 Arte Moderna

 FAUVISMO

 Definio Geral :

 Foi o primeiro movimento artistico importante do sc.XX .
 Os fauvistas brilharam

 como grupo apenas de 1903 a 1907 , aproximadamente , mas seu estilo influiu

 enormemente sobre muitos artistas posteriores .

 Henri Matisse liderou o movimento .
 Outros importantes fauvistas foram

 Andr Derain , Raoul Duffy , Georges Rouault e Maurice de Vlaminck , todos da

 Frana .

 Os fauvistas no procuraram expressar motivos morais , filosficos ou

 psicolgicos .
 A maioria deles , inclusive Matisse , queria fazer quadros que

 trouxessem bem-estar , alegria e prazer .
 Os fauves usaram cores intensamente

 brilhantes e at pintaram objetos em cores muito diferentes de seu colorido

 natural .

 Para um fauvista , por exemplo , o tronco de um rvore no precisava ser

 marrom .
 Poderia ser de um vermelho brilhante , roxo ou qualquer outra cor .

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 " Notre-Dame ao Entardecer " / Henri Matisse

 CUBISMO :

 Definio Geral :

 O cubismo , uma das primeiras correntes artsticas das chamadas vanguardas

 histricas do sculo XX , manifesta-se na Frana entre os anos 1908 e 1910 .
 Os

 pintores e escultores deste movimento afirmavam que na natureza  possvel

 reduzir todas as coisas a formas geomtricas perfeitas , mediante as quais elas

 podem ser representadas .
 Essa sntese da realidade  fruto de uma busca dos

 elementos mais fundamentais e primrios das artes plsticas , de suas prprias

 razes .

 De fato , uma das caractersticas principais do cubismo  a revalorizao das

 formas geomtricas tringulos , retngulos e cubos , alm ,  claro , da proposio

 da pintura e da escultura como formas de expresso .
 Quanto ao nome dado a esse

 novo movimento , ele no partiu dos prprios artistas , mas dos crticos de arte

 da poca , totalmente desconcertados diante desse novo caminho de expresso

 artstica .

 Ao visitar as primeiras exposies e convencidos de que se tratava de uma arte

 experimental que nunca chegariam a entender , comearam a se referir s obras

 com o nome de cubos ou de raridades cbicas .
 Essa nova corrente foi

 representada por dois grandes pintores e escultores : Pablo Picasso e Georges

 Braque , embora se possa dizer que foi o primeiro , com sua obra As Senhoritas de

 Avignon , que iniciou o cubismo propriamente dito .

 Pintura :

 Nos primeiros anos do cubismo , a pintura se caracterizou pela reduo a rgidas

 formas geomtricas de tudo o que fosse representvel .
 Tudo o mais foi deixado

 de lado , em favor da revalorizao dessas formas .
 Foi assim que se pintaram

 casas sem portas e sem janelas e pessoas com uma s mo ou apenas um olho .
 As

 cores utilizadas eram ascticos ocres , marrons e verdes , com a funo principal

 de remodelar as formas .

 Os cubistas tambm recolocaram em suas telas temas como perspectiva e luz .
 Mas

 nada se distanciou tanto das teorias do renascimento .
 Suas obras demonstram que

 os artistas rejeitavam deliberadamente a criao de um ponto matemtico a

 partir do qual o observador pudesse contempl-las .
 As figuras se superpem e se

 projetam umas sobre as outras .
 Nem a luz tem uma fonte definida e muda

 constantemente de direo .

 O volume foi cedendo importncia  plasticidade .
 As figuras se tornaram planas

 e tensas .
 As cores se perderam em transparncias , chegando quase  monocromia ,

 e j no se consegue diferenciar o corpo do espao que o contm .
 Em sua segunda

 fase , o cubismo comea a se interessar pelas diferentes texturas e materiais ,

 produzindo colagens originais , de cores muito vivas .
 Volume e espao so apenas

 insinuados com pequenos e leves traos de sombra .

 Corre o ano de 1911 , e os cubistas , que so agora um grupo mais que respeitvel

 de artistas , se apresentam no Salon des Indpendants , despertando todo tipo de

 expectativa .
 Esse grupo de revolucionrios carregados de entusiasmo e idias

 novas agitaria no s o panorama artstico parisiense como o do resto do mundo .

 Definitivamente , j nada voltar a ser igual na histria da arte , a partir

 desse momento significativo .

