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 FIGURA 1 - " Marilyn Monroe " Willem de Kooning .
 1954 .

 Óleo sobre tela .
 176,2x 127cm , ( Coleção particular ) .

 FONTE - STAHEL , Monica .
 O livro da Arte .
 São Paulo : Martins Fontes .
 1999 .

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 FIGURA 2 -

 " Convenção " Barnett Newman 1949 , Óleo sobre tela .
 121,9x152,4 cm Hirshhorn

 Museum and Sculpture Garden , Washington DC

 FONTE - STAHEL , Monica. ( Trad. ) O livro da Arte .
 São Paulo : Martins Fontes

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 FIGURA 3 - " O Estúdio " , Picasso 1927-28 , Museu de Arte Moderna de Nova York .

 FONTE : Coleção Arte nos Séculos , São Paulo : Abril Cultural .
 Volume VI , p .1520 .

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 FiGURA 4 - " O noivado " Arshile Gorky

 ( Whitney Museum of American Art .
 Nova York ) .
 FONTE - Coleção Arte nos

 Séculos.São Paulo : Abril Cultural .
 Volume VI , p .1717

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 FIGURA 5 - " A queda d'água " Arshile Gorky Óleo sobre tela. a 154 l 113cm 1943 (

 Tate Gallery , Londres ) .
 , FONTE - STAHEL , Monica. ( Trad. ) O livro da Arte .
 São

 Paulo : Martins Fontes .
 1999 .

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 FIGURA 6 - " Conto de fada " Hans Hofmann Óleo sobre madeira , a 152 x l 192 cm .

 1944 ( Coleção particular ) FONTE - ( Trad. ) STAHEL , Monica .
 O livro da Arte .
 São

 Paulo : Martins Fontes .
 1999 .

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 FIGURA - 7 " Elegias à República Espanhola no 134 " Robert Motherwell Acrílico

 sobre tela. a 237,5 x l 300 cm ( Coleção Graham Gund , Cambridge , EUA FONTE -

 FONTE - STAHEL , Monica. ( Trad. ) O livro da Arte São Paulo : MartinsFontes .
 1999 .

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 FIGURA - 8 " Composição Número 1 .
 Pollock

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 FIGURA - 9 " Untitled " Pollock , 1948

 FIGURA - 10 Jackson Pollock no atelier .
 FONTE - DE FUSCO , Renato .
 História da

 arte contemporânea : Presença

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 FIGURA - 11 " Número 1 A " , 1948 .
 Óleo sobre tela. a 172,7 x l 264,2 cm. ( Museum

 Art , Nova York ) .
 FONTE - STAHEL , Monica. ( Trad. ) O livro da Arte São Paulo :

 Martins Fontes .
 1999 .

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 FIGURA - 12 " Mulher na Bicicleta " Willem de Kooning 1953 .
 ( Whitney Museum of

 American Art , Nova York ) FONTE - Coleção Arte nos Séculos São Paulo : Abril

 Cultural .
 Volume VI , p .1713 .

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 FIGURA - 13 " Subúrbio de Havana " 1958 ( Coleção particular , Bruxelas. )

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 Livro de visitas

 EXPRESSIONISMO ABSTRATO

 Estudo a partir do texto : HARRISON , Charles .
 Expressionismo abstrato .
 In :

 STANFOS , Nikos ( org. ) Conceitos da Arte Moderna .
 Rio de Janeiro : Jorge Zahar ,

 1991 .

 ( Maria Alice Kappel Castilho )

 Charles Harrison interpreta EXPRESSIONISMO ABSTRATO como : " ...
 fenômeno

 histórico na intensidade particular da arte do final da década de 40 " .1

 Refere-se a obras realizadas por artistas que tiveram Nova York como

 centro de atuação .
 Harrison afirma que o termo " expressionismo abstrato " é

 incerto porque abrange obras que vão desde Willem de Kooning , que era

 predominantemente figurativo , às de Barnett Newman , que não são

 caracteristicamente expressionistas , mas que mesmo assim , o termo ganhou

 aceitação .
 Ex. : figuras .
 1 e 2

 Na década de 40 o mundo vivia um conflito mundial : a Segunda Grande

 Guerra .
 Em 1941 o presidente norte-americano , Roosevelt , decidiu participar da

 guerra apoiando Churchill contra os alemães .

 Foi a mais terrível guerra que a humanidade sofreu .
 As perdas humanas

 chegaram a 30 milhões entre civis e militares .
 As perdas civis superaram às

 militares por causa dos bombardeios aéreos .

 Entre 1943-44 , os Estados Unidos estavam no auge da produção bélica ; um

 navio por dia e um avião em cada cinco minutos .

