 Página Principal Voltar

 " O noivo " , de Lygia Fagundes Telles

 Érica Cristina Ribeiro

 AS METAMORFOSES DO FANTÁSTICO : ABSURDO E SURREALISMO

 Como já dissemos na pesquisa anterior , em nosso século , temas e

 procedimentos do fantástico sofreram transformações e influências

 culturais em razão das modas literárias e do surgimento de novas

 ciências .
 Assim sendo , a literatura fantástica de nossos dias não é

 certamente a mesma do século XIX , uma vez que ela utiliza uma nova

 linguagem e um novo arranjo de elementos .

 De acordo com Erhsam , essa evolução do gênero fantástico foi

 ocasionada principalmente pela interpenetração das diferentes

 literaturas e pelo aparecimento do surrealismo .

 No século XX , a literatura fantástica expande-se .
 Autores como Henry

 James , Lovecraft , Frans Kafka , Jorge Luis Borges e Julio Cortazar são

 exemplos de escritores que marcaram a história do gênero fantástico .

 O SURREALISMO

 Caracterizando-se como o último movimento da vanguarda européia , o

 surrealismo afirma-se em 1924 , com o Manifesto Surrealista de André

 Breton .
 O surrealismo é considerado uma das mais importantes correntes

 literárias do século XX , sendo responsável por uma rica e variada

 influência na cultura ocidental .

 Breton , principal teórico e fundador do surrealismo , mostra em seus

 manifestos , uma nova proposta de vida baseada na mudança da condição

 humana , ou seja , uma vida liberada da lógica , do racionalismo e das

 convenções ( culturais , religiosas e sociais ) .
 Dessa maneira , o

 movimento surrealista acaba rejeitando o mundo burguês , racional ,

 mercantil e moralista .

 Esse movimento valoriza a entrada contínua do inconsciente em nosso

 cotidiano ; procura libertar o homem de uma existência meramente

 utilitária , buscando sistematizar os valores da imaginação de modo que

 seja permitida a transformação da realidade cotidiana , tal como se

 apresenta objetivamente .

 Os surrealistas encaram o inconsciente como fonte inesgotável e

 superior de conhecimento do homem ; assim , tentam criar uma arte livre

 da razão que valoriza todas as formas de transgressão - o devaneio , o

 sonho , o inconsciente , a loucura , a hipnose , o humor negro e o impacto

 com o inusitado .

 Dois aspectos podem ser destacados na literatura surrealista : as

 experiências criadoras automáticas e o imaginário extraído dos sonhos .

 O automatismo artístico consiste em um mecanismo que tenta extravasar

 diretamente os impulsos criadores do subconsciente , sem qualquer

 controle da razão ou do pensamento .
 Dessa maneira , os surrealistas

 colocavam no papel os desejos interiores profundos , criando uma

 escrita ditada pelo inconsciente , sem se importarem com coerência ,

 adequação , e outros recursos controlados pela razão .

 No que se refere ao imaginário extraído dos sonhos , os surrealistas ,

 com base nos estudos de Freud , tentam transpor o universo onírico para

 o plano artístico .
 Para eles , o sonho serviria de inspiração , uma vez

 que , por meio desse , o homem poderia encontrar sua realidade absoluta .

 Para Breton , " a soma dos momentos de sonho , do ponto de vista do

 tempo , a considerar o sonho puro , não é inferior à soma dos momentos

 da realidade. " ( Breton , 1924 , p .41 ) .
 Com efeito , o surrealismo almeja

 " [ ...
 ] seguir um estado que concilie o sonho e a realidade , uma

 espécie de realidade absoluta , de surrealidade , se assim se pode

 dizer. " ( Breton , 1924 , p .45 ) .

 Assim , o surrealismo acaba explorando as riquezas do inconsciente e

 dos sonhos , forçando as portas do mistério e aventurando - se nos

 campos do interdito .