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 " Oficina com uma cabea de gesso " / Pablo Picasso

 Escultura :

 No terreno da escultura , o cubismo destaca-se dos movimentos artsticos

 anteriores porque , diferentemente deles , suas obras so pensadas e construdas

 como nas colagens , com todo tipo de materiais : madeira , metais , papelo , cordas

 e outros , todos reunidos com o nico fim de se obter uma escultura praticamente

 experimental e no concebida para a posteridade em mrmores eternos e metais

 slidos .

 Como acontece na pintura , predominam as formas geomtricas planas , e o pouco

 volume  conseguido com sua superposio .
 No h preocupao quanto ao ponto de

 vista do observador , nem quanto  criao de cavidades ou espaos , nem sequer

 quanto  direo da luz .
 s vezes h uma aproximao dos princpios futuristas ,

 na tentativa de plasmar no apenas as diferentes faces espaciais de um objeto ,

 coisa natural na escultura , mas tambm as temporais .

 Um valor adicional da escultura cubista  a fascinao de seus representantes

 pela arte tnica , principalmente a africana , pela qual se deixam influenciar e

 da qual extraem aquilo que lhes agrada .
 Por isso , no  de admirar o fato de

 muitas de suas obras terem algo desse carter rstico e sutil da arte africana ,

 embora sempre dentro dos princpios do cubismo : formas geomtricas planas e

 volumes reduzidos  sua expresso mnima .

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 " O arcanjo " / Henri Laurens

 FUTURISMO

 Definio Geral :

 O futurismo foi um movimento artstico que ocorreu na Itlia de 1909 a 1916 .
 De

 grande repercusso social , seus princpios foram o ponto de partida para a

 modernizao da cultura italiana .
 Em 20 de fevereiro de 1909 , o jornal

 parisiense Le Figaro publicou o primeiro manifesto futurista , assinado pelo

 poeta italiano Filippo Tomaso Marinetti .
 Suas bases eram totalmente

 revolucionrias , e ele foi o primeiro grito exigindo uma arte contempornea .

 O poeta propunha a destruio de um mundo representado pelo governo , academias

 de arte e Vaticano , para fazer a sociedade italiana despertar para a nascente

 modernidade .
 Seu programa poltico abordava o divrcio , a distribuio de

 riquezas e a igualdade entre homem e mulher .
 Alm disso , defendia a guerra como

 o nico meio de mudar um mundo antiquado e decadente e o militarismo , como

 revalorizao do sentido de ptria .

 Para conseguir pr essas idias em prtica , no foi difcil para Marinetti

 contar com o apoio incondicional dos pintores mais jovens da Itlia , do incio

 do sculo : Balla , Boccioni , Carr , Russolo e Severini .
 Eles tambm , cheios de

 entusiasmo revolucionrio , redigiram seus prprios manifestos , nos quais

 assentavam as bases do que viria a ser a arte futurista : a mquina como nica

 expresso do dinamismo e a velocidade como o novo sinal dos tempos .

 Tambm se unia a esta nova corrente o arquiteto Sant'Elia , que teorizava sobre

 uma arquitetura caduca e transitria , que no sobrevivesse ao homem .
 O

 verdadeiro desafio para os futuristas foi encontrar um estilo que no tivesse

 nada em comum com as formas de arte tradicionais .
 Surgiram assim seus quadros

 de planos fragmentados e cores expandidas , nos quais as formas se repetiam ,

 amontoando-se umas sobre as outras , para transmitir uma sensao de movimento

 contnuo .

 Pintura :

 Em linhas gerais , os futuristas tentaram plasmar em suas pinturas a idia de

 dinamismo , entendido como a deformao e desmaterializao por que passam os

 objetos e o espao quando ocorre a ao .
 Pode parecer algo muito simples , mas

 no  .
 De fato , os futuristas , que to bem souberam expressar suas teorias nos

 manifestos , tiveram muito trabalho para as materializar sem cair nas antigas

 representaes artsticas que tanto abominavam .

 Uma de suas propostas foi a diviso da cor .
  mais do que sabido que , qualquer

 objeto em movimento , um automvel por exemplo ,  visto pelo observador como uma

 sucesso de linhas coloridas fugazes .
 Esta teoria pode parecer familiar quando

 se pensa nos esforos que os impressionistas fizeram para captar a luz ou as

 cores num momento determinado .
 Mas  exatamente a que est a diferena na

 proposio dos futuristas ...

