

 6-11-2004

 MARIZA

 Mariza

 ^ PUBLICO Sexta-feira , 18 de Janeiro de 2002

 Uma brisa do mar

 Miguel Francisco Cadete

 Sem aparato , sem padrinhos , sem ser considerada uma nova Amália , Mariza editou

 um dos melhores discos de fado do ano que acabou .
 Por uma única razão : a sua

 voz .
 Foi a primeira cantora portuguesa a surgir no programa " Later " , de Jools

 Holland , da BBC Prime .

 O seu percurso não é , certamente , o mais tradicional para quem sobe as

 escadinhas do estrelato de um meio acanhado como o do fado .
 Ao invés de ter

 nascido na Mouraria , Mariza é nativa de Moçambique .
 Em vez de ter participado

 na Grande Noite do Fado , Mariza foi a cantora de uma banda iluminada pela luz

 da música negra ( para os arquivistas interessados , o projecto chamava-se

 Funkytown e era visto em vários estabelecimentos lisboetas ) .
 Em lugar de ter

 editado por uma editora com escritório montado em Lisboa , Mariza só encontrou

 interesse pela sua música numa ilustre desconhecida companhia discográfica

 holandesa , World Connection de seu nome. [ INLINE ]

 E ainda antes de ter percorrido a via sacra dos programas de televisão

 que em Portugal misericordiosamente acolhem os artistas portugueses em

 cenários psicadélicos , Mariza foi a primeira cantora portuguesa a

 surgir no programa " Later " , apresentado por Jools Holland ( o

 ex-teclista dos Squeeze ) e transmitido pela BBC Prime ( sim , faz parte

 do pacote clássico da TV Cabo ) .

 O seu álbum de estreia , " Fado em Mim " , revela , no entanto , uma das

 vozes mais poderosas de entre a miríades de representantes da nova

 geração do fado .
 O disco vinha sendo preparado há algum tempo e caiu

 na lojas antes do Natal .
 Surpreendentemente chegou aos topes .
 A

 história de Mariza , fadista reconhecida , tinha , pois , começado .

 Revelação

 " Eu cresci na Mouraria , fui para lá com cinco anos e os meus pais

 tinham um pequeno estabelecimento onde organizavam pequenas tertúlias

 fadistas .
 Comecei , desde muito pequena , a gostar do ambiente do fado .

 O meu pai sempre foi um grande incentivador pois achou que eu devia

 ser cantora .
 O primeiro fado que cantei foi ' Os Putos ' e , até aos 13

 anos , sempre cantei fado .
 Depois deixei e cantei em bandas de soul e

 funk , como os Funkytown .
 Mas sempre que tinha oportunidade voltava a

 cantar fado .
 Há três anos atrás regressei decididamente ao fado " ,

 começa por contar Mariza .

 Na esplanada de um hotel requintado mesmo no centro de Lisboa , Mariza

 bebe chá preto .
 O seu cabelo louro , curtíssimo e rendilhado como quem

 está pronto a seguir para uma garden-party dos romances de F. Scott

 Fitzgerald , também contraria a tradição do fado .
 Como seria o fado nos

 anos 20 ?
 Uma festa ou um confessionário ?

 Para Mariza , a revelação aconteceu há três anos .
 " Às tantas cantei por

 brincadeira a ' Rua do Capelão ' na casa de fado do José Luís Gordo , o

 Sr. Vinho , e ele pediu-me para aparecer mais vezes .
 Já não era aquela

 euforia de cantar com a banda que me interessava .
 A minha paixão já

 tinha mudado e quando não tinha concertos aproveitava sempre para ir à

 casa de fado para me envolver naquele ambiente e perceber o que

 estavam a cantar .
 Queria aprender aquilo tudo ...
 A primeira vez que me

 apresentei profissionalmente foi na homenagem à Amália organizada pelo

 João Braga no Coliseu dos Recreios , em Lisboa .
 Estava nervosíssima ,

 fechei os olhos e ...
 ' seja o que Deus quiser ' .
 A partir daí começou

 tudo a acontecer " .

 A ideia do disco foi de Jorge Fernando , que em tempos também

 acompanhou Amália .
 " Mas eu achava que não cantava bem , que era uma

 grande responsabilidade e que não representava bem essa cultura. "

 Pelos vistos , enganou-se .

 Como é cada vez mais usual , o disco foi gravado sem qualquer acordo

 com editoras .
 Apesar de o fado ter voltado a estar na moda , Mariza não

 foi aceite pelas maiores editoras portuguesas , pelo menos num prazo

 considerado útil .
 Foi um holandês , que assistiu a um concerto dela na

 Bélgica , que se decidiu a editá-la através da sua etiqueta , a World

 Connection .
 " Fado em Mim " foi então publicado não só na Holanda , mas

 também na Bélgica , Japão , Coreia e em Inglaterra , onde Mariza esteve ,

 no final do ano passado , para participar em directo no programa de

 Jools Holland .
 De entre os convidados daquela sessão , que foi para o

 ar na BBC no dia 23 de Novembro e que , sabe-se lá quando , irá para o

 ar na TV Cabo , contava-se o duo David Gilmour e Mica Paris .

 " O Jools Holland ficou apaixonado pelo disco e convidou-me para

 aparecer num dos seus programas , em substituição da Björk , que tinha

 ficado rouca " , e esta aparição proporcionou o interesse de várias

 publicações , como a revista " Folk Roots " , que recentemente publicou

 uma peça sobre Mariza .
 A presença na última edição da WOMEX , uma

 reunião de agentes ligados à world-music , em Outubro , em Roterdão ,

 ajudou também a abrir algumas portas .
 Em Portugal , a distribuição de

 " Fado em Mim " ficou entregue à EMI-VC .