 De acordo com o crítico literário Fábio Lucas , há nas narrativas de

 Lygia Fagundes Telles um forte pendor para explorar as manifestações

 do inconsciente .
 Para ele , nessas narrativas é comum " que o

 sobrenatural se misture à ordem secular das coisas , como se não

 houvesse distância entre o real e o surreal. " .

 " O NOIVO " DE LYGIA FAGUNDES TELLES

 O conto " O noivo " , de Lygia Fagundes Telles , relata a história de um

 jovem que , em uma certa manhã , desperta ao ouvir batidas na porta de

 seu quarto : " [ ...
 ] As batidas eram suaves .
 Mas insistentes .
 Ele abriu

 os olhos .
 Sentou-se na cama. " ( Telles , 1974 , p .71 ) .
 Percebe ser sua

 empregada , Emília , vindo avisá-lo de que iria preparar o café , pois a

 hora do casamento estava chegando .

 O jovem , meio confuso , não consegue se lembrar desse casamento : " [ ...
 ]

 quem é que se casa hoje ?
 Não tenho nenhum casamento marcado para hoje .

 E logo cedo ...
 " ( Telles , 1974 , p .71 ) , e chega a pensar que sua

 empregada estivesse confundindo as coisas por causa da idade .

 Encaminha-se para o banheiro enxerga , pelo espelho , um fraque

 estendido em sua poltrona : " [ ...
 ] as calças bem vincadas , o colete

 apontando dentro do paletó e a gravata prateada pendendo até o chão. "

 ( Telles , 1974 , p .72 ) .
 Começa a examinar o fraque , mas não consegue

 lembrar quem seria o dono : " [ ...
 ] Mas que fraque era esse ?
 Mas que

 bobagem é esta , meu Deus ?!
 Quem deixou esse fraque comigo ?
 Como se eu

 devesse vestir para alguma cerimônia. " ( Telles , 1974 , p .72 ) .

 Após ter deparado com o fraque ele vê que , ao lado do armário , está

 sua maleta de viagens : " [ ...
 ] Tocou de leve no calção de banho , nos

 shorts , nos sapatos de lona .
 Tudo novo , tudo pronto para uma curta

 temporada na praia , a lua-de-mel ia ser na praia .
 E quem ia se casar

 era ele. " ( Telles , 1974 , p .73 ) .
 Fica estupefato .

 Nesse momento , começa a achar que havia perdido a memória , mas logo a

 seguir percebe que se lembra de certos detalhes de sua vida : " [ ...
 ]

 Estou ótimo , nunca estive tão bem , sei tudo , meu nome é Miguel ,

 advogado , quarenta anos , trabalho na Goldsmith e Pedro é meu chefe ,

 são chatos , mas ganho bem , minha mãe morreu há três anos e Naná é

 minha amante , ela faz cerâmica , mas agora faz estátuas , o filho menor

 é o Dudu. " ( Telles , 1974 , p .74 ).Ao fazer esse apelo à memória nota

 que não havia nenhuma lembrança sobre casamento e , dessa maneira ,

 resolve recorrer a um álbum de fotografias com o intuito de encontrar

 sua suposta noiva : " [ ...
 ] Folheou avidamente o álbum com retratos da

 família , casas amarelas e mortas , desconhecidas .
 Nas últimas páginas ,

 ainda não colados , alguns retratos mais recentes. " ( Telles , 1974 ,

 p .75 ) .
 Em seguida , tenta recordar-se das antigas namoradas - Dora ,

 Naná , Rosana , Jô , Amanda , Regina e Virgínia - , mas não consegue saber

 qual delas poderia ser sua noiva .

 Continuando sua busca , Miguel resolve examinar os telegramas que havia

 recebido , : " [ ...
 ] ele examinou o primeiro .
 O segundo .
 Nenhuma pista.O

 nome dela não estava mencionado nos votos ingênuos , convencionais .

