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 Jorge Costa Pinto fado menor , jazz maior [ INLINE ]

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 » FADO MENOR JAZZ MAIOR

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 O maestro Jorge Costa Pinto é músico profissional há mais de 50 anos .
 Do jazz

 às orquestras de música de baile , às canções , aos arranjos e orquestrações

 passando pela publicidade e pela edição de discos , ele deixa uma marca de

 talento e qualidade em tudo o que faz .

 Autores - Ainda se lembra da primeira vez que tocou em público ?

 Jorge Costa Pinto - Lembro perfeitamente , como se fosse hoje .
 Foi no teatro de

 Anadia , tinha cinco anos e o meu pai estava a actuar com a sua orquestra .
 No

 intervalo ele sentou-se ao piano , tocou um standard de jazz e eu acompanhei-o

 na bateria .
 Foi uma gracinha ...

 A - Tem o tema na memória ?

 JCP - Isso já se varreu .
 Mas o resto está muito nítido na memória .
 Eu estava

 vestido com uns calções pretos e uma camisa branca de seda .
 A nossa actuação

 estava a correr tão bem que um espectador entusiasmado atirou para o palco um

 pacote de rebuçados .
 Eu abandonei a bateria e fui buscá-los .

 A - Como é que um lisboeta de Campo de Ourique foi parar a Anadia ?

 JCP - O meu pai era músico profissional , foi o primeiro que tocou em Portugal

 standards de jazz com uma grande orquestra .
 Mas os tempos estavam difíceis em

 Lisboa e ele não conseguia ganhar a vida como músico .
 Surgiu a oportunidade de

 ir trabalhar para umas caves da Bairrada e fomos todos para lá .
 Mal chegou ,

 tratou logo de criar uma orquestra .
 Os ensaios eram em nossa casa , onde havia

 um piano e uma bateria .
 O meu pai era pianista mas eu preferia a bateria ,

 decidi logo em criança que ia ser jazzbandista .

 A - E depois dessa estreia , quando é que o jazzbandista começou a tocar a

 sério ?

 JCP - Tinha uns dez anos quando a família veio para Vila Franca de Xira e o meu

 pai dirigia uma orquestra local .
 Estreei-me numa festa do Colete Encarnado .

 Depois fui viver com os meus avós para Cascais e quando tinha 12 ou 13 anos fui

 baterista da Orquestra Baía .
 Fiz os bailes todos da Costa do Sol .
 Aos 16 anos

 já tocava em Lisboa com a famosa Orquestra Bolero .

 A - Onde cantava o Helder Martins ...

 JCP - Exactamente .
 O Helder cantava e tocava piano .
 Outra grande estrela era o

 trompetista José de Magalhães , um músico fabuloso que depois foi para os EUA

 onde tocou em várias orquestras de jazz .

 A - E quando foi o grande salto ?

 JCP - Todo este percurso foi feito de grandes passos .
 Mas o primeiro contrato

 como profissional surgiu com o maestro Vieira Pinto , que me convidou para sua a

 orquestra .
 Fizemos a época de jogo , que então era de seis meses , no Casino da

 Póvoa .
 Eu além de bateria , também tocava piano .
 A época correu tão bem que

 quando regressei a Lisboa tinha as portas abertas do mundo do espectáculo .

 A - E em que porta entrou ?

 JCP - Fui trabalhar para o Arcádia , um cabaré fabuloso que tinha duas

 orquestras .
 Estive lá dois meses e depois passei para o Negresco , que na altura

 era o melhor clube nocturno de Lisboa .
 O proprietário era o mesmo e ele

 pediu-me para mudar .
 No Negresco tocava bateria , piano e acordeão .
 Foi lá que

 conheci a Amália , em 1953 .

 A - Como foi esse encontro ?

 JCP - Confesso que na época o fado nada me dizia , é uma linguagem musical muito

 pobre .
 É fundamentalmente uma canção de intérprete .
 Mas a voz da Amália

 intrigava-me .

