 Surrealismo

 O surrealismo português caracteriza-se , essencialmente , pela sua

 efemeridade e instabilidade , tendo estado assim condenado a

 dissidências , debates e escândalos .
 O surrealismo de « segunda

 vanguarda » estava votado , tal como o grupo de " Orpheu " , a

 inquietações , ao desvio às maneiras recomendadas pela crítica e ao

 gesto irreverente da escrita .
 Este surrealismo teve uma curta carreira

 como grupo , entre 1947 e 1950 , embora tenha despertado um movimento

 que mobilizou toda a poesia contemporânea .
 Para além da sua brevidade ,

 o surrealismo português teve também uma história fortuita , uma vez que

 se opunha à atmosfera opressiva do Estado fascista que vigorava na

 época , sendo que a sua única consequência benéfica na poesia foi a

 introdução da « escrita automática » , que demonstrou ser o motor que

 impulsionador da linguagem .
 Este movimento , que aliava poetas ,

 críticos , pintores e desenhistas , dedicou-se sobretudo a edições

 colectivas e a antologias que procuraram recuperar o passado literário

 dos seus antepassados .

 O surrealismo em Portugal foi , de algum modo , influenciado pelo

 surrealismo françês , representado principalmente pela escola de André

 Breton , dada a grandes antologias e a retrospecções históricas e que

 ajudou a evidenciar as primeiras formas de surrealismo na obra de

 Fernando Pessoa .
 Esta comparação com o surrealismo françês confere ao

 movimento português um grande atraso , que não permite uma

 originalidade total , mas que proporciona uma amálgama entre um

 movimento de abjecção humana , valorizada pela psicanálise , e o

 existencialismo .
 A esta amálgama deu-se o nome de Abjeccionismo .
 O

 surrealismo português é assim pobre em comparações com os modelos

 franceses , bem como em relação a certos percursores portugueses , tais

 como , Fernando Pessoa , Almada Negreiros e Vitorino Nemésio .

 O surrealismo libertou a imaginação para uma busca sem fronteiras e

 conseguiu o equilíbrio entre o que as palavras geram e a

 disponibilidade para a leitura .
 Esta corrente configura-se assim como

 uma corrente oposta ao neo-realismo , tendo-se traduzido principalmente

 num fenómeno editorial caracterizado pelo aparecimento de pequenas

 brochuras , ou melhor , revistas de poesia e crítica que se

 desenvolveram em séries não periódicas , a fim de iludir a censura , e

 que contavam com a participação de um grupo de autores que se

 apresentava como bastante instável .
 Estas revistas começaram a surgir

 a partir da década de 50 , dando fundamento à « segunda vanguarda » do

 movimento surrealista , sendo as mais importantes : Momento ( 1950 ) ,

 Távola Redonda ( 1950-1954 ) , Árvore ( 1951-1953 ) , Sísifo ( 1952 ) ,

 Cassiopeia ( 1955 ) , Búzio ( 1956 ) , Graal ( 1956-1957 ) , Folhas de Poesia

 ( 1957-1959 ) , Notícias do Bloqueio ( 1957-1962 ) , Pan ( 1958 ) , Coordenada

 ( 1958-1959 ) , Cadernos do Meio-Dia ( 1958-1960 ) , Pirâmide ( 1959-1960 ) ,

 Hidra ( 1966 ) .
 Ao colaborar com algumas destas revistas , Herberto

 Helder embrenhou-se num surrealismo que veio a diluir-se na

 intensidade de um impressionante personalismo lírico .

 Em 1961 é publicada a Antologia Surrealista do Cadáver Esquisito , com

 a organização de Mário Cesariny e a colaboração , ainda que ocasional ,

 de Herberto Helder , mostrando que este não é um nome estranho ao

 movimento surrealista .
 Porém , podemos dizer que o surrealismo

 português correu sempre o risco de transformar a arbitrariedade das

 imagens numa imaginação excedente ou transformar o « funcionamento real

 do pensamento » em prolixidade , sendo sugerido por vários autores ,

 entre os quais João Gaspar Simões , que na poesia de Mário Cesariny ou

 Alexandre O'Neill existia mais lirismo do que surrealismo .
 No final da

 década de 50 esta situação particular era frequentemente considerada

 como um mal-entendido , tendo posteriormente atingido o seu período

 máximo de crise quando surgiram duas novas propostas de linguagem

 decorrentes da publicação de Poesia 61 , feita por um grupo de poetas

 que procuravam um maior rigor e contenção expressivos , dando assim

 início às primeiras tentativas de uma poesia concreta ou experimental .

 Enquanto isso , também o surrealismo não deixou de ir ao encontro de

 uma exploração da linguagem que serviu igualmente para abrir caminho

 em direcção a uma poesia experimental , sendo que , Herberto Helder , ao

 situar-se bem no centro desta encruzilhada , soube sempre equilibrar ,

 de forma espantosa , a « fantasia minuciosa » , o « poder da loucura » com

 uma autêntica sabedoria da linguagem .
 Assim , podemos aproximar

 Herberto Helder de um conjunto de poetas que nasceram entre 1928 e

 1934 , tais como : Fernando Echevarría , Jorge de Amorim , Pedro Tamen ,

 Cristovam Pavia , Maria Alberta Menéres , João Rui de Sousa , Ernesto de

 Melo e Castro , Ruy Belo , entre outros , sendo que estes poetas se

 debruçavam sobre a realidade da poesia e da linguagem .
 Inserido neste

 movimento , a principal característica da obra de Herberto Helder ,

 situada em paralelo com a de António Gedeão e Natália Correia , é uma

 tentativa de equilíbrio entre a contenção ( a procura da palavra e a

 exigente selecção de imagens ) e a abertura para uma possibilidade de

 desenvolvimento e derivação discursiva do poema , trazendo a capacidade

 de reabilitar a imaginação e de se libertar de uma estrutura

 sintáctica tradicional , comprometida pelos muitos anos de poesia

 descritiva e narrativa .

 Em toda a poesia de Herberto Helder temos a ilusão de que as palavras

 se solidificam num conjunto de designações , na chave com que julgamos

 ser capazes de abrir o seu enigma .
 Este aspecto insere-se na tendência

 geral do surrealismo em criar múltiplos labirintos que recusam uma

 significação que aprisione o poema , sendo que Raverdy aconselhava a

 que a criação imagética da poesia proviesse do aproximar de duas

 realidades mais ou menos afastadas .
 Porém , este afastamento era a

 simples procura do imprevisto , o apego ao poder dos contrários , e não

 o signo da diferença que cada palavra realiza em relação ao equilíbrio

 do poema .
 Deste modo , podemos concluir que a obra de Herberto Helder ,

 através da sua aproximação com o surrealismo , foi capaz de acompanhar

 e cumprir uma verdadeira modernidade , uma vez que esteve sempre atenta

 à violência da linguagem e à sua disponibilidade , à palavra e ao seu

 acto , e daí soube partir à descoberta de novos caminhos , tomando um

 papel próprio da grande poesia .

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