 A dúzia de temas ( mais uma faixa pouco escondida ) que fazem parte do

 alinhamento repartem-se , grosso modo , entre fados popularizados por

 Amália Rodrigues e originais escritos por Jorge Fernando e Tiago

 Machado , numa escolha que tenta equilibrar um certo tradicionalismo

 com algumas inovações .
 Piano , percussão e violoncelo não serão dos

 instrumentos mais comuns nos combos dedicados à interpretação de

 números de fado , efeito que é contrabalançado por um alinhamento que

 inclui standards , como " Loucura " , " Maria Lisboa " , " Que Deus me

 perdoe " , " Há festa na Mouraria " , " Oiça lá ó sr. Vinho " e " Barco

 Negro " .
 Arranjos que , se não transportam o fado para a modernidade ,

 lhe conferem certamente uma sofisticação pouco comum , tendo já sido

 testados em espectáculos em Itália , Holanda e Bélgica .

 " Eu respeito sempre a base do fado .
 Mas é óbvio que tenho influências

 de outras coisas : vivemos numa Lisboa diferente , somos expostos a

 outro tipo de cultura , viajamos mais ...
 É natural que sejamos

 influenciados por tudo isso e que façamos um fado diferente .
 É

 saudável que cada um de nós , dos novos cantores de fado , faça as

 coisas à sua maneira .
 Num próximo álbum vou arriscar mais em temas

 originais e fazer coisas que eu pressinto serem novos caminhos " ,

 adianta Mariza enquanto poisa , imperturbável , a xícara .
 Pode ou não

 inovar-se o fado ?

 mariza

 em Busca de Bênção

 Por MIGUEL FRANCISCO CADETE

 ^ PÚBLICO , Sexta-feira , 27 de Setembro de 2002

 Um disco bem recebido .
 Espectáculos em Nova Iorque ou Los Angeles ,

 elogios da crítica alemã ; solicitações na televisão que a

 transformaram em fadista audiovisual .
 Agora , a prova de fogo :

 concertos agendados para duas grande salas portuguesas , Rivoli ( hoje )

 e CCB ( dia 1 ) .

 A fadista " diferente " procura da bênção do pai ?

 De início , ninguém acreditou nela .
 Foi uma editora holandesa , a World

 Connection , que publicou o seu álbum de estreia - está a fazer um ano - e ,

 desde aí , os acontecimentos precipitaram-se .

 Foi a primeira artista portuguesa a apresentar-se no programa " Later with Jools

 Holland " , na BBC , actuou no Hollywood Bowl de Los Angeles , no Central Park de

 Nova Iorque , foi capa da revista de world music " Folk Roots " e recebeu encómios

 da crítica alemã .
 Voltou a Portugal para concertos , depois de extensas

 digressões na Europa , América e Ásia , e chega , pela primeira vez , às grandes

 salas de Lisboa e do Porto para concertos no Rivoli ( hoje ) e no CCB ( 1 de

 Outubro ) .
 São provas de fogo para uma fadista que , como ela própria diz ,

 procura " a bênção do pai " neste regresso a casa .
 Afinal , o que faz correr

 Mariza ?
 [ INLINE ]

 Antes de editar o álbum " Fado em Mim " esperava o êxito que obteve e as

 solicitações para espectáculos ?

 Não .
 Foi uma surpresa ...
 Em Portugal sabia que , em princípio , iria ser

 bem aceite .
 Estava receosa , mas já me tinha tornado conhecida , já

 tinha feito TV , enfim , as pessoas já estavam à espera do disco .
 Mas

 internacionalmente não esperava nada do que aconteceu .
 Na Holanda , o

 disco vendeu bem e nos EUA faz parte do top de world music , andando

 pelo sexto lugar ...

 Em Portugal o disco chegou ao galardão de ouro por vendas superiores a

 20 mil cópias , mas muitos dos convites que recebe para espectáculos

 partem de instituições públicas , organismos oficiais , embaixadas ...

 Sente-se como a fadista oficial ?

 Não .
 Não sou a fadista oficial simplesmente porque não sou a única

 fadista .
 Existem muitos mais fadistas e eu não sou a única que anda no

 circuito internacional .
 Se calhar há uma maior curiosidade em tentar

 perceber - porque tenho uma imagem diferente - o que se passa ...

 Em Washington actuou perante a mulher de Colin Powell [ secretário de

 Estado norte-americano ] .
 Sente-se confortável a cantar fado - que

 habitualmente era associado às tabernas - nos salões das embaixadas ?

 É estranho .
 Primeiro porque esse público não conhecia nada de fado .

 Não sabia o que ia ouvir , que tipo de música , se era pop , se era

 melancólica ...
 E achei interessante a reacção. Primeiro ficaram pela

 imagem ; depois , foram sentindo a música e deixaram-se envolver .

 Obviamente , não percebiam as palavras mas ficaram rendidos .

 Principalmente a senhora Colin Powell , que tem uma abertura cultural

 maior que as outras senhoras que lá estavam .
 Poucas daquelas pessoas

 escapavam ao protótipo da unha pintada de vermelho , mas estavam lá

 três senhoras que me deixaram fascinadas : uma era a mulher do

 embaixador de França , outra a senhora Colin Powell e uma senhora que

 tinha raízes francesas mas que era mulher de um senador .
 Achei

 engraçado as semelhanças que encontraram com outras músicas que já

 conheciam .
 Mas foi estranho .

 Já actuou no Central Park de Nova Iorque e no Hollywood Bowl de Los

 Angeles .
 Algum desses espectáculos foi mais marcante ?