 A - Amália actuou consigo no Negresco ?

 JCP - Não , foi lá que lhe fizeram uma homenagem , antes de ir cantar a Paris ,

 onde teve um êxito estrondoso .
 Nessa noite até lhe pedi um autógrafo , que vem

 publicado no meu disco ' Amália e Outros Fados ' ,

 A - Apesar da pobreza da linguagem musical , fez incursões pelo fado ...

 JCP - O disco é uma colectânea que inclui arranjos meus de marchas populares e

 também composições minhas sobre temas étnicos como O Trevo , Lá Vai Serpa Lá Vai

 Moura , Mané Chiné e Senhora do Livramento , que Amália imortalizou .
 Foi um

 prazer trabalhar com ela .
 Gravei isso tudo com a minha orquestra .

 A - E as suas canções , em que ponto do percurso chegaram ?

 JCP - Depois do Negresco estive no Casino Estoril e integrei grandes

 orquestras .
 Por esta altura trabalhei na orquestra de Fernando Carvalho , o

 autor de ' Tudo Isto É Fado ' .
 Fazia canções a quem me pedia , mas o meu esforço

 ia todo para a orquestra que entretanto formei , que tinha músicos como José de

 Magalhães ( trompete ) e José Rodrigues ( saxofone ) .
 Essa orquestra tinha quatro

 saxofones , um trombone , três trompetes , piano , bateria e contrabaixo .
 Fizemos

 no Monumental o espectáculo do aniversário do programa 24ª Hora , do João

 Martins .
 Foi um êxito tão grande que o público exigiu que tocássemos mais do

 que estava previsto .

 A - E quando começou a colaborar na Emissora Nacional ?

 JCPP - Aí já estava maduro como músico , tinha 26 anos e fui convidado a

 integrar a orquestra do Ray Martino , que fez furor no final dos anos 50 .
 Com

 ele internacionalizei-me , porque a orquestra foi cumprir uma temporada a

 Espanha .
 Regressámos a Portugal para inaugurarmos ' A Canoa ' em Cascais e depois

 fomos para Luanda onde inaugurámos a boite do Hotel Continental .

 A - E o seu trabalho como compositor , quando começa ?

 JCP - Comecei a fazer canções com o José Correia , que também era cantor .
 Como

 me interessei sempre muito pela composição e arranjos , na minha juventude fiz

 um curso com Fernando Lopes Graça .
 No período em que estive no Negresco compus

 um fado-canção com letra do Guilherme Pereira da Rosa , director do jornal O

 Século .
 Chama-se ' Gostei de Ti ' e foi gravado pelo Carlos Ramos .
 Depois muita

 gente cantou esse tema , o Tristão da Silva e outros .
 Já nos anos 60 fiz coisas

 para a Simone , Madalena Iglésias , António Calvário e para o tenor José António .

 A - E o jazz ?

 JCP - É um amor que começou aos cinco anos .
 Um dia o meu pai chamou-me para

 ouvir na telefonia o programa Hot Club , do Luís Vilas Boas , no Rádio Clube

 Português .
 Desde então nunca mais saí do jazz .
 Participei na primeira jam

 session no Chave D'Ouro , organizada pelo Vilas Boas .
 Nesse dia actuou também o

 Art Carneiro , saxofonista e violinista , pai do Roberto Carneiro , que foi

 ministro da Educação .
 Em 1963 , fui apresentado pelo Vilas Boas na Emissora

 Nacional , com o meu sexteto que integrava músicos talentosos : Mário Coelho ,

 trompete , Sebastião Prudente , sax tenor , Élio Gevi , sax alto , Raúl Paredes ,

 contrabaixo , Jorge Machado ao piano e eu na bateria .
 Vou gravar um disco com

 esse concerto na Emissora Nacional .

 A - E o concerto chega para um disco ?

