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<title>Musiche di scena</title>
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<div id="wx_article">
<wx:section level="1" title="Musiche di scena" id="wxsec1"><h1 class="pagetitle" id="wx1">Musiche di scena</h1>

<p id="wx2">Per <b id="wx3">musiche di scena</b> (o <b id="wx4">musica incidentale</b>) si intende l'insieme dei brani musicali che, in uno spettacolo di <a href="/wit/Teatro" title="Teatro" wx:linktype="known" wx:pagename="Teatro" wx:page_id="1157558" id="wx5">teatro</a> di parola, contribuiscono, come la <a href="/wit/Scenografia" title="Scenografia" wx:linktype="known" wx:pagename="Scenografia" wx:page_id="724847" id="wx6">scenografia</a>, i <a href="/wit/Costumi" title="Costumi" wx:linktype="known" wx:pagename="Costumi" wx:page_id="1485965" id="wx7">costumi</a> e l'<a href="/wit/Illuminotecnica" title="Illuminotecnica" wx:linktype="known" wx:pagename="Illuminotecnica" wx:page_id="98957" id="wx8">illuminotecnica</a> a vivificare emotivamente l'espressione drammaturgica, integrandosi fra loro e con la recitazione degli attori.</p>

<p id="wx9">Esiste una precisa distinzione fra la musica di scena e quella che si può trovare in uno spettacolo di teatro musicale, e cioè in un'<a href="/wit/Opera_lirica" title="Opera lirica" wx:linktype="known" wx:pagename="Opera_lirica" wx:page_id="1748378" id="wx10">opera lirica</a>, in un'<a href="/wit/Operetta" title="Operetta" wx:linktype="known" wx:pagename="Operetta" wx:page_id="3191" id="wx11">operetta</a> o in un <a href="/wit/Musical" title="Musical" wx:linktype="known" wx:pagename="Musical" wx:page_id="113549" id="wx12">musical</a>. In questi casi, infatti, l'azione scenica viene, di norma, portata avanti da una strettissima integrazione tra recitazione e musica (espressa il più delle volte attraverso le modalità del <a href="/wit/Canto" title="Canto" wx:linktype="known" wx:pagename="Canto" wx:page_id="118395" id="wx13">canto</a> o della <a href="/wit/Danza" title="Danza" wx:linktype="known" wx:pagename="Danza" wx:page_id="1189146" id="wx14">danza</a>), mentre nel caso della musica composta per il teatro di prosa (e "quindi la musica di scena" propriamente detta) questa interviene quasi sempre senza interferire sugli sviluppi della vicenda, andandosi a sovrapporre alla recitazione come sottofondo, creando cesure fra una scena e l'altra oppure commentando (anche come canzone) la situazione drammatica.</p>

<p id="wx15">I confini fra i generi musicali sono ovviamente imprecisi e in alcuni casi molto indefiniti. Nel caso di uno dei massimi compositori teatrali del '900, il tedesco <a href="/wit/Kurt_Weill" title="Kurt Weill" wx:linktype="known" wx:pagename="Kurt_Weill" wx:page_id="677299" id="wx16">Kurt Weill</a> collaboratore di <a href="/wit/Bertolt_Brecht" title="Bertolt Brecht" wx:linktype="known" wx:pagename="Bertolt_Brecht" wx:page_id="731716" id="wx17">Bertolt Brecht</a>, spesso le sue opere vengono ascritte da alcuni nel campo delle musiche di scena mentre, forse, almeno nel caso de "<a href="/wit/L%27Opera_da_tre_soldi" title="L'Opera da tre soldi" wx:linktype="known" wx:pagename="L'Opera_da_tre_soldi" wx:page_id="73484" id="wx18">L'Opera da tre soldi</a>" (il frutto più famoso della collaborazione dei due), bisognerebbe parlare di "teatro musicale".</p>

<p id="wx19">In questo senso il discorso sul rapporto fra musica e teatro è molto difficile, soprattutto qualora ci si riferisca a un passato molto lontano. Fin dall'antichità il legame fra le due arti è strettissimo, basti pensare alle origini, alla <a href="/wit/Tragedia" title="Tragedia" wx:linktype="known" wx:pagename="Tragedia" wx:page_id="93732" id="wx20">tragedia</a> greca, in cui, com'è noto, l'elemento musicale aveva una grande importanza. In questa sede, anche per restare sul preciso argomento "musica di scena", conviene affrontare solo i casi in cui non si possa rischiare la confusione tra la voce in oggetto e il "teatro musicale".</p>

