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 Anabela Mota Ribeiro

 Carlos do Carmo : « Coração , garganta e cabeça »

 Faz 40 anos de carreira .
 Encara sinceramente , e di-lo , deixar de cantar .
 E

 decidiu fazer com as Selecções uma colectânea dos seus 61 maiores sucessos .

 Carlos do Carmo em entrevista exclusiva .

 Selecções do Reader`s Digest - Fale-me desse triângulo , que diz ser

 fundamental : peito , garganta e cabeça .

 Carlos do Carmo-Eu diria coração , garganta e cabeça .
 Para cantar tenho

 que ter coração , senão seria um mero exercício de exibição .
 A

 garganta , como sou crente , [ digo que ] foi a que Deus nos deu , não

 escolhemos propriamente a voz que temos .
 Depois , a cabeça comanda a

 vida .
 Temos que perceber o que estamos a cantar , para quem estamos a

 cantar .
 Através da cabeça há públicos que nos arrepiam e outros não .
 A

 cabeça funciona numa área , o coração noutra e a garganta noutra .

 SRD - Tenho a impressão de que , durante muito tempo , afirmou-se contra

 o seu passado , andou à procura de si .
 Quando é que se reconciliou

 consigo e uniu os vértices do triângulo ?

 CC - Tudo isso se resolveu na morte do meu pai , porque fui , à força ,

 obrigado a optar .
 Andava ali , menino protegido , de mãe e pai .
 Eu tinha

 22 anos e estava convencidíssimo de que ia ser um engenheiro

 hidráulico de olhos azuis , director de uma unidade hoteleira no

 estrangeiro ...

 SRD - Foi educado para ser um príncipe .

 CC - Sim .
 E os meus pais trataram-me sempre como tal .
 Príncipe , mas

 muito ligado às questões populares .
 Vivi com muita honra no bairro da

 Bica .
 Se há uma frustração que tenho , não são muitas , é não ter podido

 viver lá o resto da minha vida - mudei quando me casei .
 Não havia

 condições , queríamos ter filhos e a casa era muito pequena .
 A minha

 raiz de bairro está muito viva ainda .
 Vivo nesta casa , de que gosto

 muito , há 35 anos , mas sinto isto como um dormitório , nunca consegui

 sentir isto como o bairro que amo .

 SRD - O sentimento de pertença é o que tem em relação à Bica .
 Em que é

 que isso se traduz ?

 CC - A Bica foi uma aldeia , onde aprendi valores , a fraternidade entre

 pessoas .
 Uma vida de porta aberta , sem chave na porta .
 Uma vida de

 comunicação entre as pessoas : faltam os legumes em casa e a vizinha

 empresta .
 Retomando a questão da resolução dos problemas : a morte do

 meu pai foi uma coisa brutal .
 Tínhamos uma excelente relação .
 Era

 criança , nove , dez anos , e ele lia-me o jornal , ao meu lado .
 E

 discutia as coisas que lia comigo ; isso ajudou-me a construir um

 edifício mental , a olhar para a sociedade , para os ricos , para os

 pobres , a ser sensível às diferenças .

 SRD - Com a morte dele , súbita , arcou com todas as responsabilidades .

 CC - Foi .
 Demorei anos a solucionar o desgosto da morte do meu pai .

 Não verti uma lágrima , não fui capaz de chorar .
 Foi um desgosto

 profundo , profundo .
 Depois fui-me reencontrando .
 O meu pai morreu e

 eu , 24 horas depois , era patrão de 23 pessoas .
 A partir daqui há uma

 responsabilidade assumida , há uma mãe ao nosso lado .

 SRD - A sua mãe era a fadista Lucília do Carmo .

 CC - O gestor do trabalho era o meu pai e a minha mãe era a vedeta , a

 artista , a bilheteira .
 E pronto , está ali o miúdo .
 Só que o miúdo

 tinha um curso técnico de hotelaria , tirado na Suíça .
 Se estava

 preparado para gerir um hotel , mais preparado estava para gerir um

 pequeno restaurante .
 Foi uma luta .
 Foi dizer : « Não vou destruir o que

 os meus pais construíram , vou tornar isto melhor do que recebi em

 mãos » .

 SRD - O sentimento de gratidão só o sentiu profundamente nesse momento

 ou já o tinha antes mercê da expectativa que tinham em relação a si ?

 CC - É muito interessante que pergunte isso , porque um dos meus

 sonhos , que nunca se concretizou , era dar uma velhice maravilhosa aos

 meus pais .
 Não pude fazer isso , magoou-me essa interrupção .
 Quando

 estou a falar desta gratidão , é preciso situarmo-nos no tempo .
 Os meus

 pais , depois de eu ter feito aqui a escola primária e o liceu ,

 mandaram-me para um colégio de milionários na Suíça .

 SRD - Eram ricos ?

