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 Ou queriam Cames ,

 muito bem arrumadinho nas bibliotecas das universidades , para deleite

 estril de professores sem corao ?
 " ( Carlos Barbosa de Carvalho )

 fadista valria mendez

 CRNICAS DUMA FADISTA E INTERPRETE DE POETAS .
 ACTIVISTA DO COMIT

 FRANCS PARA A LIBERTAO DA PALESTINA , PACIFISTA , VIAJANTE DO MUNDO ,

 DA AMRICA LATINA AO MDIO ORIENTE , PASSANDO POR ALGUNS PASES EUROPEUS

 E AFRICANOS .
 A PRESENA DE AMALIA RODRIGUES NA SUA FORMAO ENQUANTO

 INDIVIDUO E ARTISTA , E A LUTA CONSEGUIDA PELA DIGNIDADE , E PELO DIREITO

 ` A SADE DE ALGUEM QUE NASCEU COM UMA MAL-FORMAO GENITAL CHAMADA DE

 HERMAFRODITISMO , MAS QUE HOJE ,  UMA MULHER DE CORPO INTEIRO , E SE CHAMA

 VALRIA MENDEZ

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 Ou queriam Cames ,

 muito bem arrumadinho nas bibliotecas das universidades , para deleite

 estril de professores sem corao ?
 " ( Carlos Barbosa de Carvalho ) 

 junho 07 , 2004

 O TRINGULO DO FADO

 NOTA PRVIA - Sentei-me ao computador para escrever outra coisa .
 Mas ,

 pelos comentrios que tenho no blog , e por mensagens electrnicas que

 tenho recebido , sobre a temtica do Fado , lembrei-me de voltar a

 " postar " um texto editado por mim , em Setembro ultimo , e que  o

 produto dum estudo que fiz sobre o assunto , e que j constituu apoio

 , de algumas conferncias que dei sobre FADO , devidamente ilustradas ,

 com excertos musicais e passagens de videos alusivos , numa

 Universidade Italiana , e numa outra Francesa .

 O Fado , como cano urbana , tem forosamente influncias diversas , que

 fazem dele , uma musica em constante evoluo , adaptando-se s

 realidades da aculturao , sem no entanto , ter perdido a sua

 verdadeira essncia .
 No conheo , outra " Cano " urbana que , em

 permanente movimento , se mantenha to fiel  sua raiz , retratando os

 sentires , dcada aps dcada , sem desvirtuar a sua linha especfica ,

 como estilo musical .
 Diro os " puristas " , que no se altera Wagner ou

 Mozart .
  evidente que no , contudo Wagner ou Mozart , ao comprem as

 suas musicas , sofreram j eles , influncias das suas aprendizagens

 emocionais e temporais .
 No ser portanto de bom tom , transformar

 Frederico Valrio ou Alain Oulman , porque eles prprios , ao criarem as

 suas composies , j incluiram nas suas melodias , elementos de

 classicismo , at ento de costas voltadas ao Fado .

 Hoje , as suas pautas , so Fados Clssicos , indiscutveis para qualquer

 estudioso .
  evidente que o Fado Clssico tem uma base : o Fado

 " Menor " , o " Corrido " , o " Mouraria " e o " Dois Tons " ; e a partir dessa

 base primria , surgiram outros trezentos fados , melodias de tradio ,

 criadas a partir das premissas musicais dos quatro fados-base .
 Surgem

 ento os guitarristas , os fadistas - tal como os musicos de Jazz - a

 reinventarem esses fados , dando-lhes um cunho pessoal .
 No poderemos

 por exemplo , esquecer o contributo de guitarristas como Armandinho e

 Jaime Santos , e de fadistas , como Joaquim Campos ou Berta Cardoso ,

 entre outros .

 H no entanto , um TRINGULO FADISTA , que  o responsvel mximo , pelo

 estadio , em que o Fado se encontra na actualidade : Trata-se de ALFREDO

 MARCENEIRO , HERMNIA SILVA e AMLIA RODRIGUES .

 Alfredo Marceneiro , foi o grande " estilizador " , aquele que , para alm

 de fabulosas composies elaboradas ( Fado Bailado , Marcha do

 Alfredo , etc ) , a partir dos fados-base , trouxe para o Fado , a

 necessidade de " dividir " bem os versos , respeitando o contudo do

 poema , e consequentemente , dando-lhe sentido .
 Com esta mais valia ,

 Marceneiro contribuiu para um " achado " fenomenal no Fado - o poder que

 tem o intrprete , de criar novas linhas meldicas , sobre a mesma

 composio musical , sem desvirtuar as palavras dos poetas .