<div id="wx_toc"/>

<a id="Dal_Rinascimento_alla_nascita_dell.27opera" name="Dal_Rinascimento_alla_nascita_dell.27opera"/>
<wx:section level="2" title="Dal Rinascimento alla nascita dell'opera" id="wxsec2"><h2 id="wx21">Dal Rinascimento alla nascita dell'opera</h2>

<p id="wx22">Si possono trovare primi significativi casi di vera e propria m. di sc. in documentate rappresentazioni teatrali del basso <a href="/wit/Medioevo" title="Medioevo" wx:linktype="known" wx:pagename="Medioevo" wx:page_id="1688759" id="wx23">Medioevo</a> e del primo <a href="/wit/Rinascimento" title="Rinascimento" wx:linktype="known" wx:pagename="Rinascimento" wx:page_id="726262" id="wx24">Rinascimento</a>, soprattutto in ambiente toscano. La <a href="/wit/Polifonia" title="Polifonia" wx:linktype="known" wx:pagename="Polifonia" wx:page_id="43234" id="wx25">Polifonia</a> profana, nei suoi vari generi e stili, come la <a href="/wit/Frottola" title="Frottola" wx:linktype="known" wx:pagename="Frottola" wx:page_id="609840" id="wx26">frottola</a>, la <a href="/wit/Caccia" title="Caccia" wx:linktype="known" wx:pagename="Caccia" wx:page_id="126019" id="wx27">caccia</a>, etc. compare in alcune sacre rappresentazioni, come la "Rappresentazione di Abramo e Isacco" di Feo Belcari, Firenze, 1449 o la "Rappresentazione di San Giovanni e Paolo" di Lorenzo de' Medici, Firenze, 1489. È in questo periodo che comincia a germogliare il seme del melodramma, che porterà, un secolo dopo, alla nascita dell'opera. Nel frattempo, affermandosi il "mestiere" di "<a href="/wit/Compositore" title="Compositore" wx:linktype="known" wx:pagename="Compositore" wx:page_id="1534" id="wx28">compositore</a>, si creano accompagnamenti musicali sempre più ricchi per gli spettacoli rappresentati nelle diverse corti. Erano i "maestri di cappella" che provvedevano alla composizione, senza troppa distinzione fra la musica composta per i banchetti e quella per il palcoscenico. Le opere dei drammaturghi cinquecenteschi vengono accompagnate da musiche sempre più specifiche. Per un testo di <a href="/wit/Ruzante" title="Ruzante" wx:linktype="known" wx:pagename="Ruzante" wx:page_id="79642" id="wx29">Ruzante</a> <a href="/wit/Adrian_Willaert" title="Adrian Willaert" wx:linktype="known" wx:pagename="Adrian_Willaert" wx:page_id="642877" id="wx30">Adrian Willaert</a> compose la canzona "Zoia zentil", <a href="/wit/Claudio_Merulo" title="Claudio Merulo" wx:linktype="known" wx:pagename="Claudio_Merulo" wx:page_id="294514" id="wx31">Claudio Merulo</a> si occupò della musica, nel 1574, per la "Tragedia" di Cornelio Frangipane e molto importanti per lo sviluppo del <a href="/wit/Madrigale" title="Madrigale" wx:linktype="known" wx:pagename="Madrigale" wx:page_id="214237" id="wx32">madrigale</a> furono le musiche composte da Philippe Verdelot per le commedie di <a href="/wit/Machiavelli" title="Machiavelli" wx:linktype="known" wx:pagename="Machiavelli" wx:page_id="102302" id="wx33">Machiavelli</a> "La Mandragola" e "Clizia".</p>