 CC - Não tinham dinheiro para isso , endividaram-se loucamente .
 Mas não

 se lamentavam : era uma meta , o filho era um grande investimento .
 Para

 além do mais , magoou-me que o meu pai não conhecesse o artista ...
 Ele

 seria muito exigente comigo , de certeza absoluta .
 Foi fundamental na

 carreira da minha mãe .
 Toda a gente enaltecia a dicção da minha mãe : o

 meu pai dava-lhe lições de dicção em casa .

 SRD - E o Carlos ouvia-as e aprendia também ...

 CC - Claramente .
 Determinei-me com objectivos muito concretos : esta

 tem que ser a melhor casa de fados de Lisboa , e foi .
 Quando comecei a

 cantar disse : tenho que ter uma carreira sóbria , foi , e é .
 Tenho que

 cuidar da mãe , e fi-lo .
 Se houve coisa que me magoou , foi , algum tempo

 depois do 25 de Abril , por razões políticas , caluniarem-me dizendo que

 tratava mal a minha mãe , que a tinha saneado , que a deixava na

 miséria .
 Foi uma seta atirada ao meu coração .
 Quem o fez , fê-lo com

 muita maldade .

 SRD - O devaneio do menino que está à procura de si acaba na

 contingência de ter que se fazer à vida .
 O que é interessante é que ,

 por linhas tortas , se tenha encontrado com o melhor de si , com aquilo

 que fez de si um homem feliz .

 CC - Com um elemento chave que considero um factor de sorte na minha

 vida : ter encontrado a Maria Judite [ a mulher ] .

 SRD - Que idade tinha quando a conheceu ?

 CC - Tínhamos os dois 24 anos .
 Casámo-nos seis meses depois .
 Ficámos

 os dois praticamente sem família , a família da Maria Judite quase toda

 morreu , a minha família quase toda morreu ; reconstruímos , fizemos uma

 nova família com filhos .
 O modo como ela gere esta situação do marido

 ausente durante anos ...
 Não lhe passa pela cabeça o que trabalhei !

 Cheguei a tê-la à minha espera no aeroporto com uma mala com roupa

 para o frio , porque vinha do Brasil e ia para o Canadá .
 Dois

 beijinhos , as crianças , a correr , e lá ia para outro avião .
 A vida

 toda , também ela se foi construindo , em simultâneo : o empresário , o

 marido , e o cantor .

 SRD - Como é que começa a cantar ?

 CC - Aos 23 anos comecei a cantar por brincadeira , e não me deixaram

 que fosse brincadeira .
 Gravei um primeiro fado com um amigo , o Mário

 Simões , e aquilo passava na rádio de manhã à noite .
 Nunca mais pude

 controlar a situação , tive mesmo que começar a aprender fados .

 SRD - Não se sentiu inseguro ?
 Deve ser uma coisa terrível para os

 filhos de pais famosos : deixar de ser o filho da Lucília do Carmo e

 passar a ser o Carlos do Carmo .

 CC - Nos primeiros anos , muita gente , com muita naturalidade e muita

 ternura , dizia-me assim : « O menino canta muito bem , mas sua mãe é que

 era » .
 Não me sentia magoado , mas isto implicava ir buscar um caminho .

 Conseguimos , depois , naquela casa de fados , ter dois públicos que se

 iam conhecer um ao outro .
 Eram os mais velhos que ficavam fascinados a

 ouvir o miúdo e eram os mais novos que se fascinavam a ouvir a mais

 velha .
 E não havia competição .

 SRD - A sua afirmação enquanto cantor , a escolha do repertório , até o

 modo de cantar , foi feito para vincar essa diferença ?

 CC - Não .
 A minha mãe pertence a uma geração de fadistas , com algumas

 honrosas excepções , com uma exigência de repertório limitada .
 Eu

 pertenço a uma geração a quem os pais facultaram tudo .
 A minha

 inquietação estética começou cedo .
 Não era por acaso que me apareciam

 na casa de fados o Zé Cardoso Pires , o Zeca Afonso , o Adriano Correia

 de Oliveira ...
 A minha primeira abordagem ao Alexandre O'Neill foi uma

 coisa sensacional !
 O Ary dos Santos , quando chega , é a cereja em cima

 do bolo .
 Tudo isto foi acontecendo com ligações humanas , partindo dos

 poetas tradicionais .
 O autor das « Canoas do Tejo » e do « Por morrer uma

 andorinha » , o Frederico de Brito , era um homem muito antigo .

 SRD - Protagonizou essa mudança .
 Há um país que emerge e a sua música

 é expressão disso , dá expressão a isso .

 CC - Todas estas pessoas de quem falei tinham muito respeito pelo que

 estava para trás .
 Não gostavam esteticamente daquele fado , mas

 consideravam aqueles intérpretes grandes artistas .
 A isto tudo não era

 alheio o facto de ouvirmos outras músicas : Sinatra , Brell , Elis

 Regina , Ray Charles ...