 Outro " apport " importante , foi o legado de Hermnia Silva , aquela que ,

 tirou o Fado das Casas Tpicas dos bairros lisboetas , levando-o a

 audincias mais alargadas , como o Teatro de Revista , dando ao Fado , a

 possibilidade de se expandir , tambm ao nvel musical ,

 interpretando-o , acompanhada por grandes orquestras .
 Hermnia Silva , 

 a sacerdotiza de Lisboa .
  a Cano Urbana , confinada ao " ghetto " ,

 transportada para o grande publico , e  necessidade duma criao mais

 elaborada , pelos maestros que compunham temas para o Teatro .
 Nasce com

 Ela , o Fado " musicado " ( Velha Tendinha ,  um exemplo ) , aquele Fado

 composto por profissionais da musica , gente que sabia solfejo ,

 compositores com formao musical .
 Curioso verificar que , mesmo nessas

 novas criaes , o Fado continua a ser Fado , pela imposio da fadista ,

 ao estilizar essas melodias , sem fugir s suas premissas-base .
 A

 guitarra portuguesa , assume aqui , um papel preponderante , fazendo

 parte do naipe das orquestras , " comandando " a melodia , ao lado dos

 violinos , contra-baixos , e do piano .

 Surge-nos finalmente , o terceiro vrtice do tringulo : Amlia

 Rodrigues , que pegando na " estilizao " do Marceneiro , e na

 abrangncia da Hermnia , transforma o Fado na sua continuidade , nunca

 lhe subtraindo porm a sua essncia .
 Amlia , comea a fazer notar a

 evidncia de certas influncias distintas do Fado , integrando no seu

 estilizar , melismas , que aparentemente , na altura , nada teriam que ver

 com o Fado-Raiz .
 Mais tarde , veio-se a provar , que afinal , Amlia

 teria razo , ao chamar para o Fado , reminiscncias rabo-andaluzas ,

 no fazendo mais do que realar , determinadas passagens meldicas , at

 ento , algo repetitivas e " quadradas " , provando que o Fado ,  uma

 Cano com um quadro " gentico " , uma cano da " alma " , portanto ,

 susceptvel ao improviso .
 Tal qual os " Blues " , o " Jazz " ou o " Tango " .

 At ento , as palavras cantadas , eram o fruto do talento dos Poetas

 Populares , de que Linhares Barbosa  exemplo .
 Amlia viu , na densidade

 das musicas que interpretava , qualidade sufciente para lhes trazer

 outras mensagens - Aquelas dos Poetas da Literatura , at ento ,

 unicamente dissecadas nas Universidades , ou lidas por uma minoria

 alfabetizada .
 Guerra Junqueiro , foi o primeiro , a que Amlia adaptou a

 um Fado Tradicional ( o Fado do Bacalhau ) , e seguiu-se Pedro Homem de

 Mello , que a fadista adaptou a temas do Fado Tradicional , com muito

 engenho e Arte .
 Teimando na sua descoberta literria ( Portugal  dos

 pases mais ricos em Literatura !
 ) , Amlia precisava expandir-se

 musicalmente .
 Seria possivel , " encaixar " umas quadras no Fado Menor ,

 ou umas sextilhas no Fado Franklim , mas j no acontecia o mesmo com

 os sonetos , por exemplo .
 Surgiram ento , nomes como Frederico Valrio ,

 compositor que fez sucesso at na Broadway , homem culto e verstil .

 Ele trouxe para Amlia , e para o Fado , uma maior elaborao , uma

 riqueza harmnica at ento desconhecida , abrindo alas a novos

 compositores .
 Se , a nvel da abrangncia , Hermnia , havia levado o

 Fado , para o vasto publico do Teatro , Amlia , com o seu Fado Novo ,

 abriu duas portas ainda maiores : o cinema , e a internacionalizao .
 A

 partir dos anos 60 , a histria repetiu-se com Alain Oulman , compositor

 genial de formao clssica , e que inteligentemente trouxe a Amlia

 ( para quem comps em exclusivo , abrindo uma s excepo para a

 francesa Juliette Grco ) , os grandes Poetas , desde Cames a Manuel

 Alegre , passando por Bernardim Ribeiro , Antnio Feliciano de Castilho ,

 os Poetas Mediavais como Pro de Vivies ou D. Diniz , e ainda Jos

 Rgio , David Mouro-Ferreira , e muitos outros .

 Nestas suas " novas " musicas , Amlia podia finalmente " voar " , na

 extenso vocal da sua musicalidade .
 Mais uma vez , os puristas ,

 sentenciaram que " aquilo " no era Fado , porm a Diva , prova mais uma

 vez , que aquelas musicas , no s , so Fado , como possuem at elementos

 dos " Fados-base " .
 Alexandre O`Neil , autor de " Gaivota " , entre outros

 temas , disse um dia , que " Alain Oulman , ajudou a desfrizar o Fado ,

 dando-lhe uma maior extenso e universalidade , sem o descaracterizar ,

 na sua essncia. "

 Efectivamente ,  muito fcil adivinhar nas melodias de

 Oulman , elementos-base do Fado , na sua fraseologia musical , em que

 podemos fcilmente constatar , " cheirinhos " de Fado Menor em " Trova do

 Vento que Passa " ( Manuel Alegre ) , " cheirinhos " de Fado Corrido , em

 " Maria Lisboa " ( David Mouro-Ferreira ) , s para dar dois exemplos .