 Telegramas de colegas de escritório .
 De parentes .
 Ao noivo , ao noivo. "

 ( Telles , 1974 , p .76 ) .
 Mas , em nenhum deles , encontra o nome da noiva .

 Só então resolve fazer a barba .
 No banheiro , quando se corta pela

 segunda vez repara que está fazendo a barba sem ensaboar o rosto .

 Nesse instante , ouve a voz de seu amigo Frederico que vem buscá-lo

 para a cerimônia : " [ ...
 ] Mas Miguel ...
 você ainda está assim ?
 Faltam

 só dez minutos homem de Deus !
 Como é que você se atrasou desse jeito ?

 Descalço , de pijama ...
 " ( Telles , 1974 , p .76 ).Miguel pensa em

 perguntar ao amigo o nome de sua noiva , mas desiste pois seria

 denunciar sua loucura .

 Sem saída , Miguel vai para a igreja .
 Ao chegar no local , observa a

 presença de muitas pessoas conhecidas .
 Tem , então , uma espécie de

 desfalecimento : " [ ...
 ] quis se apoiar em alguma coisa que estivesse ao

 seu alcance .
 Mas nada ao alcance para se apoiar .
 A cabeça latejou com

 mais violência. " ( Telles , 1974 , p .78 ) .

 Com a chegada da noiva , Miguel fixa seu olhar na porta de entrada :

 " [ ...
 ] no alto da escadaria , a noiva foi surgindo lentamente , como se

 estivesse estado submersa abaixo do nível do tapete vermelho. [ ...
 ]

 Tinha o rosto coberto por um véu que flutuava na correnteza do vento

 como a vela desfraldada de um barco [ ...
 ] .
 Vinha como uma nebulosa a

 deslizar pelo tapete. " ( Telles , 1974 , p .79 ) .
 Ele resolve se adiantar

 e encaminha-se em direção à noiva .
 Ao pegar a mão da noiva percebe que

 essa " [ ...
 ] era leve como se a luva estivesse vazia , nada lá dentro ,

 ninguém sob os véus , só névoa .
 Névoa. " ( Telles , 1974 , p .79 ) .
 O rosto

 estava encoberto .
 Lembra-se das cantigas de roda das brincadeiras da

 infância : " [ ...
 ] No peito , o agudo grito da cantiga de roda com a

 menina ajoelhada tapando o rosto com o lenço. " ( Telles , 1974 , p .79 ) .

 Tais cantigas tinham como principal objetivo descobrir quem estava por

 trás do lenço , fato que estava ocorrendo com ele , no momento presente ,

 uma vez que queria descobrir quem estava por trás do véu .

 Ao apanhar o véu na ponta dos dedos , " ele teve o sentimento de que

 estava chegando ao fim .
 A cantiga de infância voltou ainda mais

 próxima [ ...
 ] .
 O véu foi subindo devagar , tão devagar , difícil o

 gesto. " ( Telles , 1974 , p .79 ).Com esse movimento , Miguel encara a noiva

 e afirma : " [ ...
 ] Que estranho .
 Lembrei-me de tantas !
 Mas justamente

 nela eu não tinha pensado. " ( Telles , 1974 , p .79 ) .
 Assim , ao final da

 narrativa , Miguel inclina-se e beija a noiva .

 Vemos então que a narrativa tem toda a aparência de um sonho , seja

 pela estrutura ou pela descrição de objetos e personagens .

 Inicia-se em pleno ápice dos acontecimentos , isto é , não há gradação

 para o acontecimento do fato estranho : " As batidas da porta eram

 suaves .
 Mas insistentes .
 Ele abriu os olhos .
 Sentou-se na cama .