 JCP - Vou também incluir no disco os meus programas de televisão .
 Foi aí que

 apresentei o meu octeto e a primeira big band constituída em Portugal para

 tocar música de jazz .
 Tinha músicos fabulosos : Carlos Meneses na guitarra ,

 Santos Rosa no sax tenor , Vítor Santos no sax alto , o extraordinário Domingos

 Vilaça , sax tenor , Adélio Covas , trompete , Esteves Graça , trombone e muitos

 outros .
 Integrava também a big band o grande trombonista Edgar e o Helder

 Martins cantava uma peça .
 O disco vai mostrar a algumas pessoas que o jazz em

 Portugal tem músicos de alto nível , há muitos anos .

 A - O Luís Vilas Boas teve alguma coisa a ver com os seus projectos de jazz ?

 JCP - Indirectamente , sim .
 Havia uma grande amizade e uma grande cumplicidade

 entre nós .
 Tínhamos o jazz em comum .
 Ouvi muitos discos com o Luís e fui com

 ele , em 1964 , ao Festival de Jazz de Newport .

 A - E depois foi estudar para os EUA ...

 JCP - Exactamente .
 Inscrevi-me no ano seguinte no Berckley College of Music , em

 Boston .
 Fui o primeiro português a entrar lá .
 Felizmente , agora já lá estudam

 mais músicos portugueses .
 Nesse ano voltei ao Festival de Newport e assisti a

 um concerto da orquestra de Count Basie , dirigida por Quincy Jones acompanhando

 Frank Sinatra .
 São coisas inesquecíveis .

 A - E a sua actual orquestra de jazz ?

 JCP - Estou a reviver o tempo da minha orquestra do passado , quero mostrar que

 ainda cá ando .
 Estamos a tocar música da West Coast .
 Tenho músicos muito

 jovens .
 Luís Cunha , o trombonista , tem apenas 19 anos e é um grande músico .
 Mas

 são todos bons .
 Actuámos recentemente no Teatro Aberto , com a Maria Viana e o

 Rão Kyao , e foi um êxito .

 A - Também fez uma incursão na música contemporânea ...

 JCP - Bom , mas aí foi só porque me interessou a linguagem e quis aprofundar os

 meus conhecimentos , por isso aprendi com nomes grandes da música contemporânea ,

 como o maestro Jorge Peixinho e o professor Louis Saguer .
 E de 1962 a 1985

 trabalhei muito com a Orquestra Sinfónica de Joanesburgo , fiz uma gravação da

 música popular sinfónica que recentemente editei em disco .

 A - Edita os seus próprios discos ?

 JCP - No rescaldo da Tecla , criei a Jorsom onde edito coisas minhas , música

 clássica portuguesa e bandas militares portuguesas .
 Gravo obras de grandes

 compositores portugueses que nunca ninguém gravou .
 Tenho esta mania de

 preservar as nossas coisas .

 A - E o que aconteceu ao espólio da sua editora Tecla ?

 JCP - Vendi-o Tinha obras importantes de grandes autores .
 Comecei em 1967 , com

 um disco do João Maria Tudela e outro da Florbela Queiroz .
 Depois editei a

 Madalena Iglésias , numa altura em que trabalhava como arranjador para outras

 editoras .
 Foi então que fiz os arranjos de um disco para a Philips , com o

 Carlos do Carmo .
 Foi o ' Por Morrer uma Andorinha ' .
 Depois ele veio para a Tecla

 e gravámos ' Gaivota ' que ganhou logo um prémio. Seguiu-se o ' Canoas do Tejo ' .

 Na Tecla também gravámos a ' Pedra Filosofal ' do Manuel Freire e a ' Tourada ' do

 Fernando Tordo .
 O Ramiro Valadão não queria nem por nada que a canção fosse ao

 festival da RTP , mas eu impus a presença do Tordo .

 A - Como acabou a Tecla ?