 ...
  que os futuristas aspiram  captao de um instante preciso na tela , sem

 a soma de momentos que , em conjunto , constroem a ao .
 Alm disso , como um

 objeto em movimento tambm perde sua forma original ,  necessrio fragmentar

 volumes e linhas .
 No bastasse isso , os futuristas ousaram ainda mais .

 Repetiram essas fragmentaes at saturar o plano , com o que conseguiram

 alcanar um de seus maiores objetivos : a simultaneidade .

 Diante das obras futuristas , o espectador , esttico , s consegue se deixar

 envolver por essas telas velozes e movedias , que , mais do que um prazer

 visual , transmitem a sensao de vertigem dos novos tempos .
 O pintor Boccioni ,

 um dos maiores expoentes do movimento , fez suas incurses pela escultura ,

 aprofundando a busca do dinamismo , embora se possa afirmar sem dvida que , nas

 artes plsticas , o futurismo foi uma arte eminentemente pictrica .

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 " Saida do Teatro " / Carlo Carr

 EXPRESSIONISMO

 Definio Geral :

 O expressionismo foi a primeira vanguarda artstica do sculo XX que utilizou a

 deformao da realidade para dar forma  viso subjetiva do artista .
 Seus

 quadros foram os primeiros nos quais o objeto representado se distancia

 totalmente do modelo original .
 O termo expressionismo ( com o sentido de

 retorcer , em alemo ) foi cunhado pelo galerista Georg Levin em 1912 .

 Com esse nome eram designados os grupos das vanguardas europias , como o Die

 Brcke ( A Ponte ) , composto pelos pintores Emil Nolde , Ernst Kirchner , Karl

 Schmidt - Rottluff e Max Pechstein. e o Der Blaue Reiter ( O Cavaleiro Azul ) ,

 entre cujos representantes estava Vassili Kandinski , Franz Marc e August Macke

 e os artistas Oskar Kokoschka e Egon Schiele , na ustria , e Georges Rouault , na

 Frana , para citar alguns .

 Sua viso , totalmente pessoal e s vezes agressiva da realidade , se formou

 mediante uma intensa deformao e abstrao das formas e uma acentuao de

 linhas e contornos .
 Suas descobertas estilsticas seriam decisivas para os

 movimentos plsticos , tanto abstratos quanto figurativos , que surgiriam mais

 adiante no sculo XX .
 Uma das descobertas mais inovadoras foi a aplicao das

 teorias musicais  composio plstica .

 Foram trs as etapas que levaram o expressionismo ao amadurecimento : o

 primeiro , o perodo da arte naf , em que se vislumbrou a importncia da arte

 como meio de expresso dos sentimentos humanos ; o segundo , denominado

 expressionismo puro , cujo tema principal foi a abstrao das formas ; e ,

 finalmente , os perodos anteriores e posteriores  Primeira Guerra Mundial , nos

 quais atuou como implacvel crtico da sociedade .

 Pintura :

 A principal caracterstica da pintura expressionista foi a deformao da

 realidade sob a ptica dos sentimentos .
 J no se procurava imitar o modelo da

 natureza ou o objeto real .
 Havia uma realidade ainda mais importante : a da

 viso subjetiva do artista .
 Para o grupo Der Brcke ( A Ponte ) , os temas

 centrais eram as paisagens de policromia exacerbada e o corpo humano

 sintetizado em poucas linhas .

 O que mais se destacaram em suas obras foram a agressividade da cor e a falta

 de tranqilidade das formas .
 Sua preocupao era reformular os temas

 impressionistas .
 Os artistas do Die Blaue Reiter ( O Cavaleiro Azul ) usaram as

 teorias musicais para conseguir composies de colorido harmonioso e formas

 totalmente abstratas .
 Para os expressionistas vienenses , ao contrrio , o tema

 central era o resgate do feio como novo valor esttico .

 Com o expressionismo , conceitos como deformao da realidade , expressividade da

 cor e abstrao das formas passaram a ser os novos princpios da arte .
 A

 escultura expressionista  escassa , e a arquitetura circunscrita a este

 movimento  exclusivamente terica .
 Contudo , os princpios plsticos enunciados

 pelo expressionismo marcaro a esttica de todas as disciplinas artsticas que

 vo surgir mais adiante , no sculo XX .

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 " Mascras diante da Morte " / James Ensor

 DADASMO

 Definio Geral :

 O dadasmo surgiu no ano de 1916 , por iniciativa de um grupo de artistas que ,

 descrentes de uma sociedade que consideravam responsvel pelos estragos da

 Primeira Guerra Mundial , decidiram romper deliberadamente com todos os valores

 e princpios estabelecidos por ela anteriormente , inclusive os artsticos .
 A

 prpria palavra dad no tem outro significado seno a prpria falta de

 significado , sendo um exemplo da essncia desse movimento iconoclasta .