 A bomba atômica era um eficiente instrumento de persuasão usado na

 política americana .
 Por sua vez , com a Alemanha derrotada , não havia empecilho

 para a expansão da União Soviética .
 Formaram-se dois blocos homogêneos : a União

 Soviética e seus países satélites de um lado , e as democracias capitalistas ,

 lideradas pelos Estados Unidos , do outro .
 Surgiu a Organização das Nações

 Unidas , a ONU , para controle internacional , mas que não conseguiu evitar a

 guerra fria entre os dois blocos , motivada pelos problemas do momento e pelo

 controle da bomba atômica .

 Neste contexto , após a época austera de uma pintura pós-cubista , com

 compromissos político-sociais e de uma outra abstrato-concreta , com implicações

 construtivistas e para-arquitetônicas , surge a vontade de um retorno à pintura .

 Os artistas americanos descobrem o prazer da pintura " sem intenção de comunicar

 impulsos de alma ou gritos de dor ; é , antes , a alegria reencontrada do fazer. " 2

 Entre os " extremos " do cubismo e do surrealismo haviam alguns pontos

 como : formas planas , contornos marcados , relações espaciais , relações de cor ,

 espaços consistentes inteiramente ocupados por formas ou planos , ou espaço

 semelhante a uma caixa , enfim elementos impedidos de funcionar como referência

 ao " real " , que serviram de influência aos americanos , uma vez que eram

 compatíveis com os problemas que abordavam e portanto , serviram como " material

 original " para suas obras .
 Por exemplo , as pinturas de um período entre

 guerras , das coleções americanas de : Picasso ( O Estúdio , 1927-28 ) , Miró

 ( Interior Holandês , 1928 ) , Léger ( A Cidade , 1919 ) , Matisse ( Banhistas no rio ,

 1916-17 ) .

 Os expressionistas abstratos transformaram o espiritualismo kandinskiano

 em materialismo existencial .
 Procuraram não a expressão direta , não dos

 sentimentos , mas da própria organização da matéria pictórica sobre a tela .

 Contaram com o poder do gesto , da tensão nervosa , e da força física do artista .

 Um informalismo que eqüivalia a necessidade vitalista que acompanhou o fim da

 guerra em muitos setores .

 Em Nova York dos anos 40 , os artistas envolvidos na tecnologia da pintura

 dotaram-na de um idioma que os críticos não podiam mais traduzir .
 Apesar de

 terem como objetivo destruir todas as linguagens anteriores , ao criarem seus

 próprios meios de linguagem , transformaram em pintura novos signos e novos

 materiais .

 Harrison seleciona , para abordar o assunto , as obras de Jackson Pollock

 ( 38 anos ) , Willem de Kooning ( 46 ) , Clyfford Still ( 46 ) , Barnett Newman ( 45 ) e

 Mark Rothko ( 47anos em 1950 ) , considerando a qualidade e originalidade .

 Apresenta também , como figuras significativas , Arshile Gorky e Hans Hofmann

 para a noção de pintura americana de " primeira geração " .

 GORKY , Arshile. ( n Khorkom Vari , ARM. 1904 .
 m Sherman .
 EUA , 1948 ) chegou

 aos Estados Unidos em 1920 , vindo da Armênia .
 Convicto do significado dos

 quadros grandes europeus - Miró , Matisse , Picasso e Léger , antecipou-se a seus

 contemporâneos , uma vez que teve longo aprendizado com o cubismo tardio e do

 surrealismo .
 O desenvolvimento dos artistas americanos só teve início nos

 primeiros anos da década de 40 .

 Gorky só alcançou um estilo inteiramente independente em 1947 , um ano

 antes ao seu suicídio .

 Em seu trabalho apontava : " ...
 o desenho como atividade geradora de imagem

 e a pintura como uma atividade que implicava a afirmação da superfície plana da

 tela ( Agonia , O Noivado II , Ano após Ano , O limite , Os Oradores , todos de

 1947 ) .
 Um novo gênero de técnica de pintura , livre da função decorativa , como o

 desenho não estava , foi o meio largamente usado para isso. "

 Sua obra foi exemplo da relação que se desenvolveu entre a pintura

 americana e a européia .
 Sem depreciar a realização e independência de suas

 últimas obras foi chamado " pintor de transição " .

 HOFMANN , Hans. ( n Weissenberg , Baviera , viveu em Munique e Paris , 1880 .
 m

 Nova York , EUA , 1966 ) chegou aos Estados Unidos em 1932 , vindo de Munique , onde

 passou a desenvolver intensa atividade didática .

 Como pintor e professor foi um dos importantes defensores do

 expressionismo abstrato , apesar de sua pintura não integrar-se a deles , já que

 sua pintura permaneceu européia com um grande apego à composição .

