pagename="Paulo_César_Saraceni" wx:page_id="63640" id="wx266">Paulo César Saraceni</a>; "<a href="/wpt/Terra_em_transe" title="Terra em transe" wx:linktype="known" wx:pagename="Terra_em_transe" wx:page_id="845342" id="wx267">Terra em transe</a>" (1967), de <a href="/wpt/Glauber_Rocha" title="Glauber Rocha" wx:linktype="known" wx:pagename="Glauber_Rocha" wx:page_id="9248" id="wx268">Glauber Rocha</a>; e "<a href="/wpt/O_Bravo_guerreiro" class="new" title="O Bravo guerreiro" wx:linktype="unknown" wx:pagename="O_Bravo_guerreiro" id="wx269">O Bravo guerreiro</a>" (1968), de <a href="/wpt/Gustavo_Dahl" title="Gustavo Dahl" wx:linktype="known" wx:pagename="Gustavo_Dahl" wx:page_id="1693825" id="wx270">Gustavo Dahl</a>.</p>

<p id="wx271">Enquanto isso, longe do <a href="/wpt/Cinema_novo" title="Cinema novo" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema_novo" wx:page_id="432671" id="wx272">Cinema novo</a>, <a href="/wpt/Domingos_de_Oliveira" title="Domingos de Oliveira" wx:linktype="known" wx:pagename="Domingos_de_Oliveira" wx:page_id="63461" id="wx273">Domingos de Oliveira</a> redescobre a comédia carioca com "<a href="/wpt/Todas_as_mulheres_do_mundo" title="Todas as mulheres do mundo" wx:linktype="known" wx:pagename="Todas_as_mulheres_do_mundo" wx:page_id="845385" id="wx274">Todas as mulheres do mundo</a>" (1967) e "Edu coração de ouro" (1968).</p>

<p id="wx275">Com o <a href="/wpt/AI-5" title="AI-5" wx:linktype="known" wx:pagename="AI-5" wx:page_id="41288" id="wx276">AI-5</a> (<a href="/wpt/13_de_dezembro" title="13 de dezembro" wx:linktype="known" wx:pagename="13_de_dezembro" wx:page_id="22295" id="wx277">13 de dezembro</a> de <a href="/wpt/1968" title="1968" wx:linktype="known" wx:pagename="1968" wx:page_id="11494" id="wx278">1968</a>), a <a href="/wpt/Ditadura_militar" title="Ditadura militar" wx:linktype="known" wx:pagename="Ditadura_militar" wx:page_id="39531" id="wx279">ditadura militar</a> fecha o Congresso e os partidos políticos existentes e censura a mídia e as diversões públicas. A perseguição às oposições, a restrição da atividade sindical e a prática de tortura nas prisões criam um clima de medo que se reflete em toda a cultura do país. Neste terceiro momento, o <a href="/wpt/Cinema_Novo" title="Cinema Novo" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema_Novo" wx:page_id="840830" id="wx280">Cinema Novo</a> volta-se para o passado, para a História, ou para projeções alegóricas do país real: "<a href="/wpt/O_Drag%C3%A3o_da_maldade_contra_o_santo_guerreiro" title="O Dragão da maldade contra o santo guerreiro" wx:linktype="known" wx:pagename="O_Dragão_da_maldade_contra_o_santo_guerreiro" wx:page_id="1158255" id="wx281">O Dragão da maldade contra o santo guerreiro</a>" (1969), de <a href="/wpt/Glauber_Rocha" title="Glauber Rocha" wx:linktype="known" wx:pagename="Glauber_Rocha" wx:page_id="9248" id="wx282">Glauber Rocha</a>; "<a href="/wpt/Os_Herdeiros" title="Os Herdeiros" wx:linktype="known" wx:pagename="Os_Herdeiros" wx:page_id="1402749" id="wx283">Os Herdeiros</a>" (1969), de <a href="/wpt/Cac%C3%A1_Diegues" title="Cacá Diegues" wx:linktype="known" wx:pagename="Cacá_Diegues" wx:page_id="63457" id="wx284">Cacá Diegues</a>; "<a href="/wpt/Macuna%C3%ADma" title="Macunaíma" wx:linktype="known" wx:pagename="Macunaíma" wx:page_id="91033" id="wx285">Macunaíma</a>" (1969), de <a href="/wpt/Joaquim_Pedro_de_Andrade" title="Joaquim Pedro de Andrade" wx:linktype="known" wx:pagename="Joaquim_Pedro_de_Andrade" wx:page_id="63611" id="wx286">Joaquim Pedro de Andrade</a>; "<a href="/wpt/Os_Deuses_e_os_mortos" class="new" title="Os Deuses e os mortos" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Os_Deuses_e_os_mortos" id="wx287">Os Deuses e os mortos</a>" (1970), de <a href="/wpt/Ruy_Guerra" title="Ruy Guerra" wx:linktype="known" wx:pagename="Ruy_Guerra" wx:page_id="63705" id="wx288">Ruy Guerra</a>.</p>

<a id="_.22Udigrudi.22" name=".22Udigrudi.22"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="&quot;Udigrudi&quot;" id="wxsec15"><h2 id="wx289">"Udigrudi"</h2>