 - Emília ?
 Você , Emília ?
 A mulher demorou um pouco para responder. - Eu

 queria saber se o senhor já acordou .
 É que está chegando a hora ...
 -

 Hora do quê ?...
 - Hora do casamento !
 Casamento ?
 Que casamento ?
 Que

 casamento Emília ?
 Ela deu uma risadinha. " ( Telles , 1974 , p .71 ) .
 O fato

 do conto iniciar-se em seu ponto culminante vai contra o aspecto

 sintático da estrutura da narrativa proposta por Todorov , em que

 gradativamente os acontecimentos vão caminhando para um ou vários

 pontos culminantes .

 Em " O noivo " , notamos que a personagem estava na cama , acabando de ser

 acordada por sua empregada que diz : " - O senhor já acordou mesmo ?
 Acho

 que o senhor ainda está dormindo , é bom tomar um café .
 Vou trazer um

 café. " ( Telles , 1974 , p .71 ) .
 Essas palavras chamam a atenção para o

 fato de Emília anunciar que acha " que o senhor está dormindo " .
 A

 partir daí passa-se à descrição dos pensamentos da personagem e do

 espaço , ou seja , de seu quarto e dos objetos de acordo como ela os vê .

 No que se refere ao espaço , toda a narrativa de Lygia Fagundes Telles

 ocorre no quarto da personagem .
 É necessário lembrar que , segundo

 Tadié , o quarto é um espaço fantástico por excelência , correspondendo

 ao castelo das narrativas tradicionais .
 No conto de Lygia Fagundes

 Telles , o espaço é caracterizado por adjetivos como enevoado , escuro ,

 embaçado , opaco e nublado : " [ ...
 ] Vagou o olhar pelo quarto

 [ ...
 ] Bocejou .
 Os objetos do quarto flutuavam informes em meio da

 escuridão .
 Pensou em restos de naufrágio num vago fundo de mar .
 Tão

 poético .
 Apertou os olhos e fixou-se no espelho oval que emergia das

 sombras como um peixe luminoso .
 Quinta-feira doze. - Que casamento é

 esse ?
 Não sei de nada ...
 " ( Telles , 1974 , p .71 ) .
 Nessa comparação o

 espelho já se destaca como um motivo fantástico , contribuindo para a

 aparência aquática do quarto onde mergulha a personagem .

 Mais adiante , Miguel , ao olhar-se no espelho , tem a nítida sensação de

 estar virando vampiro : [ ...
 ] Arregaçou os lábio para examinar os

 dentes .
 Os incisivos teriam que ser mais agudos , lembrou-se e riu .
 Que

 pesadelo .
 Chegara a sentir as asas , a penugem aveludada do morcego. "

 ( Telles , 1974 , p .72 ) .
 Nessa descrição o vampiro pode ser considerado

 como outro motivo fantástico ligando-se ao tema do pesadelo , como ele

 próprio anuncia , remetendo , também , como veremos a seguir , a uma

 metáfora designando um homem que tem muitas mulheres - metáfora , aliás ,

 utilizada por Dalton Trevisan em O vampiro de Curitiba .

 Tanto o peixe quanto o espelho voltam em outro trecho do conto : " Como

 pode o peixe vivo ...
 cantarolou olhando para o espelho .
 Foi então que

 viu : estendido na poltrona , estava um fraque. " ( Telles , 1974 , p .72 ).O

 fraque é visto , nesse momento , pronto para ser usado em um casamento .

 Continuando a olhar-se no espelho , faz conjecturas sobre de quem seria

 o fraque : " Via-se embaçado no espelho como uma figura de sonho .
 Soprou

 mais fumaça .
 O fraque também se afastava num vapor azulado , breve

 reflexo de um espelho criador de imagens : uma face que podia ser de

 outra pessoa , um fraque que não era de ninguém. " ( Telles , 1974 , p .72

 ) .
 Continuando esse jogo de estranhamento vê uma maleta arrumada com

 objetos de viagem .
 Nesse instante , Miguel chega a conclusão de que ele

 era o noivo .

