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 revista de cultura # 31 - fortaleza , são paulo - dezembro de 2002

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 Víctor Chab : una trayectoria del surrealismo

 Floriano Martins

 Víctor Chab A idéia de um diálogo com o artista argentino Víctor Chab ( 1930 ) já

 me perseguia há algum tempo .
 Certa confluência nossa indicava que tal encontro

 seria valioso .
 Já o publiquei em destaque no Brasil por duas vezes , nas

 revistas Xilo e Agulha .
 Então finalmente propus a Chab uma entrevista ,

 enviando-lhe perguntas para que a partir delas desenvolvêssemos algo mais

 extenso .
 Nosso ritmo de vida nem sempre nos permite o sossego para realizar

 tudo o que desejamos .
 Logo me escreveu Chab optando por uma forma distinta da

 que lhe havia proposto .
 Sugere então um depoimento com base nos tópicos que eu

 lhe havia remetido .
 Nosso encontro buscava desde os primeiros momentos de Chab ,

 relações com seus pares e geração imediatamente anterior , perspectivas do

 surrealismo que envolviam a passagem de uma geração a outra etc .
 Chab começou a

 descobrir uma voz própria em meio a uma circunstância onde se mesclavam

 denominações e conceitos dados como distintos mas que eram complementares ou

 tinham a mesma raiz : abstração pós-concreta , surrealismo gestual , action

 painting , abstração lírica etc .
 A este respeito disse o poeta Julio Llinás

 ( 1929 ) que tais modulações " responden a efímeras variaciones alrededor de un

 mismo nudo experimental y que esse nudo no tiene otros orígenes que el

 Surrealismo ni toma su vigor de outra corriente que no sea la de ese espíritu

 en constante evolución y desarrollo " .
 Contudo , algumas dessas variações

 acabaram sendo deslocadas pela crítica acadêmica , o que impede ainda hoje a

 abordagem de uma influência do Surrealismo na obra de alguns artistas .
 Um outro

 aspecto envolvendo o Surrealismo diz respeito ao corte que traçou Jean Schuster

 entre um Surrealismo histórico - encerrado com a morte de Breton - e outro

 eterno .
 Tal contraste ou dissensão sempre me pareceu golpista , pois tem em sua

 raiz um princípio de tomada de poder .
 Não faz sentido pensar em « Surrealismo

 histórico » , exceto se a intenção é decretar-lhe um fim .
 E podemos perceber um

 final de vida ( « ¿ cuál es tu obra póstuma ?
 » ) para um surrealista , porém nunca

 para o Surrealismo .
 Naturalmente que concordamos a respeito , Chab e eu , mas o

 importante não é propriamente a concordância e sim o anúncio da mesma , a

 seguida afirmação de uma atenção contra esse tipo de distorção intencional .
 Uma

 outra curiosidade que mencionei dizia respeito a um aspecto local na Argentina

 dos anos 50 , ou seja , quando surge , em 1958 , o grupo / revista Boa ( com certa

 destacada influência de Julio Llinás e Édouard Jaguer , numa margem e outra do

 Atlântico ) , Buenos Aires já contava com a publicação de revistas como Qué

 ( 1928 ) , A partir de 0 ( 1952 ) e Letra y Línea ( 1953 ) , por exemplo .
 De que

 maneira essa cumplicidade com o parisiense Phases contribuiria para o

 Surrealismo na Argentina ?
 Até que ponto se poderia avaliar hoje afinidades e

 dissonâncias com o que já vinha realizando Aldo Pellegrini ?
 Neste primeiro

 momento de nosso diálogo Chab aponta algumas perspectivas bastante reveladoras

 dos meandros de uma história que ainda não foi tocada senão em pequenos véus de

 seus bastidores .