<p id="wx290">Uma nova geração de cineastas responde à nova situação política do país com mais radicalidade: a estética do lixo, o <a href="/wpt/Cinema_marginal" title="Cinema marginal" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema_marginal" wx:page_id="466445" id="wx291">Cinema marginal</a>, "udigrudi" (corruptela de "<a href="/wpt/Underground" title="Underground" wx:linktype="known" wx:pagename="Underground" wx:page_id="183436" id="wx292">underground</a>", um dos nomes da <a href="/wpt/Contracultura" title="Contracultura" wx:linktype="known" wx:pagename="Contracultura" wx:page_id="71990" id="wx293">contracultura</a> norte-americana dos <a href="/wpt/Anos_60" title="Anos 60" wx:linktype="known" wx:pagename="Anos_60" wx:page_id="49833" id="wx294">anos 60</a>). Em vez de se espelhar no melhor cinema europeu para fazer filmes que o público não vê, a idéia é desvirtuar a linguagem do pior cinema norte-americano (o policial B, o western barato, o musical vulgar), a que o público está acostumado. Os principais representantes do movimento são <a href="/wpt/Rog%C3%A9rio_Sganzerla" title="Rogério Sganzerla" wx:linktype="known" wx:pagename="Rogério_Sganzerla" wx:page_id="63704" id="wx295">Rogério Sganzerla</a> ("<a href="/wpt/O_Bandido_da_luz_vermelha" title="O Bandido da luz vermelha" wx:linktype="known" wx:pagename="O_Bandido_da_luz_vermelha" wx:page_id="1474476" id="wx296">O Bandido da luz vermelha</a>", 1968) e <a href="/wpt/J%C3%BAlio_Bressane" title="Júlio Bressane" wx:linktype="known" wx:pagename="Júlio_Bressane" wx:page_id="63614" id="wx297">Júlio Bressane</a> ("<a href="/wpt/Matou_a_fam%C3%ADlia_e_foi_ao_cinema" title="Matou a família e foi ao cinema" wx:linktype="known" wx:pagename="Matou_a_família_e_foi_ao_cinema" wx:page_id="841885" id="wx298">Matou a família e foi ao cinema</a>", 1969). Em 1970, os dois fundam a produtora <a href="/wpt/Belair" class="new" title="Belair" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Belair" id="wx299">Belair</a> e realizam, em apenas 3 meses, 6 longas de baixíssimo custo.</p>

<a id="Embrafilme" name="Embrafilme"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Embrafilme" id="wxsec16"><h2 id="wx300">Embrafilme</h2>

<p id="wx301">O Estado brasileiro há muito tempo interferia no cinema do país - a princípio, para garantir o mercado do filme norte-americano; mais tarde, em resposta a anseios nacionalistas de industrialização. Em 1936, <a href="/wpt/Roquete_Pinto" class="new" title="Roquete Pinto" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Roquete_Pinto" id="wx302">Roquete Pinto</a> criou o <a href="/wpt/Instituto_Nacional_do_Cinema_Educativo" class="new" title="Instituto Nacional do Cinema Educativo" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Instituto_Nacional_do_Cinema_Educativo" id="wx303">Instituto Nacional do Cinema Educativo</a> (INCE), onde <a href="/wpt/Humberto_Mauro" title="Humberto Mauro" wx:linktype="known" wx:pagename="Humberto_Mauro" wx:page_id="63608" id="wx304">Humberto Mauro</a> dirigiu mais de 300 documentários. As leis de obrigatoriedade de exibição de filmes brasileiros existem desde 1932 (para cine-jornais) e 1939 (para longas-metragens). A partir de 1956, o <a href="/wpt/Instituto_Nacional_de_Cinema" title="Instituto Nacional de Cinema" wx:linktype="known" wx:pagename="Instituto_Nacional_de_Cinema" wx:page_id="799215" id="wx305">Instituto Nacional de Cinema</a> (INC) se preocupa em estimular a produção e exibição de filmes brasileiros.</p>

<p id="wx306">Mas é com a criação da Empresa Brasileira de Filmes (<a href="/wpt/Embrafilme" title="Embrafilme" wx:linktype="known" wx:pagename="Embrafilme" wx:page_id="911227" id="wx307">Embrafilme</a>), em plena <a href="/wpt/Ditadura_militar" title="Ditadura militar" wx:linktype="known" wx:pagename="Ditadura_militar" wx:page_id="39531" id="wx308">ditadura militar</a> (1969), que o Estado passa a financiar a produção, enquanto o Conselho Nacional de Cinema (<a href="/wpt/Concine" title="Concine" wx:linktype="known" wx:pagename="Concine" wx:page_id="1461804" id="wx309">Concine</a>) se preocupa com a legislação. Parte do lucro das distribuidoras de filmes estrangeiros no Brasil é taxado (como na <a href="/wpt/Alemanha" title="Alemanha" wx:linktype="known" wx:pagename="Alemanha" wx:page_id="305" id="wx310">Alemanha</a>), e esse dinheiro é usado para produzir filmes nacionais (como na <a href="/wpt/Argentina" title="Argentina" wx:linktype="known" wx:pagename="Argentina" wx:page_id="255" id="wx311">Argentina</a>), mas o sistema de escolha dos filmes a serem produzidos é absolutamente centralizado. Os cineastas oriundos do <a href="/wpt/Cinema_novo" title="Cinema novo" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema_novo" wx:page_id="432671" id="wx312">Cinema novo</a> (quase todos cariocas ou morando no Rio de Janeiro) ficam com a maior parte dos recursos.</p>

<p id="wx313">A contradição básica do sistema se revela quando o filme "<a href="/wpt/Pra_frente%2C_Brasil" title="Pra frente, Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Pra_frente,_Brasil" wx:page_id="483212" id="wx314">Pra frente, Brasil</a>" (1982), do ex-diretor geral da <a href="/wpt/Embrafilme" title="Embrafilme" wx:linktype="known" wx:pagename="Embrafilme" wx:page_id="911227" id="wx315">Embrafilme</a> <a href="/wpt/Roberto_Farias" title="Roberto Farias" wx:linktype="known" wx:pagename="Roberto_Farias" wx:page_id="63678" id="wx316">Roberto Farias</a>, parcialmente financiado pela <a href="/wpt/Embrafilme" title="Embrafilme" wx:linktype="known" wx:pagename="Embrafilme" wx:page_id="911227" id="wx317">Embrafilme</a> (um órgão do governo) é proibido pela Censura (outro órgão do mesmo governo).</p>

<a id="Pornochanchada" name="Pornochanchada"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Pornochanchada" id="wxsec17"><h2 id="wx318"><a href="/wpt/Pornochanchada" title="Pornochanchada" wx:linktype="known" wx:pagename="Pornochanchada" wx:page_id="51999" id="wx319">Pornochanchada</a></h2>