 Hofmann estava impregnado da experiência do cubismo , do fauvismo e do

 expressionismo .
 Clemente Greenberg , citado por Harrison , que foi aluno do

 pintor , escreveu : " Você podia aprender mais sobre a cor em Mastisse através de

 Hofmann do que do próprio Matisse ' ; e " Ninguém neste país , desde então ,

 entendeu o cubismo tão completamente quanto Hofmann " .4 Seu trabalho teve grande

 influência sobre Jackson Poloock que atribuiu à pintura americana uma nova

 vitalidade de superfície .

 Em obras de Hofmann do começo dos anos 40 , como " Efervescência " , de 1944 ,

 " a tinta jogada e respingada serve para soltar a superfície para além do ponto

 em que reminiscências dos formalismos cubistas sobrevivam ...
 " 5

 Essas obras antecipam em muitos anos as pinturas respingadas de Pollock e

 servem para destacar que o automatismo surrealista não era o único modo de

 suavizar a influência da pintura cubista .

 MOTHERWELL , Robert. ( n Aberdeen , EUA , 1915 .
 m Cape Cod , EUA .1991 ) foi o

 mensageiro dos aspectos teóricos do surrealismo europeu , no qual foi educado .

 Muito do desenvolvimento e coesão da arte moderna americana é devido a ele que ,

 junto com Rosemberg , editou em 1947 , a revista Possivilities , que apesar de ter

 duração de só um ano , teve grande influência no meio artístico de Nova York .

 Fundou com Baziotes , Newman e Rothko , a escola Subjects or the Artist .

 Como Pollock , Motherwel empenhava-se em seguir adiante pelas versões do

 cubismo sintético para o espaço pictórico , em busca de uma pintura mais ampla e

 com superfície mais " ativa " .
 Mas enquanto Pollock mudava os termos de

 referência de uma tradição , Motherwel permaneceu fiel aos modelos europeus .

 Seu nome tornou-se mais conhecido devido às obras " Elegias à República

 Espanhola " .

 As Elegias de Motherwel apontam a problemática do " sígno " .
 Esta geração

 de pintores americanos sofre a influência da arte e do pensamento oriental .

 Alguns poetas e pintores se converteram ao budismo , como Madk Tobey .
 Nesta fase

 a pintura transforma-se numa expectativa mística , como oposta a criatividade de

 Pollock .

 POLLOCK , Jackson. ( n Codi , EUA , 1912 .
 m Springs , Long Island , EUA , 1956 )

 foi , desde o início de sua carreira , um pintor " rítmico " , cada vez mais

 expansivo , controlando a tela com movimentos amplos .

 Em seu primeiro período Pollock procurava superar fundamentos originados

 principalmente na Guernica de Picasso e no surrealismo , usando pinceladas

 bruscas , tentando anular o conteúdo violento dos referenciais , transformando-os

 na " escrita " não figurativa que se tornou sua marca .

 Nas pinturas de 1946 , por exemplo , Sons na Grama , Substância Bruxuleante

 e Olhos no Calor , o artista considerava cada vez mais expressivo o processo de

 aplicação da tinta .
 O resultado é muito denso , mas parece não haver espaço

 suficiente na tela para plena liberdade de expansão .
 Pollock trouxe para a

 atividade de pintar uma violência física e teve que conciliar sua técnica com

 suas necessidades e interesses .
 Abandonou a tela no cavalete e colocou uma tela

 muito maior no chão ou na parede .
 Isso possibilitava que ele andasse à volta da

 tela , quase que se tornando o próprio gesto de pintar .
 O ponto de equilíbrio do

 artista passou a ser os quadris .
 Com a adoção da técnica de tinta respingada e

 jogada , e de pincéis secos , varetas e colheres de pedreiro ele pode manter uma

 posição distanciada do chão e da tela .
 Para Pollock essa atividade envolvia a

 própria modelagem da forma pictórica .

 As técnicas que coexistem nas obras da sua última e mais significativa

 fase criativa são consideradas por Renato de Fusco , a síntese de todas as

 tendências informalistas .
 Essa síntese é conseguida pela técnica , já

 mencionada , do dripping , isto é , pingar e traçar manchas e fios com tinta que

 vai caindo de um recipiente suspenso sobre a superfície do quadro , onde além

 das cores tradicionais o artista acrescenta elementos estranhos como esmaltes

 opacos e verniz de alumínio .