 Foram espectáculos tocantes , mas não me marcaram .
 São espaços grandes

 e o fado é uma música intimista .
 Foi , no entanto , interessante fazer

 aquelas salas porque abrangem vários tipos de público .
 No que diz

 respeito ao Hollywood Bowl , estavam lá os sócios , que são pessoas

 ligadas à cultura , têm rádios , conhecem actores ; depois , as pessoas

 que compram o bilhete mais caro porque querem mesmo ver o espectáculo ;

 por fim , nas últimas filas , as pessoas que gostam mais de rap e que

 foram lá para ouvir a Lauryn Hill [ que fazia parte do elenco ] .
 É

 interessante , e isso apareceu numa crítica de um jornal de Los

 Angeles , porque consegui tocar em todas aquelas pessoas que foram por

 motivos diferentes .

 Agora , um espectáculo de que gostei muito foi o último que fiz nos

 EUA , no New Jersey Performing Arts Center , com Susana Baca .
 Ela é

 fantástica .
 No final houve uma espécie de conferência de imprensa onde

 a Susana deu uma aula sobre a importância da música do Peru e eu falei

 sobre fado .
 Isso marcou-me .
 É esse tipo de coisas que gostava de

 fazer .

 Nota alguma diferença entre a forma como o público português reage e a

 forma como é recebida lá fora ?

 Essa pergunta é mazinha .
 O nosso mercado é muito diferente .
 Portugal

 não se cinge a Lisboa e Porto e quando se fazem digressões apanham-se

 sítios bons e sítios maus .
 Porém , em termos de público , aqui há quem

 conheça muito melhor aquilo que estou a fazer do que lá fora , onde vão

 ver devido a curiosidade natural , ou porque leram uma crítica , ou

 porque são interessadas na world music .

 Em Portugal , uma das características que mais surpreendeu foi a sua

 voz , mas há quem diga que não é voz fadista .
 Já se deparou com essa

 crítica ?

 Não , ainda não ouvi .
 Mas acho piada , porque a voz não tem que ser

 fadista .
 A alma ou a forma de cantar sim .
 A maior parte das pessoas

 nunca viram um espectáculo meu .
 Vêem o que aparece na televisão e isso

 não dá para perceber .
 Depois , é natural que associem tudo à imagem .

 Mas eu sou fadista .
 E fado é muita coisa , principalmente , por causa

 das raízes que tem .
 Não é por vir do bairro que é fado .
 É uma

 mestiçagem de coisas .

 O facto de ter nascido em Moçambique e de ter feito parte de uma banda

 soul pode originar algum preconceito nos meios fadistas ?

 Acho que já surgiu , mas as pessoas agora respeitam-me .
 De início

 tentavam perceber : " O que é que ela é ?
 " Depois perceberam que estou no

 fado porque gosto .
 Ter nascido em África é engraçado .
 Acredito no

 destino e o fado nasceu em África e foi morar para a Mouraria .
 Também

 nasci em África e fui morar para a Mouraria .

 A sua imagem também não é tradicional .
 Tem o cabelo louro , é alta e

 veste roupa assinada por João Rolo .
 A escolha da imagem é pensada ?

 Não foi nada programado .
 A primeira vez que fui à TV levei o cabelo

 curto e louro e as pessoas começaram logo a assobiar .
 O João Rolo

 apareceu um dia na casa de fados onde eu cantava , e perguntou se eu

 não gostava de experimentar um vestido dele .
 Achei estranho mas

 engraçado .
 Sempre quis ter coisas feitas para mim , e quando fui à

 televisão por ocasião da homenagem à Amália , levei roupa dele .
 A

 escolha não tem nada a ver com a opinião das pessoas , mas porque eu

 gosto .
 Há muita gente que diz que não acha muito engraçada a roupa ,

 mas que gosta de me ouvir cantar .
 " Então , olhe , feche os olhos " , é o

 que respondo .

 Tem a noção que isso a ajudou a diferenciar-se da imagem tradicional

 da fadista ?

 Principalmente lá fora .
 No mercado internacional é algo que chama a

 atenção e talvez tenha sido por isso que fui capa em certas revistas .

 Os concertos no Rivoli e no CCB são as suas duas primeiras grandes

 apresentações em Portugal .
 Está a preparar algo em especial ?

 Não , é o concerto normal .
 A única modificação é a participação do

 Tiago Machado - autor de dois temas do disco - como convidado

 especial , quando tocar um desses temas ao piano .
 O palco também vai

 ser diferente do normal , de forma a ser criado mais ambiente .
 Mas a

 única grande diferença é ser em Lisboa e Porto .
 É uma grande

 responsabilidade .
 Se encher , percebo que o público gosta de mim .
 Se

 não encher , é uma falha da minha parte .
 Ou seja , estou cheia de medo .

 Já actuei em salas mais conceituadas , mas isto é como voltar a casa

 para receber a bênção dos pais .

 Já está a pensar num segundo álbum ?

 Já .
 O produtor vai ser o Carlos Maria Trindade e será mais baseado em

 originais do que o primeiro disco .
 Convidei vários compositores .
 O

 desafio será transformar em fado músicas de autores que não têm a ver

 com fado .
 Podemos falar do Pedro Abrunhosa , a quem pedi uma música ; ou

 do Sérgio Godinho .
 São pessoas de quem sou fã pela forma como compõem .

 O desafio vai ser pegar nos temas que eles me vão oferecer e

 transformá-los em fados .
 Vão ser tocados à guitarra e viola pelos

 músicos que neste momento fazem o espectáculo comigo e será editado

 pela World Connection .

 Vai ser um disco de fado onde vou juntar os fados tradicionais - desta

 vez não são os clássicos , são os tradicionais - com originais .
 O

 interessante é poder entender , com as minhas influências e as

 influências dos músicos de que gosto , o que é que posso trazer de

 novo .