<p id="wx320"><a href="/wpt/Pornochanchada" title="Pornochanchada" wx:linktype="known" wx:pagename="Pornochanchada" wx:page_id="51999" id="wx321">Pornochanchada</a> é um gênero do <a href="/wpt/Cinema_brasileiro" title="Cinema brasileiro" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema_brasileiro" wx:page_id="115960" id="wx322">cinema brasileiro</a> comum na <a href="/wpt/D%C3%A9cada_de_1970" title="Década de 1970" wx:linktype="known" wx:pagename="Década_de_1970" wx:page_id="11355" id="wx323">década de 1970</a>. Surgiu em São Paulo, nos anos 70, foi uma produção bem numerosa e bem comercial, também conhecida como produção da Boca do lixo, de onde despontaram vários diretores de talento que souberam usar o que dava bilheteria na época (filmes eróticos softcore) para fazer filmes de grande valor estético e formal. Chamado assim por trazer alguns elementos dos filmes do gênero conhecido como <a href="/wpt/Chanchada" title="Chanchada" wx:linktype="known" wx:pagename="Chanchada" wx:page_id="92664" id="wx324">chanchada</a> e pela dose alta de <a href="/wpt/Erotismo" title="Erotismo" wx:linktype="known" wx:pagename="Erotismo" wx:page_id="124548" id="wx325">erotismo</a> que, em uma época de censura no Brasil, fazia com que fosse comparado ao gênero <a href="/wpt/Porn%C3%B4" title="Pornô" wx:linktype="known" wx:pagename="Pornô" wx:page_id="68654" id="wx326">pornô</a>, embora não houvesse, de fato, cenas de sexo explícito nos filmes. Revelou algumas atrizes que depois ficaram famosas na tv e passaram, de certa forma, a esconder de seus currículos a participação nos filmes do gênero.</p>

<p id="wx327">Surgem como filmes feitos para as massas, muito influenciados pelas comédias populares italianas. As cotas de exibição obrigatória, impostas pelo governo do período da ditatura militar, davam espaço para o desenvolvimento desse gênero - a lei obrigava as salas de exibição a exibir uma cota de filmes nacionais por ano. O sucesso de público também foi essencial para o sucesso pois possibilitavam que o filme ficasse por mais semanas em cartaz. Ao contrario do que comumente se pensa, eles não eram financiados pela <a href="/wpt/Embrafilme" title="Embrafilme" wx:linktype="known" wx:pagename="Embrafilme" wx:page_id="911227" id="wx328">Embrafilme</a> mas sim por produtores independentes, comerciantes locais, ou quem mais se interessasse, por que eram de fato muito lucrativos.</p>

<p id="wx329">Inicialmente ficou conhecida como cinema da "boca do lixo", pois os filmes eram produzidos numa região da <a href="/wpt/Cidade_de_S%C3%A3o_Paulo" title="Cidade de São Paulo" wx:linktype="known" wx:pagename="Cidade_de_São_Paulo" wx:page_id="156061" id="wx330">cidade de São Paulo</a> conhecida por esse nome. Depois surgiu também a pornochanchada carioca.</p>

<a id="Conquista_do_mercado" name="Conquista_do_mercado"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Conquista do mercado" id="wxsec18"><h2 id="wx331">Conquista do mercado</h2>

<p id="wx332">Nos <a href="/wpt/Anos_70" title="Anos 70" wx:linktype="known" wx:pagename="Anos_70" wx:page_id="34458" id="wx333">anos 70</a>, a palavra de ordem dos ex-cinemanovistas é "Mercado é cultura". Tratava-se de fazer com que os filmes brasileiros fossem vistos pelo público de cinema no Brasil. E, de certa forma, graças às produções da <a href="/wpt/Embrafilme" title="Embrafilme" wx:linktype="known" wx:pagename="Embrafilme" wx:page_id="911227" id="wx334">Embrafilme</a> de um lado, às produções baratas da turma da <a href="/wpt/Pornochanchada" title="Pornochanchada" wx:linktype="known" wx:pagename="Pornochanchada" wx:page_id="51999" id="wx335">pornochanchada</a> de outro, aos filmes infantis dos <a href="/wpt/Trapalh%C3%B5es" title="Trapalhões" wx:linktype="known" wx:pagename="Trapalhões" wx:page_id="52205" id="wx336">Trapalhões</a> de um terceiro, e ainda a um novo "star-system" gerado pela televisão, isso foi conseguido.</p>

<p id="wx337">O mercado diminuiu: de 3200 cinemas em 1975 para 1400 em 1985; de 270 milhões de espectadores em 1975 para 90 milhões em 1985. Mas o Brasil produziu mais filmes: chegou a 100 em 1978 e a 103 em 1980. E a participação dos filmes brasileiros no mercado cresceu muito: de 14% dos ingressos vendidos em 1971 para 35% em 1982.</p>