 O principal foco de difuso desta nova corrente artstica foi o Caf Voltaire ,

 fundado na cidade de Zurique pelo poeta Hugo Ball e ao qual se uniram os

 artistas Hans Arp e Marcel Janco e o poeta romeno Tristan Tzara .
 Suas atuaes

 provocativas e a publicao de inmeros manifestos fizeram que o dadasmo logo

 ficasse conhecido em toda a Europa , obtendo a adeso de artistas como Marcel

 Duchamp , ou Francis Picabia .

 No se deve estranhar o fato de artistas plsticos e poetas trabalharem juntos

 o dadasmo propunha a atuao interdisciplinar como nica maneira possvel de

 renovar a linguagem criativa .
 Dessa forma , todos podiam ter vivncia de vrios

 campos ao mesmo tempo , trocando tcnicas ou combinando-as .
 Nihilistas ,

 irracionais e , s vezes , subversivos , os dadastas no romperam somente com as

 formas da arte , mas tambm com o conceito da prpria arte .

 No so questionados apenas os princpios estticos , como fizeram

 expressionistas ou cubistas , mas o prprio ncleo da questo artstica .
 Negando

 toda possibilidade de autoridade crtica ou acadmica , consideram vlida

 qualquer expresso humana , inclusive a involuntria , elevando-a  categoria de

 obra de arte .
 Efmera , mas eficaz , a arte dadasta preparou o terreno para

 movimentos vanguardistas to importantes como o surrealismo e a arte pop , entre

 outros .

 Pintura :

 A pintura dadasta foi um dos grandes mistrios da histria da arte do sculo

 XX .
 Os pintores deste movimento , guiados por uma anarquia instintiva e um forte

 nihilismo , no hesitaram em anular as formas , tcnicas e temas da pintura , tal

 como tinham sido entendidos at aquele momento .
 Um exemplo disso eram os

 quadros dos antimecanismos ou mquinas de nada , nos quais o tema central era

 totalmente indito para aqueles tempos .

 Representavam artefatos de aparncia mais potica do que mecnica , cuja funo

 era totalmente desconhecida .
 Para dificultar ainda mais sua anlise , os ttulos

 escolhidos jamais tinham qualquer relao com o objeto central do quadro .
 No 

 difcil deduzir que , exatamente atravs desses antitemas , os pintores

 expressavam sua repulsa em relao  sociedade , que com a mecanizao estava

 causando a destruio do mundo .

 Um captulo  parte merecem as colagens , que logo se transformaram no meio

 ideal de expresso do sentimento dadasta .
 Tratava-se da reunio de materiais

 aparentemente escolhidos ao acaso , nos quais sempre se podiam ler textos

 elaborados com recortes de jornais de diferente feio grfica .
 A mistura de

 todo tipo de imagens extradas da imprensa da poca faz desse tipo de trabalho

 uma antecipao precoce da idealizao dos meios de comunicao de massa , que

 mais tarde viria a ser a arte pop .

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 " Merzbild 1A , O Psiquiatra / Kurt Schwitters

 Escultura :

 A escultura dadasta nasceu sob a influncia de um forte esprito iconoclasta .

 Uma vez suprimidos todos os valores estticos adquiridos e conservados at o

 momento pelas academias , os dadastas se dedicaram por completo 

 experimentao , improvisao e desordem .
 Os ready mades de Marcel Duchamp no

 pretendiam outra coisa que no dessacralizar os conceitos de arte e artista ,

 expondo objetos do dia-a-dia como esculturas .

 Um dos mais escandalosos foi , sem dvida , o urinol que este artista francs se

 atreveu a apresentar no Salo dos Independentes , competindo com as obras de

 outros escultores .
 Sua inteno foi to-somente demonstrar at que ponto o

 critrio subjetivo do artista podia transformar qualquer objeto em obra de

 arte .
 Com exemplos desse tipo e outros , pode-se afirmar que Marcel Duchamp 

 sem dvida o primeiro pai da arte conceitual .

 Apareceram tambm , como na pintura , os primeiros antimecanismos , mquinas

 construdas com os elementos mais estapafrdios e com o nico objetivo de serem

 expostas para desconcertar e provocar o pblico .
 Os crticos no foram muito

 condescendentes com essas obras , que no conseguiam compreender nem

 classificar .
 Tais manifestaes , por mais absurdas e insolentes que possam

 parecer , comearam a definir a plstica que surgiria nos anos seguintes .