 O espaço , bem como os objetos que fazem parte dele , transfiguram-se e

 caracterizam-se como elementos saídos de um sonho .
 A própria empregada

 Emília , descrita no início da narrativa como " séria demais " , nesse

 trecho do conto é vista pelo protagonista como : " [ ...
 ] de um certo

 modo esquiva .
 Ambígua. " ( Telles , 1974 , p .76 ) .

 Em " O noivo " , a atitude do protagonista parece também evidenciar a

 presença do sonho .
 Inicialmente a inquietação da personagem em relação

 a um fato tão importante de sua vida - o dia de seu casamento : " [ ...
 ]

 Lembrava-se de tudo , de tudo menos do casamento .
 Só essa faixa da

 memória continuava apagada , só nesse terreno a névoa se fechava

 indevassável .
 Nomes , caras , tudo era escuridão .
 A começar pela noiva

 diluída no éter .
 As coisas se passavam como nas histórias encantadas ,

 onde o príncipe mandava vir a donzela de um reino distante sem tê-la

 visto nunca : o amor era criado em torno de um anel de cabelo , de um

 lenço , de um retrato. " ( Telles , 1974 , p .74 ) .
 Logo em seguida , a

 personagem aceita participar desse fato que ele não compreende : " [ ...
 ]

 Num andar de autômato , Miguel foi caminhando em meio dos convidados

 que se agitavam farfalhantes. " ( Telles , 1974 , p .78 ) .
 Com a chegada da

 noiva , momento mais angustiante do conto , o protagonista começa a se

 lembrar das cantigas das brincadeiras de criança .
 Nesse trecho da

 narrativa temos uma ruptura do tempo cronológico , uma vez que a

 personagem resgata momentos vividos em seu passado remoto , misturando

 presente e passado : " [ ...
 ] Senhora Dona Sancha !...
 Quem , quem ?
 O véu

 foi subindo devagar , tão devagar , difícil o gesto .
 E tão fácil .

 Atirou-o para trás num movimento suave e mas firme. " ( Telles , 1974 ,

 p .79 ) .
 Logo em seguida , ao olhar a noiva , Miguel acaba aceitando tudo

 de uma maneira normal , como se fosse um sonho .
 Assim , o conto é

 encerrado sem que saibamos quem seria a noiva .

 De acordo com Fábio Lucas , na maioria dos contos de Lygia Fagundes

 Telles , as figuras masculinas são dependentes das femininas .
 Para ele ,

 as personagens masculinas não apresentam contornos tão bem definidos

 como as femininas ; " [ ...
 ] antes aparecem como signos designativos de

 função social ou de papel , como símbolos de poder , de riqueza ou de

 status .
 Não dispõem da vibração e das nuances das personagens

 femininas. " ( Lucas , 1999 , p .14 ).Em " O noivo " , apesar do título e do

 protagonista indicarem a figura masculina , percebemos a predominância

 das figuras femininas .
 Primeiramente notamos que Miguel depende de sua

 empregada para saber o que estava acontecendo ; ela parece ser seu

 porto seguro .
 Além dela , outras figuras femininas aparecem na

 narrativa .
 Inicialmente a personagem descreve uma mulher que havia lhe

 presenteado com abotoaduras de camisa - Naná , sua amante .
 Mais adiante

 Miguel relembra suas antigas namoradas - Dora , Rosana , Jô , Amanda ,

 Regina , Virgínia e Vera - ; com o intuito de descobrir qual delas seria

 sua noiva e , para isso , descreve-as minuciosamente .
 Esse cortejo de

 mulheres acaba depondo contra o próprio protagonista , uma vez que , por

 meio desse desfile , pode ser evidenciada sua personalidade negativa e

 volúvel .

 Segundo Fábio Lucas , " Lygia Fagundes Telles tem a arte de construir

 situações humanas , principalmente amorosas , plenas de expectativas ,

 mas quase sempre atingidas de modo dramático pelo desencontro .
 Há um

 determinismo cruel a condenar as suas criaturas ao insucesso " .
 A

 autora " usa o seu dom da ironia e do grotesco para chamar a atenção

 sobre alguns males sociais ou mesmo uma crítica das relações

 humanas. " ( Lucas , 1999 , p .15 ) .