<p id="wx338">"<a href="/wpt/Dona_Flor_e_seus_dois_maridos_%281976%29" title="Dona Flor e seus dois maridos (1976)" wx:linktype="known" wx:pagename="Dona_Flor_e_seus_dois_maridos_(1976)" wx:page_id="1368793" id="wx339">Dona Flor e seus dois maridos</a>" (1976), de <a href="/wpt/Bruno_Barreto" title="Bruno Barreto" wx:linktype="known" wx:pagename="Bruno_Barreto" wx:page_id="63456" id="wx340">Bruno Barreto</a>, chega a 11 milhões de espectadores, mais do que qualquer filme estrangeiro. "<a href="/wpt/A_Dama_do_Lota%C3%A7%C3%A3o_%28filme%29" title="A Dama do Lotação (filme)" wx:linktype="known" wx:pagename="A_Dama_do_Lotação_(filme)" wx:page_id="794008" id="wx341">A Dama do lotação</a>" (1978), de <a href="/wpt/Neville_d%27Almeida" title="Neville d'Almeida" wx:linktype="known" wx:pagename="Neville_d'Almeida" wx:page_id="1338487" id="wx342">Neville d'Almeida</a>; "<a href="/wpt/L%C3%BAcio_Fl%C3%A1vio%2C_o_passageiro_da_agonia" title="Lúcio Flávio, o passageiro da agonia" wx:linktype="known" wx:pagename="Lúcio_Flávio,_o_passageiro_da_agonia" wx:page_id="801446" id="wx343">Lúcio Flávio, o passageiro da agonia</a>" (1977), de <a href="/wpt/Hector_Babenco" title="Hector Babenco" wx:linktype="known" wx:pagename="Hector_Babenco" wx:page_id="63605" id="wx344">Hector Babenco</a>; "<a href="/wpt/Eu_te_amo" title="Eu te amo" wx:linktype="known" wx:pagename="Eu_te_amo" wx:page_id="1474485" id="wx345">Eu te amo</a>" (1981), de <a href="/wpt/Arnaldo_Jabor" title="Arnaldo Jabor" wx:linktype="known" wx:pagename="Arnaldo_Jabor" wx:page_id="63455" id="wx346">Arnaldo Jabor</a>; "<a href="/wpt/Xica_da_Silva" title="Xica da Silva" wx:linktype="known" wx:pagename="Xica_da_Silva" wx:page_id="112400" id="wx347">Xica da Silva</a>" (1976), de <a href="/wpt/Cac%C3%A1_Diegues" title="Cacá Diegues" wx:linktype="known" wx:pagename="Cacá_Diegues" wx:page_id="63457" id="wx348">Cacá Diegues</a>; e mais 14 filmes dos <a href="/wpt/Trapalh%C3%B5es" title="Trapalhões" wx:linktype="known" wx:pagename="Trapalhões" wx:page_id="52205" id="wx349">Trapalhões</a> ultrapassam, cada um, os 3 milhões de ingressos vendidos.</p>

<a id="Anos_80" name="Anos_80"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Anos 80" id="wxsec19"><h2 id="wx350">Anos 80</h2>

<p id="wx351">Em outubro de <a href="/wpt/1982" title="1982" wx:linktype="known" wx:pagename="1982" wx:page_id="11390" id="wx352">1982</a>, a crise econômica do país piora com a falta de dinheiro para pagar a dívida externa. Falta dinheiro para que o consumidor brasileiro possa ir ao cinema, falta dinheiro para produzir filmes. A produção volta a cair. Os exibidores (donos de cinemas), assessorados pelos distribuidores estrangeiros, começam uma batalha judicial contra a lei da obrigatoriedade, e em muitas salas simplesmente param de passar filmes brasileiros. Metade dos filmes produzidos em 1985 foi de sexo explícito.</p>

<p id="wx353">Apesar de tudo, surge uma nova geração de cineastas em São Paulo, onde se destacam <a href="/wpt/S%C3%A9rgio_Bianchi" title="Sérgio Bianchi" wx:linktype="known" wx:pagename="Sérgio_Bianchi" wx:page_id="63711" id="wx354">Sérgio Bianchi</a> (<i id="wx355">Mato eles?</i>, 1982), <a href="/wpt/Hermano_Penna" class="new" title="Hermano Penna" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Hermano_Penna" id="wx356">Hermano Penna</a> (<i id="wx357"><a href="/wpt/Sargento_Get%C3%BAlio" title="Sargento Getúlio" wx:linktype="known" wx:pagename="Sargento_Getúlio" wx:page_id="1381000" id="wx358">Sargento Getúlio</a></i>, 1983), <a href="/wpt/Andr%C3%A9_Klotzel" title="André Klotzel" wx:linktype="known" wx:pagename="André_Klotzel" wx:page_id="505832" id="wx359">André Klotzel</a> (<i id="wx360"><a href="/wpt/A_marvada_carne" title="A marvada carne" wx:linktype="known" wx:pagename="A_marvada_carne" wx:page_id="841875" id="wx361">A marvada carne</a></i>, 1985) e <a href="/wpt/S%C3%A9rgio_Toledo" title="Sérgio Toledo" wx:linktype="known" wx:pagename="Sérgio_Toledo" wx:page_id="521830" id="wx362">Sérgio Toledo</a> (<i id="wx363"><a href="/wpt/Vera_%28filme%29" title="Vera (filme)" wx:linktype="known" wx:pagename="Vera_(filme)" wx:page_id="521112" id="wx364">Vera</a></i>, 1987), mas seus filmes são vistos basicamente em festivais.</p>

<p id="wx365">Graças à "<a href="/wpt/Lei_do_Curta" title="Lei do Curta" wx:linktype="known" wx:pagename="Lei_do_Curta" wx:page_id="1436488" id="wx366">Lei do Curta</a>" (de <a href="/wpt/1975" title="1975" wx:linktype="known" wx:pagename="1975" wx:page_id="1995" id="wx367">1975</a>, mas aperfeiçoada em <a href="/wpt/1984" title="1984" wx:linktype="known" wx:pagename="1984" wx:page_id="11388" id="wx368">1984</a>), que obriga a sua exibição antes do longa estrangeiro, o <a href="/wpt/Curta-metragem" title="Curta-metragem" wx:linktype="known" wx:pagename="Curta-metragem" wx:page_id="103466" id="wx369">curta-metragem</a> passa a ser o único cinema brasileiro com acesso ao mercado. Assim, em todo o país surgem novos cineastas e novas propostas de produção, e os curtas brasileiros ganham vários prêmios internacionais.</p>