<p id="wx34">Questo aumento d'importanza graduale della musica all'interno dello spettacolo teatrale portò, alla fine del <a href="/wit/XVI_secolo" title="XVI secolo" wx:linktype="known" wx:pagename="XVI_secolo" wx:page_id="10110" id="wx35">XVI secolo</a>, come si è già accennato, a veri e propri spettacoli di "teatro musicale", in cui alla recitazione parlata si sostituiva il "recitar cantando". Gli spettacoli che segnano la nascita dell'opera furono "La Dafne" e "<a href="/wit/Euridice" title="Euridice" wx:linktype="known" wx:pagename="Euridice" wx:page_id="58654" id="wx36">Euridice</a>" di Peri (Firenze, 1598 e 1600), l'"Euridice" di Caccini (Firenze, 1600) e la "Rappresentazione di anima e corpo" di Emilio de' Cavalieri (Roma, 1600). Da questo momento in poi i due generi teatrali, musicale e di prosa, assumono caratteri di decisa autonomia e percorrono strade diverse.</p>

<p id="wx37">Analogo percorso ebbe la musica di scena anche in altri paesi europei.</p>

<a id="Inghilterra" name="Inghilterra"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Inghilterra" id="wxsec3"><h2 id="wx38">Inghilterra</h2>

<p id="wx39">In <a href="/wit/Inghilterra" title="Inghilterra" wx:linktype="known" wx:pagename="Inghilterra" wx:page_id="713477" id="wx40">Inghilterra</a>, con l'affermarsi del <a href="/wit/Teatro_elisabettiano" title="Teatro elisabettiano" wx:linktype="known" wx:pagename="Teatro_elisabettiano" wx:page_id="46362" id="wx41">teatro elisabettiano</a>, si nota un uso della musica molto intenso, musica spesso prevista dall'autore e specificata nelle didascalie. Per le rappresentazioni shakespeariane scrissero musiche Robert Johnson, Thomas Morley e John Wilson, ma non è rimasto nulla di queste composizioni. Per tutta la seconda metà del <a href="/wit/XVII_secolo" title="XVII secolo" wx:linktype="known" wx:pagename="XVII_secolo" wx:page_id="10111" id="wx42">XVII secolo</a> un genere teatrale così in voga come il "masque" diede molto lavoro ai compositori, tra i quali si può ricordare Matthew Locke.</p>

<p id="wx43">Il più grande rappresentante dei compositori inglesi di m. di sc. fu senza dubbio <a href="/wit/Henry_Purcell" title="Henry Purcell" wx:linktype="known" wx:pagename="Henry_Purcell" wx:page_id="220928" id="wx44">Henry Purcell</a>, autore di partiture di altezza decisamente superiore a quelle dei suoi contemporanei. Di lui si possono ricordare "The Fairy Queen" (da"A Midsummer Night's Dream" di <a href="/wit/Shakespeare" title="Shakespeare" wx:linktype="known" wx:pagename="Shakespeare" wx:page_id="15328" id="wx45">Shakespeare</a> , "King Arthur" di Dryden e "The Tempest" di Shakespeare.</p>

<a id="Francia" name="Francia"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Francia" id="wxsec4"><h2 id="wx46">Francia</h2>

<p id="wx47">Quello che rappresentò Purcell in Inghilterra trova in <a href="/wit/Francia" title="Francia" wx:linktype="known" wx:pagename="Francia" wx:page_id="1770269" id="wx48">Francia</a> un corrispettivo nell'opera di Jean Baptiste Lully, collaboratore di <a href="/wit/Moli%C3%A8re" title="Molière" wx:linktype="known" wx:pagename="Molière" wx:page_id="49233" id="wx49">Molière</a> e musicista di corte di <a href="/wit/Luigi_XIV_di_Francia" title="Luigi XIV di Francia" wx:linktype="known" wx:pagename="Luigi_XIV_di_Francia" wx:page_id="41493" id="wx50">Luigi XIV</a>. Egli compose le musiche per molte rappresentazioni del grande drammaturgo, arricchendole spesso di interventi danzati, tanto da portare alla nascita di un vero e proprio genere teatrale, di grande successo in Francia, la "comédie ballet".</p>

<a id="Dal_Settecento_ai_giorni_nostri" name="Dal_Settecento_ai_giorni_nostri"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Dal Settecento ai giorni nostri" id="wxsec5"><h2 id="wx51">Dal Settecento ai giorni nostri</h2>