 JCP - Eu acreditei 100 % no 25 de Abril e como era 100 % socialista decidi fazer

 uma fábrica de discos , para não ficarmos nas mãos das multinacionais .
 Montei a

 fábrica em Rio de Mouro , em pleno Verão Quente de 1975 .
 Estava tudo a correr

 bem e em 1976 meti um director comercial na empresa e fui fazer trabalhos para

 a África do Sul .
 Quando regressei estava tudo destruído .
 Paguei as dívidas e

 acabou-se .
 Vendi todo o repertório da Tecla .

 A - Agora qual é a sua principal actividade ?

 JCP - Os discos da Jorsom não são comerciais , por isso tenho de trabalhar mais

 que nunca .
 Trabalho sobretudo como orquestrador e arranjador e tenho trabalhado

 com coros amadores .
 A convite de Joaquim Luís Gomes estou a dirigir a Orquestra

 Típica Scalabitana .
 Reorganizei a minha orquestra de jazz e lá vamos indo .

 A - E o Ensino da Música ?

 JCP - Fui professor de Introdução ao Jazz no Conservatório Nacional , de 1988 a

 1990 .
 Depois apareceu uma nova direcção que não gostava de jazz e eu mandei-os

 passear .
 Agora dou aulas numa escola particular .

 A - E música para teatro e cinema ?

 JCP - Já trabalhei muito nessa área .
 Para o cinema fiz a banda sonora dos

 filmes ' Portugal Desconhecido ' , do Raúl Faria , ' Campista em Apuros ' , do

 Herlander Peyroteo e ' Sarilho de Fraldas ' , do Constantino Esteves .
 Para teatro

 fiz a música do ' Boa Noite Lisboa ' , um grande êxito com o Humberto Madeira ,

 Eugénio Salvador , Berta Loran e outros grandes artistas , o ' Impostor Geral ' ,

 com o Raúl Solnado , na inauguração do Teatro Villarett e o ' Enfim Sós ' com o

 Carlos Cruz , Mário Zambujal e José Duarte .

 A - E os seus jingles para a publicidade ?

 JCP - Fiz muita coisa com o Alexandre O'Neill , que me ofereceu vários poemas .

 Musiquei um deles , o ' Tejo Saudade ' , que vou editar em breve .
 Trabalhei também

 com o Raúl Calado , o Alexandre Cabral e o Alberto Ferreira .
 Mas ultimamente

 tenho feito muito pouco na área da publicidade .

 PERFIL

 Um Jazzbandista a Solo

 Jorge Costa Pinto nasceu na música e aos 70 anos dirige a sua orquestra de

 jazz , depois de ter percorrido todos os caminhos da música popular urbana .
 Nos

 intervalos da actividade de músico , ainda tem tempo para se dedicar à sua

 editora discográfica , a Jorsom .

 Baterista e pianista , Jorge Costa Pinto foi aluno de solfejo , ciências

 musicais , piano , harmonia e contraponto dos professores Fernando Lopes Graça ,

 Maria Victória Quintas e Francine Benoit .
 Com Jorge Peixinho e Louis Saguer

 estudou música contemporânea .
 Em 1965 , deu o grande salto na sua formação e fez

 o curso de orquestração , direcção de orquestra e harmonia modal no famoso

 Berkle Colege of Music , em Boston .
 Ainda nos EUA estudou percussão com Alan

 Dawson .

 Fundador da editora Tecla e Jorsom , Jorge Costa Pinto fez em Londres cursos de

 captação de som , corte de acetatos , galvanoplastia e prensagem .
 Tem no

 currículo de engenheiro de som dezenas de gravações .

 Na RTP , a convite de João Soares Louro , foi assessor do Departamento de

 Programas Musicais e Recreativos na direcção de Carlos Cruz e Maria Elisa .

 É cooperador da Sociedade Portuguesa de Autores ( compositor ) e membro da Audio

 Engineering Society ( USA )

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