<p id="wx370">Outro destaque da década é a produção de <a href="/wpt/Document%C3%A1rio" title="Documentário" wx:linktype="known" wx:pagename="Documentário" wx:page_id="93348" id="wx371">documentários</a> de longa-metragem, também sem acesso ao mercado, mas refletindo sobre a história recente do país: <i id="wx372"><a href="/wpt/Jango_%28filme%29" title="Jango (filme)" wx:linktype="known" wx:pagename="Jango_(filme)" wx:page_id="1011099" id="wx373">Jango</a>"</i>(1984), de <a href="/wpt/S%C3%ADlvio_Tendler" title="Sílvio Tendler" wx:linktype="known" wx:pagename="Sílvio_Tendler" wx:page_id="1012898" id="wx374">Sílvio Tendler</a>; <i id="wx375"><a href="/wpt/Conterr%C3%A2neos_velhos_de_guerra" class="new" title="Conterrâneos velhos de guerra" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Conterrâneos_velhos_de_guerra" id="wx376">Conterrâneos velhos de guerra</a></i> (1989), de <a href="/wpt/Vladimir_Carvalho" title="Vladimir Carvalho" wx:linktype="known" wx:pagename="Vladimir_Carvalho" wx:page_id="337314" id="wx377">Vladimir Carvalho</a>; e a obra-prima <i id="wx378"><a href="/wpt/Cabra_marcado_para_morrer" title="Cabra marcado para morrer" wx:linktype="known" wx:pagename="Cabra_marcado_para_morrer" wx:page_id="1126057" id="wx379">Cabra marcado para morrer</a></i> (1984), de <a href="/wpt/Eduardo_Coutinho" title="Eduardo Coutinho" wx:linktype="known" wx:pagename="Eduardo_Coutinho" wx:page_id="63584" id="wx380">Eduardo Coutinho</a>.</p>

<a id="Era_Collor" name="Era_Collor"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Era Collor" id="wxsec20"><h2 id="wx381">Era Collor</h2>

<p id="wx382">Em <a href="/wpt/15_de_mar%C3%A7o" title="15 de março" wx:linktype="known" wx:pagename="15_de_março" wx:page_id="38891" id="wx383">15 de março</a> de <a href="/wpt/1990" title="1990" wx:linktype="known" wx:pagename="1990" wx:page_id="11371" id="wx384">1990</a>, <a href="/wpt/Fernando_Collor" title="Fernando Collor" wx:linktype="known" wx:pagename="Fernando_Collor" wx:page_id="52977" id="wx385">Fernando Collor</a> assume a <a href="/wpt/Presidente_do_Brasil" title="Presidente do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Presidente_do_Brasil" wx:page_id="59801" id="wx386">presidência da República</a>. Em seu governo, as reservas financeiras particulares da população brasileira, como contas-poupança, foram confiscadas e a <a href="/wpt/Embrafilme" title="Embrafilme" wx:linktype="known" wx:pagename="Embrafilme" wx:page_id="911227" id="wx387">Embrafilme</a>, o <a href="/wpt/Concine" title="Concine" wx:linktype="known" wx:pagename="Concine" wx:page_id="1461804" id="wx388">Concine</a>, a <a href="/wpt/Funda%C3%A7%C3%A3o_do_Cinema_Brasileiro" class="new" title="Fundação do Cinema Brasileiro" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Fundação_do_Cinema_Brasileiro" id="wx389">Fundação do Cinema Brasileiro</a>, o <a href="/wpt/Minist%C3%A9rio_da_Cultura" title="Ministério da Cultura" wx:linktype="known" wx:pagename="Ministério_da_Cultura" wx:page_id="393372" id="wx390">Ministério da Cultura</a>, as leis de incentivo à produção, a regulamentação do mercado e até mesmo os órgãos encarregados de produzir estatísticas sobre o cinema no Brasil foram extintos.</p>

<p id="wx391">Em <a href="/wpt/1992" title="1992" wx:linktype="known" wx:pagename="1992" wx:page_id="11370" id="wx392">1992</a>, último ano do governo Collor, um único filme brasileiro chega às telas. Foi <i id="wx393"><a href="/wpt/A_Grande_Arte" title="A Grande Arte" wx:linktype="known" wx:pagename="A_Grande_Arte" wx:page_id="538465" id="wx394">A Grande Arte</a></i>, de <a href="/wpt/Walter_Salles" title="Walter Salles" wx:linktype="known" wx:pagename="Walter_Salles" wx:page_id="46435" id="wx395">Walter Salles</a>, falado em <a href="/wpt/L%C3%ADngua_inglesa" title="Língua inglesa" wx:linktype="known" wx:pagename="Língua_inglesa" wx:page_id="6962" id="wx396">inglês</a> e ocupante de menos de 1% do mercado.</p>

<a id="Retomada" name="Retomada"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Retomada" id="wxsec21"><h2 id="wx397">Retomada</h2>

<p id="wx398">Em dezembro de <a href="/wpt/1992" title="1992" wx:linktype="known" wx:pagename="1992" wx:page_id="11370" id="wx399">1992</a>, ainda no governo de <a href="/wpt/Itamar_Franco" title="Itamar Franco" wx:linktype="known" wx:pagename="Itamar_Franco" wx:page_id="36820" id="wx400">Itamar Franco</a>, o <a href="/wpt/Minist%C3%A9rio_da_Cultura_%28Brasil%29" title="Ministério da Cultura (Brasil)" wx:linktype="known" wx:pagename="Ministério_da_Cultura_(Brasil)" wx:page_id="478698" id="wx401">Ministro da Cultura</a> <a href="/wpt/Antonio_Houaiss" title="Antonio Houaiss" wx:linktype="known" wx:pagename="Antonio_Houaiss" wx:page_id="90731" id="wx402">Antonio Houaiss</a> cria a Secretaria para o Desenvolvimento do Audiovisual, que libera recursos para produção de filmes através do Prêmio Resgate do Cinema Brasileiro e passa a trabalhar na elaboração do que viria ser a <a href="/wpt/Lei_do_Audiovisual" class="new" title="Lei do Audiovisual" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Lei_do_Audiovisual" id="wx403">Lei do Audiovisual</a>, que entraria em vigor no governo de <a href="/wpt/Fernando_Henrique_Cardoso" title="Fernando Henrique Cardoso" wx:linktype="known" wx:pagename="Fernando_Henrique_Cardoso" wx:page_id="8875" id="wx404">Fernando Henrique Cardoso</a>.</p>