 Há outra crítica que lhe apontavam que era a do excesso de temas

 popularizados por Amália Rodrigues que faziam parte do seu primeiro

 álbum .

 Se aparecesse um americano a cantar Frank Sinatra era fantástico .

 Aparece uma fadista a cantar Amália e é muito mau .
 Será que mais

 ninguém pode cantar aquilo ?
 Não conheço nenhuma fadista que não cante ,

 pelo menos , um tema da Amália .
 São temas belíssimos , que fazem parte

 da história do fado e é fabuloso poder cantá-los .
 Assim sendo , também

 não se podia cantar temas de Alfredo Marceneiro , da Berta Cardoso , da

 Hermínia Silva ...
 Não se cantava nada disso e o fado acabava .
 As

 pessoas morreram e não se pode cantar mais ?

 Já actuou em Nova Iorque , Washington e Los Angeles , apresentou-se na

 BBC , numa estação de televisão francesa , participou no festival WOMAD ,

 foi capa da revista " Folk Roots " , recebeu prémios dos críticos

 alemães ...

 Para onde vai , depois disto tudo e quando sair do Grande Auditório do

 CCB ?

 Vou descansar .
 Mas em 2003 sai o meu novo disco , em Abril .
 Segue-se a

 sua promoção , em 32 países , agora já com um público mais conhecedor do

 meu trabalho .
 Nos EUA vou começar a fazer o circuito das Universidades

 seguindo o modelo de um concerto e uma aula .
 E estou a tentar montar

 um espectáculo baseado na história do fado , ligando vários dos seus

 componentes como a dança , o folclore .
 Mas é necessário trabalhar com

 um encenador , bailarinos ...
 e tudo demora seis meses a montar .

 de Lá para Cá

 ^ PÚBLICO , Sexta-feira , 27 de Setembro de 2002

 Não é surpreendente o facto de Mariza dizer que encara os concertos no Rivoli e

 no CCB como quem procura a " bênção dos pais " - duvidosos dos predicados do

 filho que por ora à sua casa torna , acrescentamos nós .
 É que ao artista

 português são exigidas duas provas que , pretensamente , certificam a

 consistência da sua carreira ou arte .

 Antes do mais , há um exame prévio que é preciso passar - com mais ou menos

 distinção , depende da eficácia da promoção - e que é demonstrativo do estado

 provinciano da indústria discográfica portuguesa : o artista , se é um bom

 artista , tem que o provar lá fora , pensa-se .
 Aconteceu assim com Misia , que

 depois de desprezada pelos agentes portugueses , ganhou reputação quando assinou

 pela editora Erato , e aconteceu assim com os Madredeus ( Blue Note ) ou Moonspell

 ( Century ) ou mesmo Dulce Pontes ( Universal holandesa ) e Maria João & Mário

 Laginha ( Verve ) , todos eles contratados por editoras estrangeiras .
 Não vale a

 pena falar de Cesária Évora ?
 Teorema : se os estranjas gostam então é bom .

 Corolário : entregar o ouro ao bandido , considerando , estúpida e

 patrioticamente , os estrangeiros como bandidos , é uma sina " nossa " .
 [ INLINE ]

 Segundo teste , e de sentido oposto : " vamos lá a ver se é tão bom como

 eles dizem " .
 Depois de descobertos pelos departamentos de Artistas &

 Reportórios das companhias estrangeiras , o artista português deve

 regressar ao território pátrio e provar nas salas mais dignas da nação

 como é genuino seu produto .
 É neste segundo momento que o artista

 português volta a enfrentar , em dose redobrada , a pequenez do mercado

 onde surgiu .
 É então que se descobre que desafina , que é uma fraude ,

 que não é jazz ou que não é fado .
 Teorema : " nós " é que sabemos e os

 tipos " lá fora " papam tudo .
 Corolário : não há música como a

 portuguesa .

 Estas são duas das mais frequentes linhas de raciocínio que atestam da

 incapacidade da indústria em Portugal em criar fenómenos - populares ,

 eruditos ou outros - sem a " bênção dos pais " ou sem a " bênção dos

 estrangeiros " .

 É o culto do absurdo , praticado com o excesso de quem não aceita

 aquilo que surge aqui ou aquilo que é proposto de fora .
 De quem não

 aceita nada porque , afinal , tem pouco para dar .
 A não ser que Dulce

 Pontes , Misia , Madredeus ou Mariza consigam provar que há uma

 indústria da música em Portugal .
 Porque até ver , não há .
 MFC

 Retrato da Fadista Enquanto Jovem

 ^ Sexta-feira , 21 de Março de 2003

 Miguel Francisco Cadete

 Hoje está em Londres a gravar um DVD .
 No dia 24 , na capital britânica ,

 recebe um prémio , o BBC Radio Awards , O segundo álbum , " Fado Curvo " , é

 editado de hoje a uma semana , a 28 , quando o anterior , " Fado em Mim " ,

 ainda está nos topes .
 Documenta o segundo passo de uma carreira que

 ainda há pouco teve início , mas que já chegou a alguns dos mais

 prestigiados palcos do mundo .
 Ainda assim , Mariza mostra-se

 desconfiada com a fama ( e será que ainda há quem não acredite nela ?
 ) .

 Mas é apaixonada pelo fado e aqui conta como construiu o tal " difícil

 segundo álbum " .
 Um disco que começa com uma homenagem à guitarra e

 termina com uma súplica : " Guardem os anéis do meu cabelo. " Retrato , a

 corpo inteiro , da solidão da fadista enquanto jovem , aos 29 anos .

 O BBC Radio Awards , que vai receber em Londres no dia 24 , fez

 ressurgir o interesse pelo álbum " Fado em Mim " , quase um ano e meio

 depois da sua edição .
 É preciso ser-se reconhecido lá fora para que os

 portugueses se interessem pela sua carreira ?