 Hoje , esses temas so considerados Fados Clssicos .

 Quer nos debruemos , sobre o trabalho de Joo Braga , Carlos do Carmo ,

 Maria Teresa de Noronha , Beatriz da Conceio , Carlos Zel , passando

 para os chamados " fadistas da nova vaga " , como Msia ou Caman , a

 Escola de Marceneiro , Hermnia Silva e Amlia Rodrigues , est

 omnipresente , quer na " bitola " de escolha dos respectivos reportrios ,

 na tcnica interpretativa , nos arranjos musicais , na composio

 musical , e at na sua apresentao cnica .
 Cabe pois ,  nova gerao ,

 e aos vindouros , possuirem a inteligncia , de continuarem a sina do

 Fado , sem cairem na aculturao fcil , correndo o risco de , daqui a

 vinte anos , o Fado desaparea , no como Cano , mas como a Joia de

 Coroa da Identidade Musical Portuguesa , nestes tempos de imediatismo e

 de globalizao .

 Publicado por Valria Mendez em junho 7 , 2004 03:26 AM

 Comentrios

  um castigo conseguir aceder  sua casa , Valria ...

 De facto ,  apaixonante ler essa sua paixo traduzida pelas palavras .

 Tem a alma cheia , transbundante de vida e sensaes .
  bom , ter uma

 vida vivida , e , realar o lado positivo , sem mgoas .
 Gosto muito de a

 ler , Valria , Mulher do Fado e Fadista .

 Um abrao .

 Afixado por : LE. em junho 7 , 2004 10:13 AM

 Valria ,  super intereessante este teu artigo , sobre o Fado , gostei

 imensamente , alis gosto muito de aqui vir , para aprender e conhecer

 mais sobre o Fado .
 Boa semana , beijos .

 Afixado por : Andra Motta em junho 7 , 2004 01:22 PM

 Aqui d-se um caso incomum .

 H uma grande diferena entre msico e musiclogo .

 Entretanto , voc conseguiu desempenhar ambos papis .

 O seu texto , objetivo e claro , traa um excelente resumo do fado .

 Como voc previu , gostei muito do que li .

 Grato .

 Afixado por : Manoel Carlos em junho 7 , 2004 03:02 PM

 Vim desejar uma boa semana e dar parabns pelo cantinho maravilhoso

 que tens .

 Afixado por : EmbaixatrizdoBrasil em junho 7 , 2004 06:49 PM

 Valria !
 Muitssimo obrigado pela visita l no Escrever Por Escrever !

 A propsito : como chegastes l ?

 Este seu pust  uma verdadeira aula !
 Para mim que pouco conheo da

 tradio e da histria do fado ,  conhecimento quase enciclopdico

 este seu blgue !

 Afixado por : Rafael Reinehr em junho 8 , 2004 02:21 AM

 Querida Valria ,  um prazer vir aqui , e ler estes seus fantsticos

 posts , onde se aprende ...
 e aprende , o meu muito obrigada , desejo-lhe

 um excelente dia

 Afixado por : Maria em junho 8 , 2004 11:59 AM

 Estimada Valria Mendes

 Venho aqui penitenciar-me pelo sucedido no blogue que mantenho ,

 pedindo se lhe seria possvel contactar-me por email para melhor poder

 esclarecer .

 Muito grato pela ateno

 Afixado por : carlos a.a. em junho 8 , 2004 03:32 PM

 Muito obrigado pela sabia ilustraao acerca do fado .
 Sem duvida o

 meior que li sobre o tema em muito tempo .

 Beijos !

 Afixado por : odyseo em junho 8 , 2004 08:05 PM

 O fado  isto !

 Mais uma afirmao cultural do que uma ladainha de frequentadores de

 tabernas , ( que saudades ) .

 Afixado por : jgonalves em junho 8 , 2004 10:56 PM

 Senhora Valria  defecil os sentimentos que eu eprovo , cada vez que a

 leio , uma coisa  certa , vejo-me jovem , num canto a ouvir um Fado e o

 chorar de uma guitarra.Senhor jGonalves sim mesmo antes que eu nasa

 o Fado ja era uma afirmao cultural , mas no foi certamente numa

 univercidade , que ele nasceu : ra o chorar de alguem que sofria , por

 muitas e variadas razes que presisava que o / a

 escutasem.Sim , posivelmente havia ricos , mas no vejo a nasensa do Fado

 num caf d'anto ?
 A Taberna , dve ser la creio eu .. que tem as suas

 origems.Um Bom dia.Obrigado Valria

 Afixado por : calhordus em junho 14 , 2004 10:10 AM