 Diz De Fusco : " Daí resulta um emaranhado policromo , grumoso , ora linear ,

 ora plástico , ora muito pouco espesso , ora estratificado , que forma ,

 freqüentemente , uma trama específica construída por adição .
 O acaso desempenha ,

 evidentemente , um papel notável neta " técnica " , mas de facto a casualidade é

 mais um intenção expressiva que uma modalidade figurativa , dadas as mil

 maneiras que Pollock tem de distribuir as suas tramas multiformes , de efectuar

 os seus atormentados retornos , de criar texturas pictóricas " .6

 A técnica extremamente inovadora de Pollock tornou-se conhecida como

 Actio Painting .
 Sua obra é considerada um importante marco da arte

 internacional do pós guerra .
 As pinturas de Pollok , não são tão casuais como

 pode parecer .
 " Quero expressar meus sentimentos mais do que ilustrá-los ...
 Eu

 posso controlar o fluir da tinta : não há acaso , assim como não há começo nem

 fim. " 7

 Harrinson destaca que no início dos anos 50 , Pollock e De Kooning estavam

 pintando composições figurativas .
 A crítica modernista / formalista radical

 considera um declínio depois do apogeu dos três anos precedentes .
 Pollock

 faleceu em 1956 com apenas 44 anos num acidente de automóvel .

 DE KOONING , Willem. ( n Rotterdam , Países Baixos , 1904 ) .
 Já era conhecido

 entre os pintores desde meados dos anos 30 .
 A ligação com Graham foi importante

 para De Kooning pois seus escritos exemplificavam a possibilidade de

 compatibilidade entre abstração formal e imagens míticas .

 Sua obra apresenta um aspecto impetuoso , tanto nos temas quanto nos

 recursos usados .
 O artista ampliou a escala da tela de modo que um traço

 grosso , feito com trincha , mesmo tendo uma leitura próxima da linha , favorecia

 os métodos pictóricos até onde parecia ter uma função de contorno .

 As pinturas em preto-e-branco de De Koning são suas obras mais

 " expressionistas abstratas " pela técnica automatista consonante com os

 interesses " míticos " de meados da década de 40 .

 O artista interessava-se mais por problemas centrais da tradição cubista

 do que da surrealista na pintura do século XX .
 Desejava implantar um

 volume plenamente sensual , dentro da moldura convencional da tela , sem

 abandonar a resolução da pintura e do desenho na superfície plana .

 O cubismo já recorria a silhuetas marcadas e formas planas , que são

 características da função do desenho , para enfrentar as modalidades espaciais .

 De Kooning , no início dos anos 40 , teve , como os cubistas , problemas com formas

 esféricas .
 Porém , na grande série de 1950-53 , " Mulheres " mostrou-se muito acima

 de tais problemas circunstanciais .
 Nos grandes seios globulares conseguiu , pela

 pintura , absorver as funções do desenho ; são seios pintados , mas nunca

 modelados .
 São colocados nas figuras como um grande arco descrito pelo pincel .

 Em suas obras ele permite que a figura seja invadida pelo fundo , e que o

 fundo seja absorvido pela figura .

 De Kooning e Pollock parecem ter sido , entre os expressionistas

 abstratos , as figuras que orientaram os críticos e os artistas mais jovens em

 opiniões contrastantes .

 Argumenta Harrison que : " A opinião de Rosenberg sobre De Kooning é tão

 crucial para sua noção de " Action Painting " quanto a de Greenberg sobre Pollock

 para a sua noção de " American - Type Painting " .

 1 HARRISON , Charles .
 Expressionismo abstrato .
 In : STANFOS , Nikos ( org. )

 Conceitos da Arte Moderna .
 Rio de Janeiro : Jorge Zahar , 1991 .

 2 DE FUSCO , Renato .
 História da arte contemporânea : Presença.p .

 3 HARRISON , Charles .
 Expressionismo abstrato .
 In : STANFOS , Nikos ( org. )

 Conceitos da Arte Moderna .
 Rio de Janeiro : Jorge Zahar , 1991.p .125

 .

 4 GREENBERG , citado por HARRISON , Charles .
 Expressionismo abstrato .
 In :

 STANFOS , Nikos ( org. ) Conceitos da Arte Moderna .
 Rio de Janeiro : Jorge Zahar ,

 1991.p .125 .

 5 HARRISON , Charles .
 Expressionismo abstrato .
 In : STANFOS , Nikos ( org. )

 Conceitos da Arte Moderna .
 Rio de Janeiro : Jorge Zahar , 1991.p .126 .

 6 DE FUSCO , Renato .
 História da arte contemporânea : Presença.p .

 7 STAHEL , Monica. ( Trad. ) O livro da Arte São Paulo : Martins Fontes .
 1999 .

 8 HARRISON , Charles .
 Expressionismo abstrato .
 In : STANFOS , Nikos ( org. )

 Conceitos da Arte Moderna .
 Rio de Janeiro : Jorge Zahar , 1991 .
 Texto de nota de

 fim n0 39 .
 Ver nota 1