 Já havia reconhecimento do meu trabalho , até porque o disco tinha

 vendido bem .
 Mas muitas vezes é preciso darem-nos valor lá fora para

 que em Portugal nos comecem a olhar com outros olhos .
 Ainda havia

 gente de pé atrás : " Será que é ou não é ?
 " Isso serve sobretudo a

 algumas mentes mais fechadas ; e veio trazer algum valor , nem é

 reconhecimento , ao que eu já tinha feito .

 Desde o início da sua carreira que começou a actuar no estrangeiro .

 Foi uma estratégia pensada ou aconteceu ?

 Aconteceu .
 A minha ideia era até lançar o meu primeiro disco numa

 edição de autor , para oferecer aos amigos .
 Mas fui fazer um concerto à

 Holanda , conheci o Albert [ Albert Nijmolen , presidente da editora

 World Connection ] e trocámos contactos .
 Ele fez muita pressão para

 trabalhar com ele , mas a minha ideia era : se um dia editar , há-de ser

 em Portugal .
 Só que ele insistiu e os prazos que as editoras

 portuguesas me davam eram longos .
 Diziam " sabe como é , o fado não

 vende " ; ou " ah , nós já temos fadistas !
 Telefone daqui a uma semana " .

 Então decidi-me pela World Connection , que é uma editora pequena .
 Eu

 nem sequer tinha uma noção do que era o mercado da " world-music " .

 Aceitei a proposta da World Connection e , desde então , têm acontecido

 estas coisas todas de que eu não estava à espera .
 Ainda olho para tudo

 com um ar desconfiado .

 A sua vida mudou a partir do momento em que passou a ter uma agenda

 carregada de concertos .

 Já não consigo estar em casa .
 E até muda a nossa visão das coisas .
 O

 fado não é um género de música em que impere o profissionalismo : os

 músicos não sabem ler música , não estudam , no fado não há escolas .
 É

 uma música do povo e continuará a ser uma música dos bairros pobres .

 Não quero dar um sentido pejorativo à palavra " amadorismo " , mas o fado

 é um género amador .
 E quando se começa a pisar outro tipo de palcos ,

 nota-se que o trabalho é completamente diferente .
 Eu gosto muitos

 dessas duas facetas e quando estou em Lisboa não perco uma noite de

 fado .
 Ainda outro dia , apesar de ter de me ir embora na manhã

 seguinte , fui a uma fadistice e cheguei a casa às tantas .
 Faz bem ,

 alimenta , volta-se às raízes .

 Agora que já começou " a pisar outros palcos " , quais são as suas

 ambições ?

 Não sou uma pessoa muito ambiciosa .
 Vou esperando o que vem vindo e ,

 até agora , os resultados não têm sido maus .
 Mas é óbvio que já tenho

 outra visão das coisas e quero pisar palcos cada vez melhores , fazer

 melhores concertos e tornar-me melhor naquilo que faço .

 É capaz de identificar um momento-chave na sua carreira ?

 Não tenho uma carreira , estou a dar os primeiros passos .
 Mas acho que

 o lançamento do primeiro disco foi um momento de afirmação .
 Antes ,

 fazia espectáculos e as pessoas perguntavam : " Como é que podemos

 ouvir ?
 Onde é que podemos saber mais coisas ?
 " Depois do disco , notei

 que isso foi importante para as pessoas começarem a perceber que tipo

 de voz estavam a ouvir .
 Que pessoa era aquela .
 Através de um disco não

 se consegue perceber que pessoa é , mas as fotografias ajudam a

 entender alguma diferença .

 Já disse , em outras ocasiões , que tinha decidido chamar ao novo disco

 " Fado Curvo " porque " não é direito " .
 É uma provocação dirigida aos

 puristas do fado ?

 Aos puristas do fado não , porque são uns queridos e até me defendem .
 É

 mais para aborrecer aqueles " chatos quadrados " que , enquanto pensarem

 de certa forma , o fado vai ficar emparedado entre quatro paredes e

 tornar-se uma música esquecida .
 Era o que estava a acontecer .
 E , de

 repente , voltou-se a falar outra vez de fado .

 Mas é também uma chamada de atenção , porque a paixão não é uma linha

 recta .
 A música não é uma linha recta .
 A vida também não .
 Eu própria ,

 respeitando todo os tradicionalismos , tenho uma visão própria .
 Por

 isso a minha visão é curva e não recta .

 Precisamente o tema que abre o disco , " O Silêncio da Guitarra " , é um

 fado tradicional ( " Zé Negro " ) .
 Não se pode dizer que renega a

 tradição .

 Claro que não .
 Crescer num bairro típico ( Mouraria ) dá-nos essa

 formação .
 Aprende-se a reconhecer um fado tradicional e a saber o que

 é um fado clássico e um fado musicado .
 Eu sei o que são fados

 tradicionais e sempre os cantei .
 Este meu segundo disco tem um

 bocadinho de tudo e , tal como no primeiro , não me esqueci dos fados

 tradicionais .
 Fazem parte das raízes e não me esqueço deles .

 Neste caso , a letra é da autoria de José Luís Gordo , figura ligada à

 casa de fados onde começou a cantar .
 Esta é também uma forma de

 homenagear quem primeiro acreditou em si ?

 Também .
 Foi a primeira pessoa que achou que eu podia dar grandes

 passos no fado , apesar de eu própria não acreditar .
 " Mas quem é que me

 quer ouvir ?
 " E também porque ele é um grande poeta e fez esses versos

 a pensar em mim .
 É um poema lindíssimo .
 Experimentei-o em vários fados

 tradicionais e percebi que encaixava muito bem no " Zé Negro " .
 Depois ,

 o Mário Pacheco ( tocador de guitarra portuguesa em " Fado Curvo " ) teve

 um papel importante , porque fez um arranjo fabuloso e inovou

 completamente o " Zé Negro " .