 A ESTRUTURA NARRATIVA

 Podemos notar que , pelo menos quanto ao aspecto sintático , o conto não

 segue a estrutura proposta por Todorov , uma vez que a história começa

 em seu ponto culminante .
 Quanto ao aspecto verbal , em relação à

 enunciação , o fato de a história centrar-se no protagonista e de tudo

 ser descrito por meio de seus pensamentos , sua visão , suas emoções ,

 torna tudo mais ambíguo .
 A princípio pode-se não perceber que se trata

 de um sonho .
 O enunciado contribui para o aumento da ambigüidade ,

 sobretudo pelo estilo da autora que utiliza frases curtas ,

 interrogações e reticências .

 Em " O noivo " podemos encontrar um grande número de pontos de

 interrogação ( aproximadamente oitenta ) e um bom número de reticências

 ( aproximadamente dezoito ) que , de certa maneira , acentua a ambigüidade

 do sonho que beira o pesadelo .

 No conto , além das inúmeras interrogações que a personagem faz a si

 mesmo , a autora utiliza termos modalizantes tais como parecia , se ,

 provavelmente , como se : " [ ...
 ] Mas que bobagem é esta , meu Deus ?
 !

 Quem deixou esse fraque comigo ?
 Como se eu devesse vestir para alguma

 cerimônia " ( Telles , 1974 , p .72 ).Nessa passagem o uso do modalizante

 aumenta a estranheza da situação apontando para uma ocorrência

 freqüente nos sonhos .
 Em outro momento , o protagonista tem um

 estremecimento pois " parecia que a voz de Emília vinha de dentro do

 espelho. " , o que também assinala o universo onírico - de dúvidas e

 névoa - que envolve Miguel .

 O imperfeito unido à modalização aumenta a ambigüidade do texto : " Era

 como estivesse ali à espera não alguns minutos mas alguns anos. " ,

 reforçando a elasticidade do tempo .

 Já o aspecto semântico resgata alguns motivos tradicionais do

 fantástico como o espelho e o vampiro usados , entretanto , de uma

 maneira tão sutil que passariam despercebidos a um leitor menos

 atento .
 Sabemos , no entanto , que essa utilização não é feita por

 acaso , são sempre índices que a autora nos dá para dirigir a leitura .

 O tema do sonho utilizado como tema fantástico desde o romantismo

 aparece aqui renovado , não conduzindo a um despertar que caracteriza o

 texto como fantástico estranho ou de explicação racional , ao

 contrário , como já dissemos anteriormente , o conto pode ser lido sem

 que se perceba que se trata de um sonho .
 Isso porque , como afirmam os

 surrealistas , o sonho seria um contínuo com traços de organização ; é

 algo coerente tendo lógica e ritmo próprios .

 Notamos assim que não existe hesitação entre acontecimentos reais e

 acontecimentos irreais .
 O protagonista não questiona uma única vez a

 veracidade dos acontecimentos .
 Para Todorov , o fantástico " é a

 hesitação experimentada por um ser , que apenas conhece as leis

 naturais , face a um acontecimento aparentemente sobrenatural. " (

 Todorov , 1975 , p .31 ) .
 Não havendo hesitação , a teoria de Todorov , que

 é baseada nesse elemento , não se revela suficiente para definir o

 fantástico , a partir de Kafka .

 Trabalhando com dados intrínsecos ao texto literário , Irene Bessière

 contesta a ênfase na hesitação da personagem e do leitor assinalada

 por Todorov ; para ela , " a narrativa fantástica provoca a incerteza , ao

 exame intelectual porque trabalha com dados contraditórios reunidos

 seguindo um coerência própria. " ( Bessière , 1974 , p .10. ) .