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 " A Fonte " / Marcel Duchamp

 SURREALISMO

 Definio Geral :

 O surrealismo foi por excelncia a corrente artstica moderna da representao

 do irracional e do subconsciente .
 Suas origens devem ser buscadas no dadasmo e

 na pintura metafsica de Giorgio De Chirico .
 Este movimento , a exemplo de seus

 predecessores , pregou a transgresso dos valores morais e sociais , a nulidade

 das academias e a dessacralizao do artista , com uma ressalva : ao nihilismo

 fundamentalista do dadasmo ops uma atitude esperanosa e comprometida com seu

 tempo .

 A publicao do Manifesto do Surrealismo , assinado por Andr Breton em outubro

 de 1924 , marcou historicamente o nascimento do movimento .
 Nele se propunha a

 restaurao dos sentimentos humanos e do instinto como ponto de partida para

 uma nova linguagem artstica .
 Para isso era preciso que o homem tivesse uma

 viso totalmente introspectiva de si mesmo e encontrasse esse ponto do esprito

 no qual a realidade interna e externa so percebidas totalmente isentas de

 contradies .

 A livre associao e a anlise dos sonhos , ambos mtodos da psicanlise

 freudiana , transformaram-se nos procedimentos bsicos do surrealismo , embora

 aplicados a seu modo .
 Por meio do automatismo , ou seja , qualquer forma de

 expresso em que a mente no exercesse nenhum tipo de controle , os surrealistas

 tentavam plasmar , seja por meio de formas abstratas ou figurativas simblicas ,

 as imagens da realidade mais profunda do ser humano : o subconsciente .

 Dentro do surrealismo devem-se destacar trs perodos importantes e bem

 diferenciados entre si : o perodo dos sonhos ( 1924 ) , representado pelas obras

 de natureza simblica , obtidas atravs de diferentes procedimentos de

 automatismo , de um certo figurativismo ; o perodo do compromisso poltico

 ( 1928 ) , expresso na filiao de seus lderes ao comunismo ; e uma terceira fase

 ( 1930 ) , de difuso , que se empenhou na formao de grupos surrealistas em toda

 a Europa , tendo conseguido a adeso de grupos americanos .

 Pintura :

 Em um dos nmeros da revista A Revoluo Surrealista , que Andr Breton editava ,

 ele no s aceitava a teoria freudiana do automatismo verbal ( livre associao

 de palavras ) , como tambm admitia a possibilidade do automatismo grfico ( livre

 associao de imagens ) , dois processos que , na opinio dele , esto

 estreitamente relacionados .
 O poeta citava concretamente dois artistas : Pablo

 Picasso e Max Ernst .
 Pela primeira vez se aprovava a existncia de uma pintura

 surrealista .

 Segundo Breton , h dois mtodos propriamente surrealistas : o automatismo

 rtmico ( pelo qual se pintava seguindo o impulso grfico ) e o automatismo

 simblico ( a fixao das imagens onricas ou subconscientes de maneira

 natural ) .
 De acordo com isso , surgiram grupos diferentes de pintores : Mir ,

 Hans Arp e Andr Masson , por exemplo , representaram o surrealismo orgnico ou

 automatista , enquanto Dal , Magritte , Chagall e Marx Ernst , entre outros ,

 desenvolveram o surrealismo simblico .

 Os surrealistas no representaram subjetivamente a realidade , pelo contrrio ,

 tentaram objetivar seu mundo interno , como demonstram suas obras .
 Na Amrica

 Latina , esse tipo de representao encontrou eco principalmente entre pintores

 do porte de Frida Kahlo e Wilfredo Lam , entre outros .
 Sua pintura estava

 impregnada desse aspecto telrico e quase ingnuo que tanto interesse

 despertara nos surrealistas europeus , apesar de no lhe faltar caractersticas

 expressionistas .

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 " Prazeres Iluminados " / Salvador Dal

 Escultura :

 No surrealismo , melhor do que falar em escultura , deve-se falar em objetos

 retirados do seu contexto - algo muito parecido com o que o francs Marcel

 Duchamp , na ocasio tambm membro do movimento , havia iniciado com seus ready

 mades .
 Os surrealistas se dedicaram conscientemente a reunir os objetos mais

 dspares , privados de sua funcionalidade , para expressar as necessidades mais

 ntimas do homem .
 No comeo , chegaram inclusive a falar de dois tipos de

 objetos : os naturais ( vegetais , animais e minerais ) e os de uso cotidiano .