 Foi também o guitarrista Mário Pacheco quem lhe ofereceu a música de

 " Cavalo de Sombra , Cavaleiro Monge " , que tem um poema de Pessoa .
 Este

 tema estava para fazer parte de um disco de Amália ...

 Ele diz que há muitos anos andava à procura de uma pessoa que o

 conseguisse cantar .
 Quando me ofereceu esse tema , o Mário Pacheco

 apenas me disse que tinha ali uma coisa para eu ouvir .
 Tocou o tema na

 guitarra e mostrou-me o poema .
 Eu aprendi o tema e ele depois deu-me

 uma cassete para levar para casa .
 Quando cheguei ao carro , meti a

 cassete no leitor e ouvi a Amália a cantar o " Cavalo de Sombra ,

 Cavaleiro Monge " .
 Arrepiou-me de tal maneira que nem consegui ouvir

 até ao fim .
 Agradeci ao Mário , porque me pareceu corajoso da parte

 dele oferecer-me uma coisa que tinha guardada e que a Amália iria

 cantar .
 Mas , ao mesmo tempo , foi engraçado perceber as diferenças .

 Vai ser complicado porque as pessoas vão pensar que o tema é bom

 porque a Amália ia cantá-lo ...

 Continua a ser fã de Amália Rodrigues ?

 Continuo e não nego isso .
 É uma estupidez tentar inventar que não e ,

 depois , andar toda a gente a cantar temas da Amália às escondidas .
 Se

 se gosta , porque é que não se assume ?
 Gosto muito da forma como ela

 interpretava .
 Sou mesmo fã .

 Neste disco há outra criação de Amália , " Primavera " , que já fazia

 parte do reportório dos concertos .
 Porque só foi gravada agora ?

 Ainda hoje não entendo porque sou tão apaixonada por esse poema e por

 esse fado .
 Não fazia sentido gravá-lo sem entender porque me

 emocionava tanto .
 Mas com o decorrer dos concertos , as pessoas

 perguntavam-me sempre pelo " Primavera " .
 A edição para coleccionadores

 do " Fado em Mim " tem um disco ao vivo com o registo do espectáculo no

 WOMAD e inclui o " Primavera " .
 Só depois dessa edição o decidi gravar

 em estúdio .
 É interessante porque , ao vivo , com o público ali tão

 perto , esse fado ainda vive muito mais .
 Em estúdio , é estranho

 cantá-lo .

 Essa inibição relativamente ao estúdio é lendária .
 De Alfredo

 Marceneiro até Amália , todos citam a estranheza do estúdio .

 Eu disse logo ao Carlos Maria Trindade ( produtor de " Fado Curvo " ) que

 não gostava de estar em estúdio .
 E concordámos em gravar de forma

 rápida .
 Na opinião dele , se o fado é uma música intimista , o melhor

 era tentar gravar tudo até ao terceiro " take " .
 E neste disco há fados

 que foram gravados à primeira .
 Há fados em que se nota que a minha voz

 não está tão limpa como noutros , porque foram gravados em dias

 diferentes .
 Não tivemos aquele cuidado de andar a mexer e a pôr notas

 por cima .
 O Carlos Maria Trindade quis que se sentisse a raiz dos

 fados .
 Como eu lhe tinha dito que estar em estúdio era um terror , ele

 arranjou essa fórmula .

 Por outro lado , há temas que se afastam nitidamente do melodrama

 próprio do fado menor , como é o caso da chula " Feira de Castro " ,

 composta por Rui Veloso , em que se respira um ambiente de festa .
 É

 verdade que o público estrangeiro reage melhor a estas canções mais

 inspiradas na música tradicional portuguesa ?

 Tenho sentido , em Portugal como lá fora , que o público reage muito bem

 quando aparece um tema mais alegre .
 Se os concertos são só feitos com

 aquela melancolia , saíamos de lá tristíssimos .
 Estes temas de

 inspiração tradicional , como a chula e o malhão , vêm dar ânimo ao

 concerto .
 Nunca senti que em Portugal gostassem menos desses momentos .

 Quando canto o " Sr. Vinho " , as pessoas acompanham-me e batem palmas ; e

 dentro do meu concerto esses temas servem como um complemento .

 Já " Vielas de Alfama " é um fado-fado , um fado menor , que foi

 popularizado na voz de Max , um cantor que também se tornou mais

 conhecido por interpretar canções humorísticas .

 Na minha infância , durante as refeições , o meu pai desligava a

 televisão e ouvíamos discos de fado .
 Eram discos do Max , Tony de

 Matos , Fernando Farinha , Fernando Maurício ...
 o meu pai adora homens a

 cantar fado .
 Ouvia muito o Max , porque o meu pai gostava muito das

 interpretações dele .
 Este " Vielas de Alfama " é também um dos temas

 favoritos de um amigo meu que me estava sempre a dizer para eu o

 cantar .
 Chateou-me tanto que eu experimentei e senti-me bem .
 Eu não

 tenho aquela coisa de distinguir entre fados para homens e para

 mulheres .
 Desde que sinta o poema , canto .
 Até já disse que um dia

 adorava cantar o " Homem na Cidade " do Carlos do Carmo .
 Vou estar com

 ele num concerto na Ópera de Frankfurt , e já estou aterrorizada ,

 devido ao respeito que lhe tenho porque passei a minha infância a

 ouvi-lo .