<p id="wx52">La musica di scena nel corso dei secoli successivi fu un campo in cui si cimentarono moltissimi musicisti, con maggiore o minore frequenza. <a href="/wit/Mozart" title="Mozart" wx:linktype="known" wx:pagename="Mozart" wx:page_id="1157637" id="wx53">Mozart</a> ("Thamos, Koenig in Aegypten"), <a href="/wit/Beethoven" title="Beethoven" wx:linktype="known" wx:pagename="Beethoven" wx:page_id="1136044" id="wx54">Beethoven</a> ("Egmont", "Coriolan"), <a href="/wit/Franz_Schubert" title="Franz Schubert" wx:linktype="known" wx:pagename="Franz_Schubert" wx:page_id="1407878" id="wx55">Schubert</a> ("Rosamunda principessa di Cipro"), <a href="/wit/Hector_Berlioz" title="Hector Berlioz" wx:linktype="known" wx:pagename="Hector_Berlioz" wx:page_id="219387" id="wx56">Berlioz</a> ("Huit scènes de Faust"), <a href="/wit/Felix_Mendelssohn" title="Felix Mendelssohn" wx:linktype="known" wx:pagename="Felix_Mendelssohn" wx:page_id="223378" id="wx57">Mendelsshon</a> "Sogno di una notte di mezza estate", <a href="/wit/Schumann" title="Schumann" wx:linktype="known" wx:pagename="Schumann" wx:page_id="452426" id="wx58">Schumann</a>, <a href="/wit/Johannes_Brahms" title="Johannes Brahms" wx:linktype="known" wx:pagename="Johannes_Brahms" wx:page_id="19888" id="wx59">Brahms</a>, <a href="/wit/Georges_Bizet" title="Georges Bizet" wx:linktype="known" wx:pagename="Georges_Bizet" wx:page_id="206290" id="wx60">Bizet</a> ("L'Arlèsienne") e <a href="/wit/Edvard_Grieg" title="Edvard Grieg" wx:linktype="known" wx:pagename="Edvard_Grieg" wx:page_id="221699" id="wx61">Grieg</a> ("Peer Gynt"), fino ad arrivare al già citato <a href="/wit/Kurt_Weill" title="Kurt Weill" wx:linktype="known" wx:pagename="Kurt_Weill" wx:page_id="677299" id="wx62">Kurt Weill</a>, a <a href="/wit/Paul_Dessau" class="new" title="Paul Dessau" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Paul_Dessau" id="wx63">Paul Dessau</a> e ad "<a href="/wit/Hanns_Eisler" title="Hanns Eisler" wx:linktype="known" wx:pagename="Hanns_Eisler" wx:page_id="1298727" id="wx64">Hanns Eisler</a>". Un'attività particolarmente intensa in questo campo ebbero, nel <a href="/wit/XX_secolo" title="XX secolo" wx:linktype="known" wx:pagename="XX_secolo" wx:page_id="10118" id="wx65">XX secolo</a>, i musicisti francesi del gruppo dei "Six", seguaci ideali di <a href="/wit/Eric_Satie" title="Eric Satie" wx:linktype="known" wx:pagename="Eric_Satie" wx:page_id="267936" id="wx66">Eric Satie</a> ("Cinq grimaces pour le songe d'une nuit d'été"), tra i quali lasciarono opere significative soprattutto <a href="/wit/Darius_Milhaud" title="Darius Milhaud" wx:linktype="known" wx:pagename="Darius_Milhaud" wx:page_id="165864" id="wx67">Darius Milhaud</a> e <a href="/wit/Arthur_Honegger" title="Arthur Honegger" wx:linktype="known" wx:pagename="Arthur_Honegger" wx:page_id="318243" id="wx68">Arthur Honegger</a>.</p>