<p id="wx405">A partir de <a href="/wpt/1995" title="1995" wx:linktype="known" wx:pagename="1995" wx:page_id="6302" id="wx406">1995</a>, começa-se a falar numa "retomada" do cinema brasileiro. Novos mecanismos de apoio à produção, baseados em incentivos fiscais e numa visão <a href="/wpt/Neoliberalismo" title="Neoliberalismo" wx:linktype="known" wx:pagename="Neoliberalismo" wx:page_id="9491" id="wx407">neo-liberal</a> de "cultura de mercado", conseguem efetivamente aumentar o número de filmes realizados e levar o cinema brasileiro de volta à cena mundial. O filme que inicia este período é <i id="wx408"><a href="/wpt/Carlota_Joaquina%2C_Princesa_do_Brasil" title="Carlota Joaquina, Princesa do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Carlota_Joaquina,_Princesa_do_Brasil" wx:page_id="1322322" id="wx409">Carlota Joaquina, Princesa do Brasil</a></i> (1995) de <a href="/wpt/Carla_Camurati" title="Carla Camurati" wx:linktype="known" wx:pagename="Carla_Camurati" wx:page_id="39853" id="wx410">Carla Camurati</a>, parcialmente financiado pelo Prêmio Resgate. No entanto, as dificuldades de penetração no seu próprio mercado continuam: a maioria dos filmes não encontra salas de exibição no país, e muitos são exibidos em condições precárias: salas inadequadas, utilização de datas desprezadas pelas distribuidoras estrangeiras, pouca divulgação na mídia local.</p>

<p id="wx411">Alguns filmes lançados nos primeiros anos do novo século, com uma temática atual e novas estratégias de lançamento, como <i id="wx412"><a href="/wpt/Cidade_de_Deus_%28filme%29" title="Cidade de Deus (filme)" wx:linktype="known" wx:pagename="Cidade_de_Deus_(filme)" wx:page_id="3945" id="wx413">Cidade de Deus</a></i> (2002) de <a href="/wpt/Fernando_Meirelles" title="Fernando Meirelles" wx:linktype="known" wx:pagename="Fernando_Meirelles" wx:page_id="63593" id="wx414">Fernando Meirelles</a>, <i id="wx415"><a href="/wpt/Carandiru_%28filme%29" title="Carandiru (filme)" wx:linktype="known" wx:pagename="Carandiru_(filme)" wx:page_id="124959" id="wx416">Carandiru</a></i> (2003) de <a href="/wpt/Hector_Babenco" title="Hector Babenco" wx:linktype="known" wx:pagename="Hector_Babenco" wx:page_id="63605" id="wx417">Hector Babenco</a> e <i id="wx418"><a href="/wpt/Tropa_de_Elite_%28filme%29" title="Tropa de Elite (filme)" wx:linktype="known" wx:pagename="Tropa_de_Elite_(filme)" wx:page_id="1275776" id="wx419">Tropa de Elite</a></i> (2007) de <a href="/wpt/Jos%C3%A9_Padilha" title="José Padilha" wx:linktype="known" wx:pagename="José_Padilha" wx:page_id="1325923" id="wx420">José Padilha</a>, alcançam grande público no Brasil e perspectivas de carreira internacional.</p>

<a id="Bibliografia" name="Bibliografia"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Bibliografia" id="wxsec22"><h2 id="wx421">Bibliografia</h2>

<ul id="wx422">
<li id="wx423">
<p id="wx424">BERNARDET, Jean-Claude. Cinema brasileiro: propostas para uma história. Ed. Paz e Terra, Rio de Janeiro, 1979.</p>
</li>

<li id="wx425">
<p id="wx426">RAMOS, Fernão (org.). História do cinema brasileiro. Art Editora, São Paulo, 1987.</p>
</li>

<li id="wx427">
<p id="wx428">SALLES GOMES, Paulo Emílio. Cinema: trajetória no subdesenvolvimento. Ed. Paz e Terra, Rio de Janeiro, 1980.</p>
</li>

<li id="wx429">
<p id="wx430">SOUZA, Carlos Roberto de. A Fascinante aventura do cinema brasileiro. Fundação Cinemateca Brasileira, São Paulo, 1981.</p>
</li>
</ul>

<a id="Ver_tamb.C3.A9m" name="Ver_tamb.C3.A9m"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Ver também" id="wxsec23"><h2 id="wx431">Ver também</h2>

<ul id="wx432">
<li id="wx433"><a href="/wpt/Lista_de_salas_de_cinema_do_Brasil" class="new" title="Lista de salas de cinema do Brasil" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Lista_de_salas_de_cinema_do_Brasil" id="wx434">Lista de salas de cinema do Brasil</a></li>

<li id="wx435"><a href="/wpt/Lista_de_filmes_brasileiros" title="Lista de filmes brasileiros" wx:linktype="known" wx:pagename="Lista_de_filmes_brasileiros" wx:page_id="1328184" id="wx436">Lista de filmes brasileiros</a></li>

<li id="wx437"><a href="/wpt/Lista_de_cineastas_brasileiros" title="Lista de cineastas brasileiros" wx:linktype="known" wx:pagename="Lista_de_cineastas_brasileiros" wx:page_id="841307" id="wx438">Cineastas brasileiros</a></li>

<li id="wx439"><a href="/wpt/Produtoras_brasileiras" class="new" title="Produtoras brasileiras" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Produtoras_brasileiras" id="wx440">Produtoras brasileiras</a></li>

<li id="wx441"><a href="/wpt/Associa%C3%A7%C3%A3o_Brasileira_de_Cineastas" title="Associação Brasileira de Cineastas" wx:linktype="known" wx:pagename="Associação_Brasileira_de_Cineastas" wx:page_id="365560" id="wx442">Associação Brasileira de Cineastas</a></li>

<li id="wx443"><a href="/wpt/Associa%C3%A7%C3%A3o_Brasileira_de_Documentaristas" title="Associação Brasileira de Documentaristas" wx:linktype="known" wx:pagename="Associação_Brasileira_de_Documentaristas" wx:page_id="365582" id="wx444">Associação Brasileira de Documentaristas</a></li>

<li id="wx445"><a href="/wpt/Cinema_Lus%C3%B3fono" title="Cinema Lusófono" wx:linktype="known" wx:pagename="Cinema_Lusófono" wx:page_id="1144063" id="wx446">Cinema Lusófono</a></li>
</ul>