 No primeiro álbum já surgiam experiências de canções baseadas em voz e

 piano .
 " Retrato " , com poema de Eugénio de Andrade , repete esse modelo ,

 que foge ao estereótipo do fado para voz e guitarra portuguesa .
 Há uma

 intenção expressa de explorar essa via ?

 Eu sentia o tema assim e o autor da música , Tiago Machado , também .
 Ele

 compõe ao piano e soava muito bem daquela maneira .
 Não é para ser

 diferente .
 É só porque gosto muito de temas com piano .
 E quando o fado

 chegou à alta sociedade , as meninas aprendiam a tocar fado no piano .

 O " Fado Curvo " é um fado composto por Carlos Maria Trindade que ,

 afinal , é um malhão .
 E a própria letra é uma espécie de jogo , uma

 aritmética do fado que ...

 Adoro porque tem números .
 O meu número preferido é o seis e quando o

 Carlos Maria Trindade me mostrou o poema , até pensei que ele ia fazer

 uma música melancólica .
 Mas surgiu um malhão .
 Um disco de fado tem de

 ter fado , mas também pode ter outras vertentes .
 Daí esse malhão , uma

 chula ou o " Entre o Rio e a Razão " , que é um tema mais leve .
 O disco

 tem um bocadinho de tudo ...

 E até tem um fado de Coimbra , o " Meninos do Bairro Negro " , de José

 Afonso .
 Está consciente da carga política que emana da letra ?

 Resisti muito a cantar esse tema .
 Em primeiro lugar porque as mulheres

 não cantam fado de Coimbra .
 Em segundo porque era uma letra de Zeca

 Afonso e as suas letras têm sempre outros sentidos .
 Ou seja , é muito

 difícil cantar fado de Coimbra , porque tão depressa se está nos graves

 como em notas muito altas .
 Pensei muito e só depois decidi

 experimentar .
 O Mário Pacheco também decidiu fazer uma coisa especial

 e surgiu com a ideia de gravar o tema quase só com voz e guitarra .
 A

 letra tem uma carga política tremenda , mas não sei se as pessoas vão

 olhar para isso .
 Soube há pouco a história desse tema , contada pelo

 própria Zeca Afonso .
 Ele tinha ido em viagem ao Porto , a meio dos anos

 70 , e viu um homem a urinar para dentro de uma lata .
 Aquilo

 perturbou-o muito e chamou-lhe a atenção para o bairro onde decorria a

 cena : um bairro muito pobre e cinzento .

 No primeiro álbum já tinha gravado um poema de Florbela Espanca e em

 " Caravelas " volta a fazê-lo ...

 Tinha de aparecer Florbela Espanca e , para mim , esse poema funciona

 como um recado .
 Não quero explicar ...
 A seguir vem o " Entre o Rio e a

 Razão " , com letra do Gil do Carmo .
 É uma coisa mais leve , que fala de

 uma Lisboa mais moderna .
 É uma letra mais urbana .

 O tema mais diferente do disco é " O Deserto " , de Carlos Maria

 Trindade .
 A estrutura da canção afasta-se daquilo que é entendido como

 um fado e surgem mesmo instrumentos pouco usuais como a trompete .
 A

 própria voz surge num outro registo .

 Já tinha dito ao Carlos que gostava muito de ter um fado com trompete .

 Sempre achei que casava bem com a guitarra portuguesa .
 Ele já tinha o

 poema e quando me tocou a música ao piano sugeriu logo que fosse ali

 que se metesse a trompete .
 Aquela entrada com a voz muito grave , quase

 falada , de início nem me agradava , mas não deixa de ser fado .
 Ainda

 lhe perguntei se ele ia ser despedido dos Madredeus por me ter

 oferecido um tema tão bom .

 O álbum fecha com um poema de António Botto , " Anéis do Meu Cabelo " ,

 que parece ter sido feito à medida da sua figura .
 Nota-se o cuidado na

 selecção dos poemas ...

 É outro recado , mas não é dirigido a ninguém em especial .
 É para todas

 as pessoas que gostam do trabalho que eu faço .
 Prefiro que não me

 adjectivem , que não me chamem isto ou aquilo e que olhem para mim como

 um ser humano .
 No dia em que eu me for embora , guardem só " os anéis do

 meu cabelo " .

 Uma Voz Rumo ao Desconhecido

 ^ Sexta-feira , 21 de Março de 2003

 Miguel Francisco Cadete

 Ao contrário do que o preconceito poderia fazer supor , o segundo álbum de

 Mariza é um disco equilibrado e que resulta menos da necessidade de afirmação

 de uma ainda jovem fadista do que da capacidade de levantar a famigerada ponte

 que liga a tradição e as raízes à modernidade e à invenção .

 " Fado Curvo " é um disco maduro porque não se esgota na interpretação dos fados

 já conhecidos nem tão-pouco no ajuntamento de temas originais sem sentido .

 [ INLINE ]

 Há fados tradicionais , fados clássicos , uma chula , um malhão e até um

 fado de Coimbra e inéditos .
 E há , sobretudo e com toda a diferença , a

 voz e a interpretação de Mariza .

 Discípula de uma escola que privilegia o poder da expressão , por

 ventura em detrimento de um certo rigor , Mariza prova que a verdadeira

 imitação dos deuses - ou das divas - não é tarefa que se compadece com

 o mero decalque ou com a reprodução de cópias destinadas a servir como

 sucedâneos .
 Mesmo em poemas menos pretensiosos , como " O Silêncio da

 Guitarra " , a sua voz escapa à regra das palavras e até da música , para

 encetar um voo rumo ao desconhecido .
 Num só tema há acordes ,

 entoações , frases e expressões que trazem à memória toda a história do

 fado , da mesma maneira que obrigam a sonhar com a próxima nota .
 Como

 quem deixa que a verdade se transforme na emoção de quem está à beira

 do precipício e não tem medo de saltar para o vazio .