<p id="wx69">In Italia, oltre alle episodiche incursioni nel campo della musica di scena da parte di compositori prevalentemente dediti alla <a href="/wit/Musica_contemporanea" title="Musica contemporanea" wx:linktype="known" wx:pagename="Musica_contemporanea" wx:page_id="79405" id="wx70">musica contemporanea</a>, come, ad esempio, <a href="/wit/Luciano_Berio" title="Luciano Berio" wx:linktype="known" wx:pagename="Luciano_Berio" wx:page_id="214623" id="wx71">Luciano Berio</a> e <a href="/wit/Sylvano_Bussotti" title="Sylvano Bussotti" wx:linktype="known" wx:pagename="Sylvano_Bussotti" wx:page_id="451352" id="wx72">Sylvano Bussotti</a>, nel dopoguerra si formò una generazione di musicisti che, pur non tralasciando altre forme più "alte" di composizione, divennero veri e propri "specialisti" del genere. Tra questi si possono ricordare innanzitutto <a href="/wit/Fiorenzo_Carpi" title="Fiorenzo Carpi" wx:linktype="known" wx:pagename="Fiorenzo_Carpi" wx:page_id="1498265" id="wx73">Fiorenzo Carpi</a>, collaboratore storico del <a href="/wit/Piccolo_Teatro_di_Milano" title="Piccolo Teatro di Milano" wx:linktype="known" wx:pagename="Piccolo_Teatro_di_Milano" wx:page_id="225485" id="wx74">Piccolo Teatro</a> di <a href="/wit/Milano" title="Milano" wx:linktype="known" wx:pagename="Milano" wx:page_id="1241244" id="wx75">Milano</a>, autore di innumerevoli commenti musicali per le regie di <a href="/wit/Giorgio_Strehler" title="Giorgio Strehler" wx:linktype="known" wx:pagename="Giorgio_Strehler" wx:page_id="223427" id="wx76">Giorgio Strehler</a> e di molti dei maggiori registi italiani, <a href="/wit/Gino_Negri" title="Gino Negri" wx:linktype="known" wx:pagename="Gino_Negri" wx:page_id="678318" id="wx77">Gino Negri</a>, compositore eclettico di musica per la prosa e per l'opera, <a href="/wit/Sergio_Liberovici" class="new" title="Sergio Liberovici" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Sergio_Liberovici" id="wx78">Sergio Liberovici</a>, <a href="/wit/Giancarlo_Chiaramello" class="new" title="Giancarlo Chiaramello" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Giancarlo_Chiaramello" id="wx79">Giancarlo Chiaramello</a>, lo stesso <a href="/wit/Nino_Rota" title="Nino Rota" wx:linktype="known" wx:pagename="Nino_Rota" wx:page_id="148904" id="wx80">Nino Rota</a>, anche se sporadicamente. Alla generazione successiva appartengono altri musicisti come <a href="/wit/Nicola_Piovani" title="Nicola Piovani" wx:linktype="known" wx:pagename="Nicola_Piovani" wx:page_id="64753" id="wx81">Nicola Piovani</a>, <a href="/wit/Arturo_Annecchino" class="new" title="Arturo Annecchino" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Arturo_Annecchino" id="wx82">Arturo Annecchino</a>, <a href="/wit/Stefano_Marcucci" title="Stefano Marcucci" wx:linktype="known" wx:pagename="Stefano_Marcucci" wx:page_id="1504504" id="wx83">Stefano Marcucci</a>, <a href="/wit/Bruno_Coli" title="Bruno Coli" wx:linktype="known" wx:pagename="Bruno_Coli" wx:page_id="671617" id="wx84">Bruno Coli</a>, <a href="/wit/Antonio_Di_Pofi" class="new" title="Antonio Di Pofi" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Antonio_Di_Pofi" id="wx85">Antonio Di Pofi</a>, <a href="/wit/Massimiliano_Pace" class="new" title="Massimiliano Pace" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Massimiliano_Pace" id="wx86">Massimiliano Pace</a>.</p>

<a id="Bibliografia" name="Bibliografia"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Bibliografia" id="wxsec6"><h2 id="wx87">Bibliografia</h2>

<ul id="wx88">
<li id="wx89">
<p id="wx90">Dizionario Enciclopedico Universale della Musica e dei Musicisti, UTET Unione Tipografica Torinese 1984</p>
</li>
</ul>
</wx:section></wx:section></div>
<div id="wx_categorylinks">
<a href="/wit/index.php?title=Speciale:Categories&amp;article=Musiche_di_scena" title="Speciale:Categories" wx:linktype="known" wx:pagename="Speciale:Categories" id="wx91">Categorie</a>: <span dir="ltr" id="wx92"><a href="/wit/Categoria:Generi_musicali" title="Categoria:Generi musicali" wx:linktype="known" wx:pagename="Categoria:Generi_musicali" wx:page_id="24872" id="wx93">Generi musicali</a></span> | <span dir="ltr" id="wx94"><a href="/wit/Categoria:Terminologia_teatrale" title="Categoria:Terminologia teatrale" wx:linktype="known" wx:pagename="Categoria:Terminologia_teatrale" wx:page_id="393251" id="wx95">Terminologia teatrale</a></span></div>
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