<a id="Liga.C3.A7.C3.B5es_externas" name="Liga.C3.A7.C3.B5es_externas"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Ligações externas" id="wxsec24"><h2 id="wx447">Ligações externas</h2>

<ul id="wx448">
<li id="wx449"><a href="http://www.instituto-camoes.pt/revista/filmshistoria.htm" class="external text" wx:linktype="external" rel="nofollow" id="wx450">Os Filmes da História Luso-Brasileira</a>
<p id="wx451">artigo de <a href="/wpt/Jos%C3%A9_de_Matos-Cruz" title="José de Matos-Cruz" wx:linktype="known" wx:pagename="José_de_Matos-Cruz" wx:page_id="550662" id="wx452">José de Matos-Cruz</a>.</p>
</li>

<li id="wx453"><a href="http://www.adorocinemabrasileiro.com.br" class="external text" wx:linktype="external" rel="nofollow" id="wx454">Adorocinema Brasileiro</a></li>

<li id="wx455"><a href="http://www.cinemabrasil.org.br" class="external text" wx:linktype="external" rel="nofollow" id="wx456">site CINEMA BRASIL - Instituto Cultural Cinema Brasil</a></li>

<li id="wx457"><a href="http://www.atlantidacinematografica.com.br" class="external text" wx:linktype="external" rel="nofollow" id="wx458">Site oficial dos estúdios da Atlântida Cinematográfica</a></li>

<li id="wx459"><a href="http://www.veracruzcinema.com.br" class="external text" wx:linktype="external" rel="nofollow" id="wx460">Site oficial dos estúdios da Vera Cruz</a></li>

<li id="wx461"><a href="http://www.cinemateca.com.br" class="external text" wx:linktype="external" rel="nofollow" id="wx462">Cinemateca Brasileira</a></li>

<li id="wx463"><a href="http://www.cinemabrasileiro.net" class="external text" wx:linktype="external" rel="nofollow" id="wx464">Cinema Brasileiro</a></li>

<li id="wx465"><a href="http://www.filmeb.com.br" class="external text" wx:linktype="external" rel="nofollow" id="wx466">Filme B</a></li>

<li id="wx467"><a href="http://audiolist.org/forum/kb.php?mode=article&amp;k=81" class="external text" wx:linktype="external" rel="nofollow" id="wx468">Primeiras tentativas de sonorização no cinema brasileiro</a></li>
</ul>

<p id="wx469"><br clear="all" id="wx470"/>
</p>

<table class="toc noprint" align="center" cellpadding="0" width="90%" cellspacing="2" style="text-align:center; clear:all;" id="wx471">
<tr id="wx472">
<th rowspan="2" valign="top" id="wx473"><a href="/wpt/Imagem:Flag_of_Brazil.svg" title="Bandeira do Brasil" wx:linktype="image" wx:pagename="Imagem:Flag_of_Brazil.svg" id="wx474"><img src="/wpt/Imagem:Flag_of_Brazil.svg" alt="Bandeira do Brasil" width="40" id="wx475"/></a> </th>
<th bgcolor="#228b22" id="wx476"><a href="/wpt/Brasil" title="Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Brasil" wx:page_id="404" id="wx477"><font color="gold" id="wx478">Brasil</font></a> </th>
</tr>

<tr id="wx479">
<td style="font-size:95%" id="wx480"><a href="/wpt/Hist%C3%B3ria_do_Brasil" title="História do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="História_do_Brasil" wx:page_id="984" id="wx481">História</a>
<p id="wx482"> • <a href="/wpt/Pol%C3%ADtica_do_Brasil" title="Política do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Política_do_Brasil" wx:page_id="49491" id="wx483">Política</a> • <a href="/wpt/Subdivis%C3%B5es_do_Brasil" title="Subdivisões do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Subdivisões_do_Brasil" wx:page_id="44090" id="wx484">Subdivisões</a> • <a href="/wpt/Geografia_do_Brasil" title="Geografia do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Geografia_do_Brasil" wx:page_id="406" id="wx485">Geografia</a> • <a href="/wpt/For%C3%A7as_Armadas_do_Brasil" title="Forças Armadas do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Forças_Armadas_do_Brasil" wx:page_id="336964" id="wx486">Forças Armadas</a> • <a href="/wpt/Economia_do_Brasil" title="Economia do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Economia_do_Brasil" wx:page_id="12377" id="wx487">Economia</a> • <a href="/wpt/Demografia_do_Brasil" title="Demografia do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Demografia_do_Brasil" wx:page_id="42634" id="wx488">Demografia</a> • <a href="/wpt/Cultura_do_Brasil" title="Cultura do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Cultura_do_Brasil" wx:page_id="14444" id="wx489">Cultura</a> • <a href="/wpt/Cinema_do_Brasil" title="Cinema do Brasil" wx:linktype="self" wx:pagename="Cinema_do_Brasil" wx:page_id="12308" id="wx490">Cinema</a> • <a href="/wpt/Bandeira_do_Brasil" title="Bandeira do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Bandeira_do_Brasil" wx:page_id="12163" id="wx491">Bandeira</a> • <a href="/wpt/Culin%C3%A1ria_do_Brasil" title="Culinária do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Culinária_do_Brasil" wx:page_id="611921" id="wx492">Culinária</a> • <a href="/wpt/Desporto_do_Brasil" title="Desporto do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Desporto_do_Brasil" wx:page_id="268084" id="wx493">Esporte</a> • <a href="/wpt/Ci%C3%AAncia_e_tecnologia_do_Brasil" title="Ciência e tecnologia do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Ciência_e_tecnologia_do_Brasil" wx:page_id="779430" id="wx494">Ciência e tecnologia</a> • <a href="/wpt/Turismo_do_Brasil" title="Turismo do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Turismo_do_Brasil" wx:page_id="433574" id="wx495">Turismo</a> • <a href="/wpt/Transportes_do_Brasil" title="Transportes do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Transportes_do_Brasil" wx:page_id="42110" id="wx496">Transportes</a> • <a href="/wpt/Comunica%C3%A7%C3%B5es_do_Brasil" title="Comunicações do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Comunicações_do_Brasil" wx:page_id="121354" id="wx497">Comunicações</a> • <a href="/wpt/Religi%C3%B5es_do_Brasil" title="Religiões do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Religiões_do_Brasil" wx:page_id="100086" id="wx498">Religiões</a> • <a href="http://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Brazil" class="extiw" title="commons:Category:Brazil" wx:linktype="interwiki" wx:pagename="commons:Category:Brazil" id="wx499">Imagens</a></p>
</td>
</tr>
</table>