 Víctor Chab VC - Desde los trece años tuve una gran atracción por las artes

 plásticas .
 Como yo desciendo de una familia de pequeños comerciantes sefardíes ,

 muy simples , sin una cultura en la cual apoyarme , no tuve ni estímulo ni

 modelos , de modo que inicié mi trabajo sin idea alguna sobre mi futuro .
 Hacia

 1950 conocí a Batlle Planas y sus discípulos Roberto Aizemberg , Julio Silva

 - que vive en París desde 1953 - y sobre todo Juan Andralis , que fué el que me

 reveló el surrealismo ; sus pintores , sus poetas , sus ideas , sus manifiestos ,

 etc ...
 Andralis , quien ya tenía una sólida cultura y en especial sobre

 surrealismo , poco después viajó a París y se vinculó con Andre Breton , Wifredo

 Lam , Tristan Tzara , y asistía a las reuniones de la Place Blanche .
 En una de

 las últimas fotos del grupo , aparece retratado junto a Breton , Max Ernst ,

 Benjamin Pèret , Man Ray , Jean Louis Bedouin , José Pierre , etc .
 En esa época

 Guillermo Roux no figuraba en la escena de la plástica y Xul Solar , tenía un

 mínimo prestigio .
 Aún no se lo había descubierto en toda su dimensión creadora .

 Coincido con Julio Llinás - aunque el mismo ha negado su pasado surrealista y a

 pesar de que su actual poesía continúa la mejor tradición surrealista ; Enrique

 Molina también en sus últimos años , insistió en esa negativa - en que la

 abstracción lírica , la action painting , aún el informalismo español , tiene una

 raíz surreal , sobre todo si tenemos en cuenta que todas estas tendencias están

 basadas en un tema fundamental para el surrealismo que es el automatismo .
 En

 cuanto a la idea de la muerte del surrealismo , no olvidemos que si bien los

 fundamentos del surrealismo están muy claramente expuestos en el primer

 manifiesto de 1924 , a partir de ese mismo año se lo dió por muerto

 sistemáticamente , por los espíritus idiotas que no vieron más allá de sus

 narices. Estoy de acuerdo en que el límite que Jean Schuster establece entre el

 surrealismo histórico y el eterno - con la muerte de Breton - es una violencia

 golpista y arbitraria y totalmente innecesaria .
 Carece de fundamento teórico .

 La participación de Edouard Jaguer en la revista " Boa " - que deviene de su

 amistad con Llinás - fue altamente provechosa y jamás que yo sepa , entró en

 colisión con las ideas de Aldo Pellegrini , quien incluso llegó más lejos que

 Jaguer , al incluir en la selección de la exposición surrealista del Instituto

 Di Tella en 1967 , a artistas que poco o nada tenían que ver con el espíritu del

 surrealismo .

 Víctor Chab A partir deste momento comecei a indagar por aspectos ligados

 diretamente à criação , trama estética , percepções .
 Recordei a Chab que , ao

 escrever sobre uma exposição sua em Lima ( Peru , 1995 ) , disse Jorge Villacorta

 Chávez , a respeito do que se poderia chamar de arte contemporânea na América

 Latina , que ali « un barroquismo irreflexivo y plagado de efectismo ha sido

 últimamente adoptado como pobre sustituto del estado de libertad salvaje que es

 prerrogativa de la psique llevar com violencia absoluta a la creación en arte » .

 Talvez seja difícil para nós estabelecer até onde essa irreflexão seja

 resultante de uma exigência de mercado ou fruto de um daqueles momentos de

 refluxo onde a arte se limita a epigonismos e diluições .
 O fato é que existe em

 nosso tempo uma obsessão pelo novo , o que acaba acentuando as limitações .
 Em

 seguida observei que , mais recentemente , por ocasião de uma exposição em Buenos

 Aires em 2001 , escreveu Aldo Galli que a pintura de Chab ( atual , segundo ele )

 « oscila entre el surrealismo y el expresionismo » .
 Em primeiro lugar eu não

 creio que haja uma vacilação entre dois mundos , e sim uma zona de tensão que

 busca uma substantiva fusão .
 Ernst dizia que para os impressionistas , « la

 retina era una inagotable fuente de placer » , contrastando com uma deformação da

 realidade no caso dos expressionistas .
 O Surrealismo apaga essas fronteiras ,

 acasalando sonho e crônica .
 Basta pensar em Magritte : « El surrealismo

 reivindica para la vida despierta una libertad parecida a la que tenemos en el

 sueño » .
 O problema é que Galli aparentemente possui uma visão segregacionista

 ou marginalizante .
 Na mesma crítica diz : « aunque la imagen tiene un corte

 actualizado , hay detrás un oficio sostenido por todas las tradiciones de la

 buena pintura » .
 Ora , penso que Magritte referia-se à pintura como « o pensamento