 Todo o álbum é um exercício de libertação , bem sublinhado nas palavras

 de Pessoa em " Cavalo de Sombra , Cavaleiro Monge " , em que a solidão

 vagueia por uma bizarria transformada em rotina .
 Há tanto de melodrama

 nesta procura da identidade e do individualismo , já bem documentada em

 centenas de fados , como de alegria e festa em canções como " Feira de

 Castro " , com música de Rui Veloso , agora em ritmo de folia desatada .

 Ou como no malhão " Fado Curvo " , da autoria de Carlos Maria Trindade ,

 onde se escreve uma aritmética para o fado que tem tanto de esotérico

 como de jogo da glória .

 " Caravelas " e " Vielas de Alfama " são retratos de caminhos trilhados ou

 ainda por descobrir , ancorados na gramática da guitarra portuguesa ,

 mas é em " O Deserto " que o fado abandona a cidade e o mar para se

 perder na imensidão do " império do Sol " .
 Com muito vento e uma

 trompete com surdina que remete para Miles Davis , o tema mais inovador

 de " Fado Curvo " abre o caminho para uma recta final poderosíssima em

 que " Fado Primavera " , criação de Amália , se tranforma em momento

 grande de todo o disco .
 Porque é quando a voz da Mariza descola do

 poema e até da música , neste caso o fado , que ganha uma nova dimensão

 capaz de se transformar em exorcismo sublime e , por isso , em arte .

 " Fado Curvo " remata com " Anéis do Meu Cabelo " , outra composição de

 Tiago Machado , desta vez com poema de António Botto , onde se sente a

 propriedade da letra , bem adaptada à intérprete , e o anseio místico

 que um dia poderá levar Mariza a dizer que " gostava de ser quem era " .

 Lá Fora e Cá Dentro

 ^ Sexta-feira , 21 de Março de 2003

 Miguel Francisco Cadete

 Quando hoje subir ao palco instalado na Union Chappel , em Londres ,

 para levar a cabo a gravação de um DVD , Mariza estará na companhia de

 uma equipa de produção exclusivamente constituída por técnicos

 estrangeiros .
 Eles são os mesmos que , semanalmente , põem no ar o

 programa da BBC " Later with Jools Holand " onde um dia Mariza já cantou

 ao lado de Mica Paris ou de David Gilmour dos Pink Floyd , mas esse

 facto é só mais um sinal de que o reconhecimento " cá dentro " também

 precisa do aval " lá de fora " .

 Excepção feita à casa de fados que lhe abriu portas e a Herman José ,

 que a estreou no seu programa de TV , poucos foram os que acreditaram

 em Mariza quando ela decidiu assumir a sua carreira de canatadeira de

 fado .
 Ouviu negas das editoras portuguesas , até que uma pequena

 companhia holandesa , a World Connection , viu nela uma aposta a ter em

 conta .
 Tal como acontece com outros artistas portugueses , pelo que não

 é caso único , o seu talento foi reconhecido primeiro no estrangeiro .

 Curiosamente , o público português recebeu bem melhor o seu álbum de

 estreia , " Fado em Mim " , distribuído em Portugal pela EMI-VC , do que os

 responsáveis pela contartação de artistas das próprias editoras

 nacionais .
 O mesmo aconteceu com algumas figuras chave da indústria

 discográfica inglesa , que descortinaram em Mariza a " diferença " que

 outros não viram .

 Ainda antes de ser conhecido o veredicto do júri que lhe atribuíu um

 prémio com o prestígio da BBC Radio , e Mariza já tinha vendido , em

 Portugal , mais de 35 mil cópias do seu álbum de estreia , muito próximo

 do disco de platina .
 E em Inglaterra , Charlie Gillet , DJ da BBC e uma

 das figuras mais preponderantes no mercado da world-music , já tinha

 entendido que aquela voz e aquela figura traziam algo de novo a um

 segmento da indústria discográfica que se cansava de ouvir divas

 sexagenárias e sem apelo juvenil .
 A maior estranheza de todo este caso

 ( ou talvez não ) passa pelo facto de Mariza cantar fado - um género de

 música que só é praticado em Portugal , onde , a priori , estariam os

 seus maiores apreciadores e especialistas .

 Não é muito dado à discussão o facto de Amália Rodrigues ser o mais

 importante , senão o único , cartão de visita da música portuguesa no

 estrangeiro .
 E a proximidade de Mariza a Amália terá , certamente ,

 ajudado .
 Mas isso não chega para explicar o êxito tremendo que uma tão

 curta campanha tem conseguido .
 A sua figura alta , esguia e algo

 excêntrica , com os cabelos oxigenados e trajando fatos dignos da Belle

 Époque desenhados por João Rolo , terão certamente marcado uma

 diferença .
 No futebol dir-se-ia que ali existia uma " mais-valia " .
 E na

 música , criar uma marca quer dizer vincar a diferença .
 Geralmente ,

 isso resulta em promoção adicional .

 Depois da edição do álbum de estreia , os concertos passaram a

 suceder-se , especialmente em Inglaterra e nos EUA - territórios muitas

 vezes avessos à música portuguesa , outro dado a ter em conta - em

 palcos capazes de surpreender o mais rodado dos artistas portugueses .

 Cá , era convidada a actuar em festas de Verão .
 O Central Park de Nova

 Iorque ou o Hollywood Bowl em Los Angeles serviram como pontos de

 passagem para algumas das salas de Londres ou Frakfurt com maior

 historial e os prémios , que começaram a surgir na imprensa germânica ,

 sucederam-se até chegar o prestigiado galardão da Rádio BBC .