 No conto de Lygia Fagundes Telles , podemos perceber que a autora

 paulista , no que se refere aos temas e motivos , não despreza as

 características do fantástico tradicional , porém ela segue as

 concepções surrealistas , resgatando o imaginário extraído dos sonhos ,

 inovando a narrativa fantástica com seu estilo peculiar .
 Como já vimos

 no relatório anterior , esse estilo é marcado por uma série de traços -

 pontuação , utilização da figura feminina , brevidade da narrativa ,

 forma concisa de narrar os fatos - ; que confirmam o poder criador e a

 forte imaginação da ficcionista brasileira .

 Para o crítico literário Fábio Lucas , por meio da leitura dos contos

 de Lygia Fagundes Telles percebe-se que a autora tem uma " intrínseca

 vocação para a história curta , que exige ação condensada e virtuosismo

 técnico capaz de criar caracteres em sumários lances e de explorar

 tensões dramáticas em cenas objetivas e diálogos curtos " .
 Para ele ,

 " todos os contos da autora são realizados sob forte tensão de impacto .

 O leitor se diverte com a natureza dos diálogos vívidos , elípticos ,

 cheios de idas e vindas , de oralidade e coloquialismo .
 O texto de

 Lygia Fagundes Telles assemelha-se a uma rede de entrelaçados meios , a

 combinar efeito de realidade com o efeito da fantasia. ( Lucas , 1999 ,

 p .14 ) .
 Realidade e fantasia , real e sobrenatural são elementos básicos

 na construção de um texto fantástico ; um texto artístico que " como uma

 pintura desejando alçar para fora da moldura , sua narrativa nos faz

 experimentar os limites da possibilidade da significação do objeto

 narrado e por isso nos comunica um sentimento de inquietude e

 estranheza. " ( Régis , 1998 , p .95 ) .

 BIBLIOGRAFIA

 ABASTADO , C. Le surréalisme. Paris : Librarie Huchette , 1975 .

 BESSIÈRE , I. Le récit fantastique : la poétique de l'incertain. Paris :

 Larousse , 1974 ( Thèmes et textes ) .

 BRETON , A .
 Manifestes du surréalisme. Paris : Gallimard , s / d .

 BRETON , A. Manifestos do surrealismo.Trad : Pedro Tamen .
 Rio de

 Janeiro : Morais Editores , 1969 .

 CAMARANI , A.L.S. Charles Nodier : aspects d'un univers imaginaire .
 São

 Paulo , 1991 .
 131 p. Dissertação ( Mestrado em Literatura Francesa ) -

 Faculdade de Filosofia , Letras e Ciências Humanas .
 Universidade de São

 Paulo .

 EHRSAM , J et V. La littérature fantastique en France .
 Paris : Hatier ,

 1985 .

 LUCAS , F .
 " A ficção giratória de Lygia Fagundes Telles " CULT - Revista

 Brasileira de literatura : Lygia Fagundes Telles a prosa do

 imaginário.n23 , p .6-17,1999 .

 RÉGIS , S .
 " A densidade do aparente " Caderno de literatura brasileira :

 Lygia Fagundes Telles. n .5 , p. 84-97 , 1998 .

 RODRIGUES , S. C .
 O fantástico .
 São Paulo : Ática , 1988 ( Princípios ) .

 TADIÉ , Jean-Ives .
 Le récit poétique. Paris : PUF , 1978 .

 TADIÉ , Jean-Ives .
 Introduction à la vie lettéraire du XIX siècle .

 Paris : Bordas , 1970 .

 TELLES , L.F .
 O jardim selvagem .
 Rio de Janeiro : Três , 1974 .

 TODOROV , T .
 As estruturas narrativas .
 São Paulo : Perspectiva , 1970 .

 TODOROV , T. Introdução à Literatura Fantástica .
 São Paulo :

 Perspectiva , 1975 .

 Página Principal Voltar