 SRD - Quando é que se olhou ao espelho e disse : « Sou fadista , sou

 cantor antes de qualquer outra coisa » ?

 CC - Essa questão não se me pôs assim .
 Considerei sempre as três

 frentes fundamentais .
 Quando a minha mãe começou a apresentar alguns

 sinais de fadiga ( mal eu sabia que ia culminar numa tragédia que é

 Alzheimer ) , combinei com ela que a minha missão estava cumprida : tinha

 honrado o trabalho dela , tinha honrado a memória do meu pai , quando

 ela quisesse parar , eu saía ao mesmo tempo , acabava o empresário .

 Assim foi .
 Isto para lhe dizer uma coisa que , talvez por antecipação ,

 seja interessante desabafar consigo : estou preparado para deixar de

 cantar porque tenho um outro lado de que gosto muito , o da família .

 SRD - Acha que pode ser feliz sem cantar ?

 CC - Isto [ a família ] é para durar até ao fim .
 O palco não pode durar

 até ao fim .
 O palco tem uma coisa perigosa , a decadência , e eu não a

 queria .
 Quero ver se Deus me dá essa lucidez .
 Porque a partilha que

 temos tido , as pessoas e eu , tem sido sempre superior .
 Gosto muito que

 as pessoas gostem de mim , gosto muito de gostar das pessoas .
 Mas não

 sou muito talhado para ídolo , sou mais talhado para afectos .
 Tenho

 cenas incríveis de afectividade .
 A primeira vez que saí à rua depois

 de ter vindo das operações de Houston , uma senhora muito bem posta

 estancou na minha frente e disse-me assim : « Não sonha o quanto rezei

 por si » .
 Aquilo era genuíno , era do plano dos afectos .
 Eu jogo mais

 nisso .

 SRD - Em fazer parte da família .

 CC - É .
 A maioria dos ídolos acaba mal , já reparou ?
 Nos sítios mais

 variados aparece-me gente de 30 e poucos anos ; foram massacrados

 porque os pais ouviam-me de manhã , à tarde e à noite ; depois de os

 pais morrerem vêm ouvir-me para se reconciliar e contam-me isto cheios

 de ternura .
 Ou então os que me seguiram : « Habituei-me a ouvi-lo , desde

 pequenino , apesar de a minha música ser outra » .
 E levam as crianças .
 É

 muito interessante porque passa para a terceira geração .

 SRD - O disco que gravou depois de ter sobrevivido à doença , foi

 diferente ?
 É evidente que a vida de um homem muda quando passa por uma

 provação tão grande .
 Mas , como é que isso se reflecte naquilo que ele

 faz , no modo como ele canta ?

 CC - Pois , sabe que não foi a primeira vez , foi a segunda .
 Eu já tinha

 tido há 16 anos uma queda de um palco em Bordéus ...
 Há um homem com

 uma saúde de ferro que aguenta estas coisas todas , as malas que se

 trocam , a vida mais desregrada de horários , boémio , cigarros , uísques

 ( mas nunca fui bêbedo !
 ) .
 Esse homem , aos 50 anos , cai de um palco e

 parte o lado esquerdo do tórax , parte sete costelas , fura um pulmão ,

 fica sem baço .
 Fica um homem diminuído , só que não aceita .
 O médico

 teve comigo uma conversa interessantíssima : « Agora , nada é como antes ,

 atenção » .
 Entrou por aqui e saiu por ali .

 SRD - Como é que ignorou avisos tão sérios ?

 CC - Eu tinha uma ambição do ponto de vista económico , que era dar um

 tecto a cada filho .
 Nunca quis ser milionário , mas sabe o que é ?

 Continuei a trabalhar como se nada a fosse .
 Aos 60 , o aneurisma foi

 tão violento ...
 Mas entretanto , as metas estavam atingidas .
 O médico

 diz-me : « Nem pensar em fumar , nem pensar em álcool , vinho à refeição e

 ponto final .
 Muita água e uma vida mais higiénica » .
 Tem sido esse o

 meu projecto de vida e sinto-me como nunca me senti , até a cantar

 tenho mais força .
 Depois disto , em que a morte foi muito clara , mais

 do que da outra vez , disse : « Bom , é giro ficar mais uns tempos » .

 SRD - A equação era viver ou deixar-se morrer .

 CC - É natural que esse homem tenha sido tocado pela finitude , pela

 insignificância , pela fragilidade .
 Esse homem reapareceu a cantar ,

 gravou um disco .
 Tenho a impressão de que as pessoas não o terão

 percebido muito bem .
 Levei anos a dar entrevistas onde a última

 pergunta era sempre a mesma : « Acha que o fado vai acabar ?
 » .
 E eu

 respondia : « Enquanto houver quem toque e quem cante , o fado não

 morre. »

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