<p id="wx500"><br id="wx501"/>
</p>

<table class="navbox noprint collapsible autocollapse nowraplinks" style="margin:auto;" id="wx502">
<tr id="wx503">
<th colspan="1" style="text-align:center;width:100%;" id="wx504">
<div style="float:left; width:6em; vertical-align:middle; text-align:left;" id="wx505">
<div class="noprint plainlinksneverexpand" style="background-color:transparent; padding:0; white-space:nowrap; font-weight:normal; font-size:xx-small; ;border:none;;" id="wx506">
<p id="wx507"><a href="/wpt/Predefini%C3%A7%C3%A3o:NavigationBox" title="Predefinição:NavigationBox" wx:linktype="known" wx:pagename="Predefinição:NavigationBox" wx:page_id="464500" id="wx508"><span title="Ver esta predefinição" style=";border:none;;" id="wx509">v</span></a> <span style="font-size:80%;" id="wx510">•</span> <a href="/wpt/Predefini%C3%A7%C3%A3o_Discuss%C3%A3o:NavigationBox" class="new" title="Predefinição Discussão:NavigationBox" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Predefinição_Discussão:NavigationBox" id="wx511"><span style="color:#002bb8;;border:none;;" title="Discussão sobre esta predefinição" id="wx512">d</span></a> <span style="font-size:80%;" id="wx513">•</span> <a href="http://wpt/wpt/index.php?title=Predefini%C3%A7%C3%A3o:NavigationBox&amp;action=edit" class="external text" wx:linktype="external" rel="nofollow" id="wx514"><span style="color:#002bb8;;border:none;;" title="Editar esta predefinição" id="wx515">e</span></a> <span style="font-size:80%;" id="wx516">•</span> <a href="http://wpt/wpt/index.php?title=Predefini%C3%A7%C3%A3o:NavigationBox&amp;action=history" class="external text" wx:linktype="external" rel="nofollow" id="wx517"><span style="color:#002bb8;;border:none;;" title="Histórico desta predefinição" id="wx518">h</span></a></p>
</div>
</div>

<span style="font-size:110%;" id="wx519"><a href="/wpt/Cultura_do_Brasil" title="Cultura do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Cultura_do_Brasil" wx:page_id="14444" id="wx520">Cultura do Brasil</a></span></th>
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<tr id="wx521">
<td colspan="1" style="text-align:center;width:100%;font-size:95%;" id="wx522"><a href="/wpt/Arquitetura_do_Brasil" title="Arquitetura do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Arquitetura_do_Brasil" wx:page_id="150922" id="wx523">Arquitetura</a>
<p id="wx524"> • <a href="/wpt/Artes_c%C3%AAnicas_no_Brasil" class="new" title="Artes cênicas no Brasil" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Artes_cênicas_no_Brasil" id="wx525">Artes cênicas</a>  • <a href="/wpt/Artes_pl%C3%A1sticas_do_Brasil" title="Artes plásticas do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Artes_plásticas_do_Brasil" wx:page_id="324700" id="wx526">Artes plásticas</a>  • <a href="/wpt/Cinema_do_Brasil" title="Cinema do Brasil" wx:linktype="self" wx:pagename="Cinema_do_Brasil" wx:page_id="12308" id="wx527">Cinema</a>  • <a href="/wpt/Dan%C3%A7a_do_Brasil" title="Dança do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Dança_do_Brasil" wx:page_id="344542" id="wx528">Dança</a>  • <a href="/wpt/Design_do_Brasil" title="Design do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Design_do_Brasil" wx:page_id="1638880" id="wx529">Design</a>  • <a href="/wpt/Escultura_do_Brasil" title="Escultura do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Escultura_do_Brasil" wx:page_id="1529722" id="wx530">Escultura</a>  • <a href="/wpt/Literatura_do_Brasil" title="Literatura do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Literatura_do_Brasil" wx:page_id="96149" id="wx531">Literatura</a>  • <a href="/wpt/M%C3%BAsica_do_Brasil" title="Música do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Música_do_Brasil" wx:page_id="255663" id="wx532">Música</a>  • <a href="/wpt/Poesia_do_Brasil" title="Poesia do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Poesia_do_Brasil" wx:page_id="321412" id="wx533">Poesia</a>  • <a href="/wpt/Pintura_do_Brasil" title="Pintura do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Pintura_do_Brasil" wx:page_id="1413389" id="wx534">Pintura</a>  • <a href="/wpt/Televis%C3%A3o_do_Brasil" title="Televisão do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Televisão_do_Brasil" wx:page_id="131745" id="wx535">Televisão</a>  • <a href="/wpt/V%C3%ADdeo_no_Brasil" class="new" title="Vídeo no Brasil" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Vídeo_no_Brasil" id="wx536">Vídeo</a></p>
</td>
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</table>

<p id="wx537"><br id="wx538"/>
</p>
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<a href="/wpt/index.php?title=Especial:Categories&amp;article=Cinema_do_Brasil" title="Especial:Categories" wx:linktype="known" wx:pagename="Especial:Categories" id="wx539">Categorias de páginas</a>: <span dir="ltr" id="wx540"><a href="/wpt/Categoria:Cinema_do_Brasil" title="Categoria:Cinema do Brasil" wx:linktype="known" wx:pagename="Categoria:Cinema_do_Brasil" wx:page_id="61331" id="wx541">Cinema do Brasil</a></span></div>
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