 Exemplo claro do culto ao objeto , iniciado por este movimento , foi a Exposio

 de Objetos Surrealistas de 1936 .
 Nela se representaram as mais extravagantes

 combinaes , produto das associaes inconscientes de seus autores .
 Alguns

 podiam ser interpretados quase automaticamente pelo pblico , de to simples que

 eram em sua composio , enquanto outros se mantinham dentro de um hermetismo

 simblico potico , no melhor estilo das esculturas dadastas .

 No entanto , deve-se destacar que os objetos surrealistas , no limite entre a

 ironia e a perverso , tentavam abrir a imaginao do espectador para a

 multiplicidade de relaes existentes entre as coisas , para a associao livre

 de condicionamentos .
 Prova disso foram o engenhoso Telefone-lagosta , de Dal ,

 ou as combinaes de objetos de Mir .
 Referindo-se  escultura surrealista ,

 Andr Breton , precursor do movimento , disse : " no encontramos mais do que

 aquilo de que precisamos profundamente " .

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 " Mesa Surrealista " / Alberto Giacometti

 PINTURA MEXICANA , BRASILEIRA E AMERICANA

 MEXICANOS :

 Atingiu seu ponto mximo nas dcadas de 1920 e 1930 , quando vrios artistas

 pintaram temas que enfatizaram sentimentos nacionalistas .

 Os artistas mexicanos produziram obras que combinavam as tcnicas do

 expressionismo com temas nacionalistas e , por vezes , revolucionrios .
 Jos

 Cremente Orazco , Diego Rivera , David Siqueiros , etc. procuravam criar obras

 autenticamente mexicanas .
 Muitas de suas pinturas retratavam heris e a

 histria do Mxico .
 Essas obras eram muito procuradas para decorar edifcios

 pblicos , por isso muitos artistas mexicanos dedicaram-se a pintar enormes

 murais .

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 " O diabo na Igreja " / David Alvros Siqueiros

 BRASILEIROS :

 Depois da semana de Arte Moderna de 1922 em tonno da qual se agruparam pintores

 como Anita Malfatti , Tarsila do Amaral , Di Cavalcanti , Vicente do Rego

 Monteiro , a pintura , como em outras partes do mundo , vem seguindo grande

 diversidade de estilos .

 As idias que levaram  organizao da semana , ao mesmo tempo que

 visavam a uma tomada de conscincia da nacionalidade , chamaram a ateno para o

 que ento de mais atual ocorria na Europa .
 Assim , ao longo das dcadas

 seguintes , surgiram pintores de estilos to diversos como Portinari e Volpi ,

 Ccero Dias e Lasar Segall , Djanira e Carlos Sclar .

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 " Samba " / Di Cavalcanti

 AMERICANOS ( 1900-1940 )

 Em 1908 , ano em que o cubismo apareceu na Europa , um grupo de artistas

 norte-americanos fez uma exposio coletiva .
 Eram chamados de os oito .

 Robert Henri liderava o grupo , formado ainda por Arthur B.Davies ,

 William Glackens , Ernst Lauson , George Luks , Maurice Prendergast , Everett Shinn

 e John Sloan .
 Cada um tinha seu estilo prprio .
 Mas opunham-se a pintura

 conservadora e sentimental norte-americana que estava na moda no comeo do

 sculo XX .

 Os movimentos artsticos surgidos na Europa no comeo do sculo XX

 influenciaram muitos pintores norte-americanos .
 O pblico dos EUA teve pela

 primeira vez uma viso completa da moderna arte europia em 1913 , em uma famosa

 exposio chamada Armory Show ( mostra do arsenal ) .
 A mostra foi inaugurada em

 Nova York e depois viajou para Chicago e Boston .

 Entre os pintores norte-americanos desse perodo destacou-se Stuart

 Davis , que criou um estilo que combinava temas norte-americanos com formas

 geomtricas cubistas .

 Na dcada de 1930 , alguns pintores norte-americanos voltaram-se para

 temas de determinadas regies dos EUA .

 Thomas Hart Benton e Grant Wood pintaram paisagens , narrativas

 folclricas e lendas do Meio Oeste , em uma tentativa de criar um tipo de

 pintura inteiramente norte-americana .

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 " Vida Noturna " / Edward Hopper

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