 que vê » , então há que se pensar na pintura ( tradição / ruptura ) com tudo o que

 ela tem a nos oferecer .
 Caso contrário , um dia podem escrever a respeito de um

 artista : « era apenas um excepcional pintor surrealista » .
 A partir daí observei

 ainda acerca da concepção de cada artista acerca da criação .
 Se considerarmos

 os postulados do Surrealismo , a inesgotável fertilidade de aspectos como humor ,

 automatismo , maravilhoso , onirismo , exaltação lírica , é possível atentar para

 uma destacada presença do erotismo na obra de Chab , onde a transgressão

 anatômica , por exemplo , ampara-se em uma sensualidade vertiginosa , uma luxúria

 sem limites , a imagem afirmando-se através de uma lubricidade .

 Víctor Chab VC - En el año 2001 Aldo Galli describe mi pintura como oscilando

 entre el surrealismo y el expresionismo. Y bien , no solo él sostiene esta idea ,

 sino muchos otros hablan de este maridaje. En realidad a mi no me incomoda en

 absoluto esta idea , porque algo tiene de real .
 El surrealismo ha tenido

 históricamente todo tipo de influencias , que no le ha quitado nada de su fuerza

 esencialmente revulsiva.Y en cuanto al expresionsmo en particular , es un

 movimiento al que yo me siento ligado y que ha dado pintores de la talla de

 Grosz , Schiele , Dix , etc .
 Yo concibo el arte de pintar como el camino de la

 gran libertad .
 De igual manera que transité por caminos distintos y opuestos ,

 en la actualidad mi obra está fijada al desnudo femenino ; el cuerpo de la mujer

 no tiene igual como cantera para las variaciones estéticas y me produce un

 placer sin límites. El surrealismo tiene la particularidad maravillosa de no

 basarse en un corpus técnico como el cubismo , fauvismo , el neoplasticismo ,

 donde los fundamentos están basados estrictamente en la descomposición de la

 figura ( cubismo ) , la plenitud del color ( fauvismo ) , o la geometría ortogonal

 ( neoplasticismo ) .
 El surrealismo nos abre las puertas a lo desconocido .
 Todas

 las formas y todas las técnicas pueden adscribirse a la fantasías más

 delirantes : figuración o no figuración , y todas las variantes de la reunión de

 los contrarios .

 Em um momento conclusivo de nosso diálogo Chab comentou a respeito de vínculos

 com Brasil e Portugal , quando então mencionei a não existência - no largo

 roteiro internacional de suas viagens - de uma exposição dele em Portugal , onde

 sempre esteve muito presente o Surrealismo , destacando-se a obra de muitos

 artistas , dentre os quais Cruzeiro Seixas e Mário Botas , ao passo que no

 Brasil , país vizinho da Argentina , havia registro tão-somente de duas coletivas

 em 1958 e 1961 , posterior a isto havendo apenas a mostra « Austral do Brasil e

 Cone Sul » ( Bienal de S. Paulo , 1997 ) e sua presença como « artista convidado » da

 revista Agulha , em 2000 .

 VC - En cuanto al surrealismo portugués y al brasileño , debo confesar mi

 desconocimiento , no tengo la suficiente información. Debo a Perfecto Cuadrado

 el material que me ha enviado y que me está sacando de la ignorancia. En

 relación a Brasil , he intentado por diferentes medios concretar alguna muestra

 de mis obras , pero siempre he fracasado .
 Espero , en un futuro próximo , integrar

 estos dos países a mi trayectoria , conjuntamente a Perú , Panamá , Costa Rica , El

 Salvador , Colombia , Venezuela , etc. ; donde realicé innumerables exposiciones .

 Victor Chab foi o primeiro artista convidado da Agulha .
 30 números depois , seu

 retorno se dá pela publicação de Victor Chab Obras 1947-2002 , substancioso

 catálogo que acompanha a exposição homônima no Palais de Glace , Buenos Aires

 ( julho / agosto de 2002 ) .
 Contato : chabvictorgladys@ciudad.com.ar .
 Página

 ilustrada com obras do artista Víctor Chab ( Argentina ) .

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